чудо женщина в какое время происходят события
Как DC дошел до новой «Чудо-женщины» и почему действие сиквела происходит именно в 1984 году?
Милитаристские сороковые
В финале «Чудо-женщины: 1984» (в сцене после титров) можно увидеть камео актрисы Линды Картер. У Патти Дженкинс она играет легендарную амазонку Астерию, в доспехи которой облачается Диана Принс (Галь Гадот) во время решающей схватки, а в стародавнем сериале «Чудо-женщина» (1975–1979) Картер играла саму Вондервумен. Это не только пасхалка, но и оммаж — таким образом Дженкинс как бы отдает должное актрисе-первопроходице, ведь она снималась в те времена, когда супергерои в основном ютились на телевидении, а сериалы про них, если называть вещи своими именами, были второсортным зрелищем. Это сейчас ( особенно зумерам, которые выросли на «Марвеле» ) кажется, что кинокомиксы всегда были важнейшим из искусств, а фильмы про вигилантов исчислялись шестизначными суммами. На самом деле путь супергероев к размашистым бюджетам и всемирной славе был долог и тернист. Раньше всех спохватилось издательство DC, которое мудро решило продвигать своих главных персонажей через большие экраны. Так, например, в 1943 году вышел киносериал про Бэтмена, дистрибутором которого выступила Columbia Pictures.
«Бэтмен» (1943) / Columbia Pictures
Надо ли говорить, что он совершенно не был похож на современные фильмы про Темного рыцаря? Это наивное, архаичное и по большей части устаревшее кино. Поскольку его релиз состоялся в разгар Второй мировой войны, оно содержал антияпонские настроения (главным злодеем был карикатурный японец по имени доктор Дака), этнофолизмы («Oh, a Jap!») и расистские замечания («Это тот ответ, который подходит цвету твоей кожи»). При этом сам Бэтмен был не одиноким мстителем вне закона, а правительственным агентом (тогдашние цензоры не позволили бы герою взять правосудие в свои руки). Уже после, в 1980-х, когда сериал вышел на домашних носителях, он был значительно отредактирован — в частности, был удален весь расистский контент (в том числе потому, что студию Columbia Pictures купила японская корпорация Sony).
Подробности по теме
Думали, видели все? А теперь посмотрите дичайшее аниме «Бэтмен-ниндзя», действие которого происходит в феодальной Японии!
Гораздо лучше дела обстояли у Супермена, который обзавелся сольным киносериалом в 1948 году. Говорят, он был значительно лучше, однако сегодня он все равно смотрится смехотворно — как, впрочем, и цветное телешоу про Бэтмена (1966–1968), которое, несмотря на всю свою кемповость, китчевость и театральность, было чрезвычайно популярным и изрядно пополнило казну DC, когда продажи комиксов пошли на убыль: компания заработала 1000 долларов и по 20% прибыли с каждого эпизода, выходящего в эфир. Вообще, 50-е, 60-е и 70-е — это расцвет кинокомиксов на ТВ. Например, сериал «Приключения Супермена» (1952–1958) повысил популярность героя и усилил «семейный» образ DC, несмотря на то что актера Джорджа Ривза, по слухам, убили, потому что он встречался с чужой женой: об этих обстоятельствах, например, рассказывает фильм «Голливудленд», у нас известный как «Смерть Супермена» (2006).
Лихие семидесятые
В общем, если к середине XX века и Темный рыцарь, и Человек из стали уже имели в портфолио по два-три сериала, то к экранизации «Чудо-женщины» DC начал подбираться только в 1967 году, когда был снят пятиминутный (максимально дурацкий) отрывок пилотной серии «Кто боится Диану Принс?», в котором Элли Вуд Уокер сыграла неуклюжую и невзрачную девушку, живущую недалеко от базы ВВС США вместе со своей токсичной мамашей, которая вечно ругает девушку за то, что у нее нет парня. Однако стоит Диане принарядиться в звездно-полосатый костюм, как она в своих фантазиях превращается в Линду Харрисон — будущую звезду «Планеты обезьян» (1968), а затем неловко выпархивает из окна, тем самым доказывая, что какие-никакие сверхспособности у нее все-таки есть.
«Чудо-женщина» (1974) / Warner Bros. Television
Следующей попыткой был телефильм «Чудо-женщина» (1974) — пилот так и не запущенного в производство сериала для телеканала ABC, который довольно вольно обошелся с историей Дианы Принс (Кэти Ли Кросби) и как-то чересчур прогрессивно облачил ее не в юбку, а в штаны (на самом деле это было сделано из цензурных соображений, которые царили, да и до сих пор царят на американских эфирных телеканалах). В этом не хватающем звезд с неба кино Диана (к слову, блондинка, а не брюнетка) совершенно в духе времени и популярной тогда бондианы работала на дядю Сэма и противостояла шпионской организации, которая украла набор кодовых книг, содержащих секретную информацию о полевых агентах правительства США. Одним из героев фильма, к слову, был настоящий осел — а Диана разъезжала на мотоцикле, как и марвеловский Капитан Америка, вьетнамский ветеран и гонщик в дилогии телефильмов 1979 года. (Откуда такая страсть к мотоциклам? Вероятно, наследие контркультуры — и конкретно «Беспечного ездока» (1969)).
«Чудо-женщина» (1975-79) / Warner Bros. Television
Отличительная особенность семидесятнических телесериалов про супергероев: в них у главных персонажей даже глаза и зубы сверкали.
«Супергерл» (1984) / Columbia Pictures
Оказалось, что фанатеть по супергероям можно, не будучи читателем комиксов, — такая популярность для вигилантов стала настоящим прорывом и выходом на более широкую, массовую аудиторию. Вместе с тем никто не верил, что успех «Супермена» можно повторить, поэтому за ним не последовал шквал похожих фильмов, как это принято в Голливуде. К слову, сиквел «Супермена» (несмотря на то что первая и вторая часть снимались одновременно, задолго до «Назад в будущее», который ввел подобную практику в обиход) тоже вышел не сразу, а в 1980 году. Ричард Доннер поругался с продюсерами Александром и Ильей Залкиндами, из-за чего вторую картину доделывал Ричард Лестер (режиссерская версия Доннера увидела свет только в 2006-м).
И хотя третий, и (особенно) четвертый фильмы про «Супермена» получились откровенно комичными и были разруганы критиками, «Болотная тварь» (1982) Уэса Крейвена не оправдала возложенных ожиданий, а после спин-оффа «Супермена» — «Супергерл» (1984) — люди требовали возврата денег в кассах, именно 80-е считаются эпохой зарождения высокобюджетного и качественного супергеройского кино. Еще одним его триумфом стал бертоновский «Бэтмен» (1989), премьера которого была самой громкой в те времена (и который отлично заработал не только на билетах в кино, но и на мерчендайзе, пойдя, таким образом, по пути «Звездных войн»).
Блестящие восьмидесятые
«Шина — королева джунглей» (1984) / Columbia Pictures
Все кинокритики уже успели отметить, что время действия фильма Патти Дженкинс перекликается с романом Джорджа Оруэлла «1984». Однако дело тут не только в антитоталитарной оруэлловской риторике (хотя и в ней, конечно, тоже), а в том, что режиссерка в сиквеле «Вондервумен» пытается передать вайб восьмидесятых, а также стилизовать киноязык и эпоху, на которую пришелся первый расцвет супергеройских блокбастеров. Важно отметить, что восьмидесятнические кинокомиксы, как, к слову, и сиквел «Чудо-женщины», в массе своей были не суровыми, мрачными бертоновскими притчами, а легкомысленным развлечением с высокой долей авантюризма — на самом деле у «Супермена» Ричарда Доннера гораздо больше общего с «Большими гонками» Блейка Эдвардса, чем с «Человеком из стали» Зака Снайдера. Это веселое, не обремененное суперсерьезным нолановским высказыванием кино. А те же «Шина — королева джунглей» и «Супергерл», вышедшие в 1984 году, из сегодняшнего дня выглядят не хуже или глупее «Супермена». Да, это морально и этически устаревшие, но по-своему увлекательные и довольно неспешные (по нынешним меркам) приключенческие фильмы, которые превратились в артефакты эпохи.
Подробности по теме
10 захватывающих фильмов про девушек-воительниц
Однако Дженкинс в «ЧЖ: 1984» все же ведет диалог не с ними, а, если быть точным, со вторым «Суперменом». Сходство, что называется, налицо. Так, по сюжету и Кларк Кент (Кристофер Рив), и Диана Принс (Галь Гадот) отказываются от сверхспособностей в пользу того, чтобы быть вместе со своими возлюбленными: журналисткой Лоис Лейн (Марго Киддер) и пилотом Стивом Тревором (Крис Пайн) соответственно. Однако обоим этот поступок выйдет боком: когда над миром нависнет угроза, у героев поначалу не будет сил, чтобы противостоять ей. При этом если у Дженкинс объясняется, почему Чудо-женщина и Тревор не могут быть вместе (Диана сможет вернуть себе силы, только когда откажется от желания, которое воскресило ее возлюбленного), то в «Супермене» нигде не говорится о том, почему, чтобы совершать чудеса, Человек из стали, как и Иисус, должен быть девственником. Это просто религиозная, ничем не оправданная константа. Интересно, кстати, что если в прокатной версии Кларк Кент обсуждает ее с матерью, то в версии Доннера — с отцом Джор-Элем (Марлон Брандо), который в гневе превращался в карающее ветхозаветное божество, тем самым усиливая и так явные христианские аллюзии.
«Супермен-2» (1980) / Warner Bros.
Также и в «Супермене-2», и в «Чудо-женщине: 1984» происходит атака на Белый дом, в реальной жизни срифмовавшаяся с недавним захватом Капитолия в США (учитывая то, что Педро Паскаль в фильме Дженкинс косплеит Дональда Трампа, предостережение и правда получилось устрашающим). Только если в «Супермене» за этим стоит злой криптонец, генерал Зод (Теренс Стамп) и его подручные, то в «ЧЖ: 1984» — бизнесмен Максвелл Лорд (Педро Паскаль) и его приспешница Гепарда (Кристен Уиг). Важное отличие между ними заключается в том, что если Зод и его банда — конченые космические отморозки, отбывавшие срок в Фантомной зоне, то Лорд и Гепарда — трагические фигуры, заложники своего общественного статуса и происхождения, которые украсили бы галерею неприкаянных бертоновских антигероев или, скажем, мультсериала «Бэтмен» (1992–1995). Кстати, как и «Бэтмен возвращается» (1992), «ЧЖ: 1984» тоже (только в финале) обернется горькой рождественской сказкой — о том, что за свои желания приходится расплачиваться. Разве что только у Гепарды и Лорда все закончится чуть лучше, чем у Женщины-кошки (Мишель Пфайффер) и Пингвина (Дэнни ДеВито).
«Чудо-женщина: 1984» (2020) / DC entertainment
Занятно, кстати, что, заигрывая с восьмидесятническими тропами и сюжетами, «Чудо-женщина: 1984» даже визуально, эстетически становится похожа на «Супермена» и «Супергерл». Фильм действительно выглядит так, будто снят сорок лет назад. Это, пожалуй, можно объяснить тем, что картина — открытка, валентинка из прошлого, поэтому если смотреть на нее современной оптикой, то она, конечно, вызовет лютый кринж. Однако если вас это не смущает, то от фильма, его осмысленной, полемизирующей с восьмидесятническими кинокомиксами драматургией, его неоднозначных персонажей можно получить удовольствие. В противном случае — старые и новые «Хранители» и уж тем более суперсатирические «Пацаны» вам в помощь.
Чудо женщина в какое время происходят события
Чудо-женщина – первая супергероиня, появившаяся в комиксах, и одна из ключевых персонажей массовой культуры. Она была создана в 1941 году (всего три года спустя после Супермена, два – после Бэтмена) как икона феминизма, коей и оставалась все прошедшие 75 лет.
В России эту героиню, также известную как Диана Принц, мало кто знает. Оно и понятно – смешное имя, нелепый костюм, отсутствие персонажа в фильмах, которые бы могли познакомить с ним широкую публику. Старый сериал с Линдой Картер у нас тоже мало кто видел. И все же, персонаж этот заслуживает внимания – прежде всего потому, что Диана – не просто очередная супергероиня с огромным декольте и юбочкой, это первая и главная женщина-супергерой, которая является знаковой фигурой и шаблоном для всех последовавших за ней супергероинь так же, как происходящие от Кал-Эла супергерои.
Изначальный ориджин Дианы гласил, что Боги Олимпа воскресили всех женщин, которые были убиты мужчинами, кроме одной потерявшейся души. Воскрешенные женщины стали бессмертными амазонками, живущими на райском острове Темискира, расположенном в Бермудском треугольнике. Позже царице амазонок Ипполите боги приказали вылепить из глины ребенка, которого затем связали с последней потерянной душой, которую недовоскресили в первый раз.
Так и появилась на свет Диана – оживленная статуя, связанная с душой нерожденного ребенка той женщины, что переродилась в Ипполиту. При рождении Дианы шесть богов Олимпа принесли ей свои дары – силу, храбрость, способность приручать животных, боевые навыки и так далее.
В новой вселенной DC ориджин Дианы упростили – оказалось, история про глину была сказкой, а на деле Зевс просто нагулял еще одного ребенка, соблазнив Ипполиту. Таким образом, Диана – полубог, сводная сестра Геракла. В этом онгоинге бог войны Арес сначала был ее тренером, затем противником, а потом и союзником, после его смерти Диана сама заняла его пост, став богиней войны. Кратос сильно удивился бы такой рокировке, явившись за головой ненавистного бога.
Создание Дианы как персонажа перекликается с ее ориджином – Чудо-женщину изначально создавали не просто как персонажа с таким-то характером, прошлым и крутыми способностями, а старательно лепили как ролевую модель, способную донести идеалы феминизма как до робких девочек, так и до мальчиков.
На первый взгляд все и впрямь очень странно и противоречиво, но, если разобраться, под нелепостями и смешками обнаруживается нечто более логичное.
Семья Марстонов, к примеру, при ближайшем рассмотрении оказывается вовсе не примером тирана-бондажиста, развлекающегося с двумя-секс-рабынями. Мнение мое изменил один факт – после смерти Вильяма женщины и дальше жили вместе, то есть вряд ли дело было в том, что он свел вместе двух женщин, ревновавших его друг к другу. Если же он, наоборот, был в этом треугольнике лишь катализатором их союза, то это выглядит уже куда ближе к феминизму.
Обе женщины Марстона сильно повлияли на создание Дианы. Его жена была кузиной одной из самых влиятельных фигур в движении за права женщин, Маргарет Сэнджер, основавшей в том числе и первую клинику по контролю за рождаемостью. Сэнджер даже рисовали в костюме Дианы, проводя параллели между ключевыми фигурами феминизма. Племянница Маргарет и ее муж явно разделяли идеи Сэнджер, вплетая их в создаваемого персонажа.
Марстон хотел сделать героиню сильной и мужественной, но при этом – красивой, нежной и доброй, чтобы показать, что сильные женщины не должны отказываться от своих традиционных качеств, не стесняться их. Многим девочкам и женщинам Диана помогла осознать, что они могут быть чем-то большим, чем серые мышки.
Бондаж, как оказалось, должен был олицетворять подвиг суфражисток, которые в знак протеста часто приковывали себя к воротам, перилам, заборам и так далее. По крайней мере, это одно из объяснений, но это не отменяет того факта, что связываний в комиксе было просто безумное количество. Если Диана не валялась связанной сама, то она либо развязывала пленников, либо связывала противников.
Причем Марстон детально описывал художнику, как именно рисовать обвязку, где какие веревки и цепи должны проходить, как обхватывать лодыжки – иначе, говорит, весь смысл сцены будет потерян. Ну ладно, перся чувак от бондажа, пусть его, меня больше удивляет то, что ему позволяли выпускать все это в печать и никто не удивился, не задал вопрос – а чего этого так много-то? Марстон даже придумал Диане ее собственный бондажный криптонит – если ее запястья связывали вместе, она теряла суперсилы. Удобно.
Еще один забавный момент – принятие Дианы в Лигу Справедливости. Огромная победа для феминисток, первую супергероиню взяли в традиционно «сосисочный» клуб героев. Ага, взяли. Секретаршей. Ее сделали почетным членом и реально усадили отвечать на звонки. Вот тебе и равноправие.
Также Диана носила браслеты, выкованные Гефестом из обломков Эгиды, щита Афины. Они были сверхпрочные, Диана могла отражать ими пули и энергетические залпы, а скрещивая их перед собой создавала защитное поле, вроде как вызывая к жизни образ целиковой Эгиды.
Браслеты, как выяснилось в новом онгоинге, были нужны не столько для того, чтобы защищать Диану, а больше для того, чтобы сдерживать ее. Без них она теряла контроль над собой, но становилась еще сильнее – это ей пригодилось в битве с одной из богинь.
Как ни крути – браслеты-оковы тоже странный символ освобождения женского духа, который они тут еще и специально присмиряют, чтоб не бушевал. Но подобные браслеты, правда попроще, носили все амазонки – как раз в качестве напоминания о том, как их угнетали мужчины.
Самый, наверно, нелепый элемент ее комиксов – это невидимый самолет. Как древнегреческие амазонки, отрезанные от нашего мира, связаны с самолетами – непонятно. По идее, он символизировал необходимость женщин вести себя тише воды ниже травы на работе, чтобы чего-то добиться, быть невидимкой, но звучит все это крайне притянуто за уши. В фильме мы этот самолет вряд ли увидим. И не потому, что он невидимый.
В момент своего появления Диана, считай, спасла издательство DC, так как комиксы только появились, набрали огромную популярность и взволновали вечных охавздохеров, которые немедленно решили, что эта макулатура разлагает детские умы. Началась война с нацисткой Германией и супергероев заподозрили в пропаганде нацизма. Странно? А вы учитываете, что Superman переводится как сверхчеловек? Тот самый, ницшеанский – идея превосходства, избранной группы… короче, вы поняли – там недалеко до того, что нацистам гладило усы и грело ноги в идеологическом плане. Первый комикс про Диану появился практически одновременно с нападением японцев на Перл-Харбор, поэтому первая супергероиня, пинавшая нацистов в своих комиксах, помогла замять всю эту ситуацию и смягчить отношение публики к комиксам.
В плане способностей Диана немногим уступает Супермену. Она может летать (по крайней мере, в некоторых версиях), суперсила и бессмертие присутствуют, а вот неуязвимость у нее относительная. Пули и мечи могут ранить ее кожу, но неспособны пробить мышечную ткань, поэтому она вроде и истекает кровью, но по-настоящему навредить ей тяжело.
Ее знаменитое Лассо Истины, сделанное все тем же Гефестом, неразрушимо и пластично – может менять длину. Любой связанный им вынужден говорить правду – это тоже забавный факт, так как Марстон является изобретателем полиграфа, детектора лжи, а точнее – технологии замеряющей давление и выявляющей скачки, указывающие на ложь. Придумал он его еще до Чудо-женщины, долго бился, чтобы его технологию использовали в суде, но ничего не вышло – слишком высок был процент ошибок. Годами позже он воплотил мечту об идеальном полиграфе в форме этого самого лассо. Помимо приступов правдивости оно позволяло также манипулировать сознанием связанных – отдавать ментальные приказы и даже перекрывать чужой ментальный контроль, если жертва уже под таковым находилась.
Помимо лассо и браслетов у Дианы есть тиара, которую она может метать как бумеранг. Также она защищает ее от ментальных атак и позволяет связываться телепатически с амазонками на Темискире. Меч у нее довольно скучный – работа Гефеста, как обычно, острый настолько, что может сбрить электроны с атома. Окей.
В тему крипоты – Пластик-мэн, который как и Рид Ричардс у Marvel (читайте про героев-клонов двух издательств) умеет растягиваться, однажды принял форму мебели, чтобы понаблюдать за тем, как Диана раздевается. Другой героине повезло еще меньше – она запоздало осознала, что красное обтягивающее платье, что она надела – это и есть Пластик-мэн. Хотели бы вы иметь суперспособность превращаться в платье и кого-нибудь обтянуть? Вот и я о том же, чувака можно понять, с великой силой приходят великие соблазны.
Чудо-женщин как бы две. Есть оригинальная Диана – во многом нелепая по современным меркам – и есть обновленная, действительно сильный и серьезный персонаж со своим собственным миром Олимпийских богов и их хитрых планов. Шутка в том, что новая версия хоть и избавлена от всего бреда и читается действительно интересно (да и визуально очень впечатляет), она уже не обладает тем культурным значением, которое имела Диана в сороковых и семидесятых, когда вышел сериал.
Тогда она была первой супергероиней, носительницей идеологии и иконой прогресса, сейчас – она одна из сотни супергероинь, не самая интересная, не самая прогрессивная даже. И все же, стоит помнить, что именно она начала все это, она положила основу для того, что собой представляют сегодняшние супергероини – от Мисс Марвел до Джессики Джонс. Я очень хочу поскорее взглянуть на нее в «Бэтмене против Супермена», но еще больше – дождаться ее сольного фильма, который выйдет в следующем году. Надеюсь, что теперь – вы тоже.
Spoilering
все то, что вы, возможно, не хотели знать )
Чудо-женщина (Wonder Woman, 2017)
Сюжет фильма Чудо-женщина 2017-го года — это так называемый origin знаменитой Амазонки из вселенной DC, известной нам не только по комиксам, но и целой плеяде игр на десктопах и приставках. Ознакомиться с подробным описанием сюжета скорее всего захочется тем, кто не успел посмотреть фильм в кино или хотел уточнить детали, которые плохо запомнил или неправильно понял, а может быть просто пропустил, пока открывал пачку чипсов или успокаивал шумного соседа в кинотеатре.
Сюжет фильма открывается видами современного Парижа. Диана Принс (Галь Гадот) посещает Лувр по всей видимости по работе. В это время к воротам подъезжает фургон компании Уэйн Энтерпрайзис. Диане приносят портфель, присланный собственноручно Брюсом Уэйном. Внутри находится старая фотография Дианы времен Первой мировой войны, где она стоит вместе с четырьмя мужчинами. К фотографии приложена записка, в которой говорится, что Брюсу было бы интересно услышать историю, которая стоит за этим снимком. Далее фильм переносит нас в прошлое, как бы демонстрируя воспоминания Дианы о детстве и тех временах.
Детство маленькой Дианы (Лили Эспел) проходит на острове Темискира среди могущественных Амазонок. Она наблюдает за тем, как войны-девы тренируются в поле под руководством Генерала Антиопы (Робин Райт). Диана хочет быть такой же, как другие Амазонки, но её мать, королева Ипполита (Конни Нильсен) ограждает свое дитя от тренировок.
Диана взбирается на высокую скалу. Вдалеке самолет проходит через барьер, скрывающий Темискиру от посторонних глаз, перед тем как свалиться в океан. Диана ныряет и стремительно плывет к рухнувшему транспорту. Пилот по имени Стив Тревор (Крис Пайн) уходит на дно, не сумев освободиться из кресла. Диана выталкивает его из салона самолета на поверхность, а затем на берег. Амазонка раньше никогда не видела мужчину, но теперь, когда сквозь незримый барьер следом за Стивом прорвалась целая флотилия немецких захватчиков, можно сказать, что она сорвала джек-пот.
Стива приводят как пленника и пытают его при помощи Лассо Правды. Под натиском Лассо он быстро раскрывает свою личность шпиона. Стив объясняет Амазонкам, что сейчас в мире идет война (Первая Мировая) и рассказывает о том, как он раскрыл замысел немецкого генерала Эриха Людендорфа (Дэнни Хьюстон) и его главного химика доктора.
Стиву позволяют освежиться в фонтане Амазонок и восполнить силы. Диана заходит и случайно видит его обнаженным. Диана спрашивает — «Что это такое?» Стив понимает, о чем она, так что резко переключает внимание на отцовские часы. Он объясняет, что часы нужны для правильного распорядка дня и чтобы знать когда что делать. Диану это сильно удивило и рассмешило.
Не переставая ощущать присутствие Ареса, стоящего за бесконечной войной, Диана хватает свой щит, лассо и забирает Убийцу Богов из сокровищницы, а также свое боевое облачение. Она отправляется к Стиву, сообщить, что поможет ему добраться домой, если он приведет её к Аресу. Вдвоем они добегают до берега, где Амазонки их ловят с поличным. Диана настаивает, чтобы ей не противились. Она собирается настигнуть Ареса и прекратить розни. Ипполита слезно обнимает дочь в последний раз и говорит, что та всегда была её величайшей любовью, но сегодня она — её самая большая печаль. Когда Диана со Стивом отчаливают, Ипполита шепчется с одной из Амазонок, объясняя важность того, что Диана не должна знать о своем реальном происхождении, иначе Арес быстрее её найдет.
Диана и Стив приплывают в Лондон. Их встречает секретарша Стива Этта Кенди (Люси Дэвис). Перед тем как отнести зашифрованный дневник Мару начальнику Стива, троица отправляется за подходящим для этого времени нарядом для Дианы. Затем происходит погоня, в результате которой Стив и Диана оказываются загнанными в угол с наставленными на них пистолетами. Диана быстро разбирается с неприятелями, уступая Стиву возможность проучить последнего из них.
Далее мы видим Людендорфа и Мару в её лаборатории. Она только что разработала новый тип газа специально для генерала — поддерживать его сверхспособности. Затем Мару обнаруживает на своем рабочем столе формулу, которая по её мнению является прорывом, что они так долго искали.
Диана и Стив отправляются на встречу, организованную сэром Патриком Морганом (Дэвид Тьюлис), где речь идет о мирных переговорах с Германией. Мужчины в комнате тут же отвлекаются на присутствие Дианы. Стив вынужден вывести ее на улицу. Позже он представляет сэру Патрику добытую записную книжку. Поскольку письмо написано на редчайшем шумерском языке, Диана, которая владеет одновременно сотнями языков, спасает положение и переводит ее для других мужчин. Они узнают, что Людендорф и Мару планируют создать новый вид горчичного газа на основе водорода, ещё более смертоносный для солдат. Услышав, что британский генерал планирует отправить свои войска на Западный фронт (можно считать, на верную смерть), Диана приходит в ярость, упрекая генерала в том, что хороший лидер должен сражаться вместе со своими людьми и заботиться о них. Стив снова выводит Диану, когда она говорит ему, что, по ее мнению, Людендорф это воплощение Ареса. Затем Стив обещает Диане, что лично отправит ее на фронт.
Людендорф встречается со своими сообщниками, чтобы обсудить предстоящие планы. После того, как коллеги выражают некоторые сомнения и недоверие к его работе, Людендорф и Мару демонстрируют эффект своих достижений, подкинув в комнату газовую гранату, которая не оставляет в живых никого внутри.
Команда отправляется на фронт. Они прогуливаются по окопу, где Диана разговаривает с убитой горем местной женщиной: немцы лишили их всего. Не долго думая, Диана надевает свою тиару и выходит на поле сражения в своих боевых доспехах. Немецкие солдаты открывают огонь, но Диана с легкостью отбрасывает пули своими браслетами. Диана продолжает демотивировать вражеских солдат, пока Стив и его команда не следуют её примеру. Когда большая часть вражеских солдат оказывается на земле, герои помогают Диане запрыгнуть на снайперскую вышку и разнести её на кирпичики. Затем мы видим, как горожане празднуют и прославляют Диану.
Позднее Стив узнает, что Людендорф будет присутствовать на праздничном вечере. Этта Кэнди определила для него место проведения торжества, но сэр Патрик отговаривает Стива от самодеятельности. Разумеется, Стив игнорирует его слова. Затем он рассказывает Диане о приеме и учит её танцевать. Уставшая парочка уединяется в комнате, где разделяет поцелуй.
Все празднуют конец войны. Диана смотрит на стену павших героев, включая Стива.
Нас переносит в настоящее время. Диана отправляет письмо Брюсу, благодаря его за фото и возможность сохранить честь Стива. Её закадровый голос озвучивает нам желание посвятить жизнь правосудию. Наконец, Диана взлетает в небо, чтобы продолжить свою работу уже как Чудо-женщина.