Игра пентакс что это
О Пентаксах
Отлично подходит для съемки корпоративных мероприятий, свадеб, вечеринок. Особенно там, где нужно произвести впечатление «серьезного профессионального фотографа». В некоторых случаях бывает немаловажно. При более светосильном «полтиннике» на тебя даже никто и внимания не обратит. А с таким объективом даже Д70 выглядит как профессиональная камера.
Всемирноизвестный Высокий Рис в своём блоге регулярно просвещает тёмные массы почему не надо брать Пентакс. Стоит прислушаться к экспертам с мировым именем.
Все модели камер Пентакс используют непрофессиональные SD-карты, а некоторые и АА-батарейки, что снижает надёжность в 1.36 раза, а о профессионализме даже и говорить не приходится.
2) У Пентакса нет ФФ-камеры.
Общеизвестный факт, что сенсор размером 24*36 мм или более является необходимым условием получения шедевра. На кропнутые камеры шедевр снять нельзя по определению. Существует мнение, что СНИМАТЬ фотограф начинает только с покупкой ФФ-камеры и 3 стёкол из топовой линейки. Все снимки, сделанные им на кропнутые камеры, сразу после покупки ФФ-камеры подлежат немедленному уничтожению путём или сожжению. Также имеются сведения, что на кропнутой матрице полнокадровые объективы работают неполноценно.
3) Под Пентакс мало оптики.
4) Пентакс находится на грани полного краха.
Президент Хои и начальник подразделения Пентакс никак не сделают харакири на брудершафт (с) Boris
Каждая, выпускаемая Пентакс, камера обладает недостатками, которые не позволяют ей конкурировать с аналогами от таких фото-брендов, как Canon, Nikon, Sony. Только глупцы и фанатики с Пента-клуба верят, что Пентакс живее всех живых.
Достаточно посмотреть noise-графики на DPReview.com, как Вам станет ясно, что Пентакс шумит больше всех. Вам же не нужны детали на фото? Доверьте давление шумов профессионалам (особенно профессионально с шумами работают специалисты компании Sony).
Достаточно посмотреть графики разрешения объективов Пентакс на photozone.de, как всё встанет на свои места. Мыло, мыло и ещё раз мыло. Не верьте тому, кто говорит «софтит». И оценки у стёкол соответствующие.
7) У Пентакс нет белых объективов.
Общеизвестный факт, что настоящие профессионалы используют только большие белые объективы. Хотите стать профессионалом (таким же как вон тот дядя, у которого ещё морда кирпичём и в руках кирпич)? Тогда забудьте про Пентакс.
8) Никон круче, чем Пентакс
9) Кэнон круче, чем Пентакс
Это вообще непреложная истина. Необсуждаемо. You can Canon.
10) Сони круче, чем Пентакс
11) Пентакс тяжело купить.
В Евросети за углом Вы найдёте Canon 450D, но никогда не встретите там камер Пентакс. Да и квалифицированный мэнэджэр Вам доступно объяснит, почему для Вас лучшим решением будет купить именно Canon 450D.
12) У Пентакс есть зелёная полоса.
По сообщениям из достоверных источников в каждой второй камере производства Пентакс есть страшная зелёная полоса, толщиной с соплю птеродактиля, которая может испортить любой Ваш шедевр.
13) У Пентакс маленькая скорострельность.
Общеизвестный факт, что если камера делает менее 6 кадров в секунду, снять шедевр не получится. И даже просто взлетающих птичек снять не получится.
14) У Пентакс плохой автофокус.
Об этом очень красочно говорит следующее свидетельство:
А я на пентакс пытался недавно черепаху снимать, 2fps, и только на процентах 10 кадров ЧП в фокусе
А что уж говорить про динамичную съёмку и репортаж.
15) У Пентакс ужасные цвета.
По мнению ряда экспертов с мировым именем, оттенки фото, получаемых с Пентаксов могут быть следующих видов: земельные, фиолетовые, свекольные, коричневые. Камера даёт возможность выбрать один из 4 вариантов. Также есть шанс 1 из 6 на то, чтобы получить бандинг на фото.
16) Оптика Пентакс очень непрофессиональна.
Вместо положенный профессиональной оптике болтов и гаечек или же обычного гауссовского размытия, в оптике Пентакс присутствует особое боке, которое видят исключительно оголтелые пента-фанатики, называя «рисунком». На самом деле боке более, чем обычное, но вообще оно неправильное. Ему далеко до великолепного боке, рисуемого топовыми зумами Никон.
17) Дизайн камер Пентакс очень несовременен.
По заверениям экспертов:
Pentax K-7 выглядит немного старомодным: грубоватые формы, обилие прямых линий, выделяющаяся пентапризма. Сразу и не скажешь, что держишь в руках камеру 2009 года выпуска. Эдакий «привет из девяностых». Только большой ЖК-дисплей на задней стороне корпуса выдает новизну модели. Любители стильных штучек и фото-фетишисты из целевой аудитории K-7 однозначно выпадают. А все остальные наверняка останутся довольны: камера смотрится очень серьезно и воспринимается как более высококлассное и дорогое решение, чем на самом деле.
18) Пентакс подталкивает Вас к использованию такого архаизма, как неавтофокусная и резьбовая оптика.
19) Вспышки Пентакс нетехнологичны и горят.
Спросите в любом сервисе, не приносят ли им вспышки Пентакс со сгоревшими лампами, и сразу же всё сами поймёте. Горят. Горят как немецкие танки под Москвой. Также вспышки Пентакс плохо прорабатывают задний фон, медленно перезаряжаются и имеют ряд других недостатков, делающих их использование пыткой.
20) Снимать свадьбу на Пентакс практически невозможно.
За всю многолетнюю историю попыток пентаксистов снимать свадьбы, не было запечатлено ни одного не моргнувшего голубя с неперекошенным клювом (в момент их пуска молодожёнами). Также известен случай, когда пара молодожёнов успела развестить за то время, как фотограф-пентаксист пытался навести фокус в ЗАГСе. В любом случае, снимая свадьбу на Пентакс, вы увеличиваете процент брака (а также его крепость и продолжительность). Скорости АФ не хватает даже на постановочные кадры. Удачные примеры свадеб, якобы снятых Пентаксом, снимались 2 дня и 2 ночи минимум, а злобные фельдфебели следили за тем, чтобы молодые и гости выглядели свежими и радостными.
21) Пентакс заваливает горизонт.
Это зашито програмным методом. Снять незаваленный пейзаж на Пентакс не получится в принципе. Этому способствует малый вес Pentax k-m и K-7, а также Лимов.
22) У Пентакс слишком большой лаг затвора.
Даже снимая улиток, пентаксист успевает выспаться между нажатием кнопки спуска и срабатыванием затвора, а когда просыпается от оглушительного звона возврата зеркала, обнаруживает, что все улитки не только выпали из фокуса, а вообще уползли из кадра и скрылись в неизвестном направлении.
23) У Пентакс плохой стабилизатор.
Он не просто не помогает увеличить выдержку, а смазывает изображение даже со съёмки с чугунного 50-килограммового штатива с предподъёмом зеркала за 20 минут до срабатывания затвора. Тесты, показывающие, что SR позволяет выиграть до 7 ступеней, снимались со штатива. Всем известно, что настоящий эффективный стабилизатор должен быть оптическим, а внутрикамерный был придуман от бедноты и, опять же, непрофессионализма.
24) У Пентакс плохой пылетряс.
С непривычки, во время включения камеры Вы можете её выронить от испуга, вызванного неистовой работой пылетряса. Говорят, что некоторые пентаксисты-самоделкины умудряются выбивать им ковры, но пыль с матрицы он не удаляет. А новый Pentax K-7 с ультразвуковым пылетрясом умельцы умудряются стирать бельё в тазике, экономя на покупке Ретоны.
25) У Пентакс плохо реализована функция распознавания лиц.
До сих пор не реализованы функции «тёща всегда нерезко» и «тёща в процессе моргания». К-7 распознаёт до 32 лиц, но если в кадре 33 лица, или же у кого-то очень большая борода, то АФ теряется и краснеет от стыда. Также не работает функция распознавания улыбок при съёмке эмо. Но зато, как говорят, если на голову закрепить К-7 с 10-17 fish-eye развернув его назад на широкой угле, то вы сможете убедиться, что за вами следят (смотрят вам вслед, что крайне подозрительно).
26) У Пентакс слишком много интересных объективов, денег на все не напасёшься.
27) У Пентакс в корпусе что-то постоянно болтается.
А если, Боже упаси, вы купите фотоаппарат производства фирмы, простите, Samsung. даже бабушки у подъезда знают, что Самсунг выпускает только микроволновки и телефоны, а уж какую зекралку они состряпали. это ж страшно подумать. Общеизвестный факт, что хорошо делать зеркальные фотокамеры могут исключительно специализирующиеся только на этом фирмы с солидными именами. Разгуливая по городу в людном месте с зеркалкой Samsung на шее, будьте готовы к тому, что возможно Вам захочется провалиться сквозь землю от стыда. Автор этих строк не раз ловил презрительные взгляды, разгуливая по людным местам Москвы с Samsung GX-10 + Pentax DA 40/2.8 Limited на шее.
Не верьте, если Вам будут говорить, что:
1) Лучше «Звёзд» только «Лимы».
2) Можно обходиться без фотошопа.
3) Лучше 31-го Лима разве что только 77-й Лим.
4) На K10D можно снимать репортаж и ловить моменты.
5) Можно снимать репортаж на K10D и старые Лимы (31-43-77).
6) Бритвенная резкость не так уж и нужна.
7) Пылевлагозащита Пентакс спасает жизнь камере и DA* объективам в любую погоду.
8) С Пентакс возможно всё.
9) С покупкой ФФ-камеры Вы не станете снимать лучше.
10) Без рабочих ИЗО 3200 и 6400 можно жить.
11) Внезапное желание сменить систему обычно появляется от кривизны рук или творческого истощения.
13) Для кого-то Пентакс это не просто тушки-стёкла, а нечто большее.
Набор цитат с хобота по поводу Pentax (по классам выступающих):
1. Помучашься со своим пентаксом да перейдешь на нормальную фотосистему.
Только лучше это сделать побыстрее.
2. Я все системы ценю. Даже олимпус с пентаксом.
1. Однозначно Никон д50 лучше пентакса, двигаться есть куда, оптика доступнее, тушки лучше итд.
2. не ведись на этих Пентаксистов, думай сам головой!
3. А ты не более чем пользователь одной из отсталых фирм Пентакс, девушке тут дело советуют брать продукцию лидеров а лидеры это Никон и Кенон но не как не пентакс!
У него нет не одной проф тушки и проф оптику сейчас он не выпускает! И по моим данным в следующем году весь его бизнес перейдет к самсунгу.
4. Вот мне интересно навига девушку вводить в заблуждение дерьмом от пентакса, там уже ни линз нормальных не производят не тушек и не один профи не снимает пентаксом.
5. А кто вообще пользуется хламом от Пентакса на сегодняшний день? Есть ли какие-нить реальные фотографы?
Ни кто этим цифровым хламом от Пентакс из профи сейчас не пользуется.
6. Тут на сайте есть кучка любителей, которых развел Пентаксовский пиар, вот они еще пользуются взрывами на кропе.
7. Пентакс всетки камера для вдумчивой съемки: отойти, подумать, выпить кофе, подойти прицелиться, снова отойти.
8. Да у Пентакса постоянно одни проблемы.
1. я пользовался Пентакс ДС и сменил его на Сони р-1 и очень доволен, пентакс дерьмо еще то!
2. твой глючный Пентакс с отстойным замером и самым тупым в мире автофокусом да еще и с коричневым взрывом на кропе не прокатит.
3. купи себе Никон Д200, Д300 или лучше Д3 и ты увидешь глобальную разницу от твоего Пентакса. Хочешь безглючной и точной работы, красивых и качественных фото ну и вообще фотошедевров- покупай Никон. А твой пентакс хлам, а таким хламом фотографический хлам и снимают.
4. Так вот что бы тебе не жалеть потом о пропавшем фотошедевре лучше купи достойную тебя аппаратуру, хорошее всегда стоило дорого а фотоаппаратура тем более.
А Пентакс так любителькое баловство или борьба с гюками а не фотосъемка.
Так что думай, потенцеал у тебя есть, фотки не плохие, но если прикупишь Никон и у тебя попрут шедевры.
5. А может ты фотомазахист и тебя нравятся безмерные и бесконечные гюки Пентакс?
То тогда другое дело, сиди и снимай и мучайся дальше.
2. канон желтит, никон синит, пентакс говнит
3. Луше кадрыс Пентакса вообще не рассматривать, так как там сплошное коричневое мыло.
4. народ про пентакс помнит только одно:»система с богатой палитрой коричневых оттенков»
1. Пентаксистам кроме древнего 85*/1,4 сегодня и похвастаться нечем
3. А если адекватно сравнивать, то новый К20 даже до Никона Д200 не дотягивает, и сливает ему по всем параметрам.
4. кэнон тоже безотверточная система, а вот пентаксу дейсвительно ниче не светит т.к. всего лишь несколько линз с мотором есть
5. Так что переходи на Самс и Шнейдеровские новые супер фиксы! Лимы и Пентакс в топку!
6. соглашение Пентакса с майкрософт по разработке софта. Теперь у Пентакса пользователи смогут наблюдать BSOD
7. долой пентакс и его дурацкий преподъем зеркала
8. Нонсенс чтобы у Пентакса был резкий объектив, система Пентакс всегда славилась своей мыльноймягкой оптикой.
История Pentax (статья плюс видео)
В современных зеркальных камерах до сих пор используют изобретения инженеров, работавших в компании Пентакс. Когда-то производство их камер превосходило Кэнон и Никон вместе взятые. К концу века Пентакс уже не мог на равных конкурировать с ними, но при этом не остановил производство и занял свою особую нишу. Как такое получилось? Давайте узнаем.
Начало
История компании Пентакс началась в 1919-м году, когда Кумао Кадживара открыл небольшое производство по производству очков и биноклей. Компания называлась Асахи Оптикал Джоинт-Сток Компани (ASAHI Optical Joint-Stock Company). «Асахи» с японского значит «восходящее солнце». До названия «Пентакс» был еще долгий путь. В компании работало лишь несколько сотрудников, но за десять лет она сумела стать одним из лидеров по производству линз в Японии.
Секрет фирмы заключался в особом способе полировки стекол. Пока все использовали шерстяную ткань, Асахи Оптикал применяла асфальтовую смолу. Этот метод инженеры позаимствовали из технологий производства телескопов и подзорных труб.
В это время их заметила Коника, уже серьезная компания с сороколетней историей к тому времени, которая в 1933-м году предложила Асахи Оптикал начать производство объективов для камер Пэрлет (Pearlette). У Коники была простая цель: сократить расходы на производство и сделать камеры более доступными. До подключения Асахи, многие комплектующие импортировали из Германии и других стран. Локализация помогла добиться роста популярности за счет уменьшения цены. Так, камеры Коники с линзами от Асахи стали одними из самых популярных на Японских островах.
Заказов было очень много. И поэтому, через год, Асахи Оптикал построила новый завод на окраине Токио. Там выпускались объективы для лидеров японского фоторынка того времени — компаний Коника и Чийо́да Оптикал (Chiyoda Optical). В 1936-м последняя представила модель «Минолта Флекс» — двухобъективную зеркалку, изготовленную по образу и подобию немецкого Роллейфлекса. Объективы были произведены Асахи Оптикал.
Как и многие производители оптического оборудования тех времен, Асахи Оптикал получала госзаказы на производство оптических прицелов, биноклей и так далее. Тогда же компанию возглавлял 27-летний фотолюбитель Сабуро Мацумото, который, несмотря на жесткие условия режима, мечтал заниматься производством фототехники.
На сайте компании и в других источниках сохранилось немного информации о развитии в военное время, однако известно, что в 1945-м году токийские заводы были разрушены при бомбежке американскими войсками. Практически все рабочие погибли. Это было серьезной потерей для Асахи Оптикал. У компании были долги перед поставщиками и подрядчиками, а получить деньги за выполненные заказы у потерпевших поражение военных было невозможно.
Погасить долги удалось. За счет продажи уцелевшего оборудования и материалов. Благодаря этому, в 1946-м Мацумото удалось восстановить часть производства, найти работников и получить заказ на обработку линз для биноклей от оккупационных войск. К слову сказать, компания Никон тогда тоже выполняла заказы для американцев.
Новости о восстановленном заводе быстро разнеслись среди промышленников. Асахи Оптикал стала получать заказы на выпуск различных оптических элементов. Однако до 1950-х компания выступала подрядчиком, а не производителем собственного конечного продукта.
Свой продукт
В мае 1948-го года в северной части Японии можно было наблюдать полное солнечное затмение. Специально к этому событию Асахи Оптикал создала компактный астрономический телескоп и произвела их небольшой партией. Несколько сотрудников сложили телескопы в рюкзаки и отправились продавать на остров Хоккайдо. Пусть оптические трубы телескопа были выполнены из картона, высокое качество линз компенсировало скромное оформление. Это был правильный шаг с нескольких точек зрения: изучение потребительского спроса и реклама компании, не потребовавшие больших затрат.
Кратковременный успех подтолкнул президента Мацумото к решению о самостоятельном производстве биноклей. Основной расчет был на высокое качество выпускаемых линз и на относительно низкую конкуренцию на рынке биноклей. В 1948-м году Асахи Оптикал выпустила на рынок новый бинокль — сверхкомпактный «Юпитер» (Jupiter) с шестикратным увеличением и небольшими 16-мм передними линзами (эти параметры принято указывать в формате «6×16мм»). Прибор, обеспечивающий беспрецедентную четкость и контрастность (во многом благодаря передовому просветлению линз) имел невероятный успех у покупателей в Японии и не только. Для удовлетворения возросшего спроса на бинокли приходилось работать до позднего вечера, а иногда и ночами. Так производство вскоре подскочило с пятисот штук в месяц до нескольких тысяч.
Коммерческий успех Юпитеров серьезно укрепил финансовое положение компании. Бинокли выделялись на рынке покрытием линз, высококачественным и прочным. Покрытие линз других производителей можно было испортить прикосновением. В то время покупательский спрос был настолько велик, что всё просто сметалось с прилавков, независимо от качества товара. Но президент компании Мацумото был полон решимости производить только высококачественную продукцию, для чего компания закупила новейшее дорогостоящее оборудование для обработки оптических поверхностей и направила своих сотрудников для обучения в лабораторию университета Нагоя. На рынке оптических приборов стремительно возрастал авторитет компании — основной капитал Асахи Оптикал.
В 1950-м году заказчиком на поставку линз выступила компания Санва Шокий (Sanwa SHOKAI), чья «шпионская» камера Майкро IIIА (Mycro IIIA) стала пользоваться бешеной популярностью среди солдат оккупационных войск. Популярность мини-камеры, никогда не использовавшейся в качестве действительно шпионской (хотя, кто знает =) случилась после того, как люди увидели ее в руках посетившей Японию Марлен Дитрих. Асахи Оптикал работала в очень напряженном ритме, поскольку ежемесячное производство увеличилось до 25-и тысяч фотокамер.
Фотоаппараты
К середине 1950-х годов в Японии существовало много компаний, занимавшихся производством фототехники. Среди них популярные сейчас Кэнон, Никон, Олимпус и более ламповые Минолта и Мамия. К тому времени они уже стали выходить на международный рынок (во многом благодаря присутствию в стране американцев и множества журналистов из разных стран). Военные и репортеры были фанатами немецкой фототехники: Лейки и Роллейфлекса (и шведского Хассельблада). Но эти камеры были знамениты как немецким качеством, так и немецкой ценой. Поэтому японские фотопроизводители стали просто копировать немецкие дальномерные камеры малого (35 мм) и среднего формата, не внося улучшений, но продавая их по более низкой цене.
Мацумото понимал, что таким способом славы не сыщешь, и решил выпустить на рынок принципиально новый продукт, более современный и совершенный, чем все существующие. Внимательно изучив продукцию лидеров фотографического рынка, в Асахи Оптикал обнаружили, что зеркальные фотоаппараты известных немецких производителей были не так популярны, как дальномерные фотокамеры, хотя в них использовался тот же формат. Расчет Мацумото был прост. Низкая конкуренция среди производителей зеркальных камер и высокое качество фирменной оптики позволят компании добиться успеха в сегменте однообъективных зеркальных фотоаппаратов.
Так, фотоаппарат Асахифлекс стал первой японской оригинальной 35-мм зеркалкой.
К слову сказать, первый в мире прототип 35-мм зеркалки был создан в СССР и назывался «Спорт» 34-го года. Но, поскольку Спорт не вышел на рынок вплоть до 1937-го года, его нельзя назвать первой в мире 35-мм зеркалкой. Первый в мире серийный зеркальный фотоаппарат «Кине-Экзакта» этого же формата появился лишь в марте 1936-го года.
Первая зеркалка Асахи
У тогдашних зеркальных камер был любопытный недостаток: зеркало, которое направляло поток света, проходящий через объектив, формировало в видоискателе перевернутое слева направо изображение, которое к тому же еще и надолго исчезало после спуска затвора, независимо от длительности выдержки.
Мацумото понимал, что выпускать еще одну копию немецкой камеры как-то не с руки для уважающей себя компании. Он поставил перед своими конструкторами сложную задачу: сконструировать 35-мм зеркалку, которая по своим размерам приближалась бы к дальномерной Лейке и при этом была бы лишена проблем с перевернутым изображением. В результате ведущим инженерам компании — Рёхею Сузуки и Нобуюки Йошиде — пришлось изрядно упереться и устроить лаборатории прямо у себя в дома. Но они все же добились успеха.
Йошида проектировал конструкцию самой фотокамеры, внутри которой впервые необходимо было поместить механизм подъема зеркала.
Рёхей Сузуки был ответственным за разработку объектива.
Через семь месяцев, в ноябре 1950-го года, прототип камеры был готов. Было решено отснять первую тестовую пленку. В случае неудачи разработчики намеревались продолжить работу, а о результатах пока ничего не докладывать президенту компании.
Но снимки получились отличными.
И тогда Сузуки поспешил сообщить об успехе. Мацумото был очень рад этим первым снимкам и отдал приказ приступить к производству фотокамер.
У компактного фотоаппарата был крепкий металлический корпус, фирменный объектив 50-мм f/3,5 в оправе из латуни, а также четко работающая выдержка в диапазоне от 1/20 до 1/500 секунды. При спуске затвора камера издавала характерный щелчок.
В те времена в Японии была достаточно интересная политическая обстановка, и в страну приезжали журналисты и фоторепортеры, которым такая удобная камера должна была прийтись по вкусу. Однако, несмотря на рассчеты Мацумото, ритейлеры отнеслись к новинке с подозрением. По их мнению, риск вывода нового продукта на рынок не был оправдан. Но тру-конструкторы из компании K.Hattori & Co (сейчас корпорация Сейко Эпсон, которая делает принтеры Эпсон, а не часы Сейко) сразу заметили новую модель. Буквально рассмотрели ее со всех сторон, похвалили, и даже внесли несколько усовершенствований. А самое главное — предложили продавать камеру в своих магазинах.
Весной 1952-го года была выпущена первая партия в сто фотокамер Асахифлекс 1.
Партия была отправлена в магазины компании K.Hattori & Co. Но на следующий день все камеры были возвращены на завод из-за того, что вспышка не синхронизировалась с затвором. Дело в том, что вспышка компании Хаттори срабатывала с задержкой, а при проектировании синхронизацию камеры опробовали в паре с другой вспышкой.
Осенью новая партия исправленных фотокамер была снова отправлена в магазины Хаттори и поступила в продажу.
Вторая зеркалка Асахи
Полет мысли из точки А в точку Б занял два года. Японские инженеры смогли сконструировать камеру с моментальным автоподъемом зеркала и очень мягким спуском. Ее назвали Асахифлекс II, и судьба ее была гораздо успешнее, чем у первой модели. На рынке появилась компактная зеркалка, способная заменить дальномерную камеру. Плюс, на рынке у нее не было конкурентов.
Суть «мягкого» зеркала в том, что перед спуском затвора специальный механизм за доли секунды поднимает зеркало, а после окончания экспонирования мгновенно опускает его.
Первую попытку решить проблему медленного зеркала предприняли при разработке Асахифлекс 1. Там все устроено следующим образом: зеркало механически связано с затвором кнопки и, при нажатии на нее, зеркало поднимается и удерживается в поднятом положении. При отпускании кнопки, оно возвращается в исходное положение, снова открывая видоискатель. Очевидно? Ну, до этого в зеркалках требовалось взвести затвор, чтобы снова можно было увидеть изображение в видоискателе.
Главное отличие и преимущество Асахифлекса II — механизм мгновенного возврата зеркала, аналогом которого оснащены все современные зеркалки. До срабатывания затвора он в доли секунды поднимает зеркало, и затем мгновенно опускает его. Кнопку отпускать не надо, изображение из видоискателя пропадает лишь на мгновение, к тому же вибраций гораздо меньше.
Это усовершенствование сделало камеру проще и удобнее в использовании. Асахифлекс II поднял статус зеркалок до их современного уровня.
Пента***
Следующей революционной разработкой фирмы стала компактная зеркальная камера, оснащенная не только быстрым автоподъемом зеркала, но и пентапризмой: пятигранной зеркальной конструкцией, позволяющей отображать в видоискателе не перевернутое изображение. Видоискатель при этом имеет привычный для дальномерных (и современных зеркальных) камер вид, зеркальному фотографу больше не нужно смотреть в него сверху. Использование пентапризмы значительно снизило потери света при отражении и позволило построить компактную оптическую систему.
А также пентапризма дала название камере, которым подписан этот материал.
Обычное для сегодняшнего дня решение — пентапризма, которая прячется в том самом выступе перед видоискателем, характерном для любой современной зеркалки, — произвела настоящий фурор на ежегодной национальной фотовыставке 1954-го года. Всех интересовало, когда новинка появится в продаже, каковы будут ее окончательные технические характеристики и стоимость. На последний вопрос не мог дать ответа и сам производитель.
Пентапризмы тогда широко применялись в производстве перископов, биноклей и прочей военной оптики. Собственно, благодаря опыту в этой сфере инженерам Асахи Оптикал и пришла идея использовать такое же решение в фотоаппаратах. Так что военные разработки фактически легли в основу технологии, благодаря которой существуют современные зеркальные камеры. Но для фотоаппаратов оно было очень дорогим, потому что полировка зеркал для пентапризм в те годы выполнялась вручную. Для министерства обороны затраты на производство не были проблемой, а вот гражданский продукт должен стоить вменяемых денег.
Во Франции имелись специальные шлифовальные станки, но цена на них кусалась — стоимость в четыре раза превышала размер основного капитала фирмы. Но Мацумото рискнул, влез в долги и решился на покупку оборудования. И не прогадал: автоматизация производственных процессов позволила Асахи Оптикал наладить выпуск самых совершенных на тот момент 35-мм зеркальных камер по очень привлекательной цене.
Пентапризма представляет собой пятиугольную в сечении призму, имеющую две серебристые отражающие поверхности. Принцип ее работы таков: проходя через объектив, свет, отраженный от зеркала, проходит сквозь фокусировочный экран и попадает на пентапризму. Она превращает перевернутое зеркальное изображение на матовом стекле в прямое, которое затем и воспринимается через окуляр.
Пентапризма располагается сзади, немного выше объектива из-за чего на корпусе фотоаппарата появляется выступ. В однообъективных камерах применяется пентапризма «с крышей» – двумя отражающими поверхностями, расположенными под углом в 90°.
Высококачественная пентапризма изготавливается из цельного куска стекла, а в более дешевых аппаратах используют пластик. В профессиональных фотокамерах этот элемент является съемным, а в любительских – встроенным.
Пентапризме есть более дешевая альтернатива – пентазеркало, которое тоже дает прямое изображение. Данная конструкция состоит из нескольких склеенных между собой стекол, и по форме повторяет пентапризму. Но переходы через среды с разной плотностью ухудшают яркость и резкость изображения.
В 1957-м году новая камера с пентапризмой получила название: Asahi Pentax.
Камера была настолько популярна, что так стали называть и компанию Асахи Оптикал. А само слово Пентакс получилось в результате слияния слов «PENTAprism» и «refleX». Бренд «Pentax» в те времена уже существовал и принадлежал немецкой компании «Веб Зайс-Айкон» (VEB Zeiss-Ikon) и Асахи Оптикал пришлось перекупить эту торговую марку. На рынке США камера получила название «Ханивел Пентакс» (Honeywell Pentax), по имени компании-дистрибьютора Ханивел Корпорейшн.
Развитие Пентаксов
В 1962-м году была выпущена камера Pentax SV, оснащенная автоспуском. На американском рынке эта камера вышла под названием Honeywell Pentax H3v. Появилась возможность установки на камеру миниатюрного экспонометра Pentax Meter, который был связан с диском выдержек. Модель была оснащена высокоскоростным затвором, с помощью которого фотограф мог уменьшить выдержку до 1/1000 секунды.
Вышедшая на рынок в 1964-м камера Asahi Pentax Spotmatic стала самой популярной камерой десятилетия. Модель, получившая награду 1966-го года «За хороший дизайн» от Министерства международной торговли и промышленности Японии, стала образцом для подражания, как японской, так и немецкой фотоиндустрии.
В 64-м году Асахи выпустила еще один свой знаковый продукт. У Кумао Кадживары был брат Такума, который, в отличие него, фотоаппараты не производил, а использовал по назначению. Такума Кадживара был признан одним из семи величайших фотографов в США. В честь него и был назван легендарный объектив-полтинник Асахи — Такумар, внесенный сегодня в список шедевров компании.
В 1969-м году была выпущена первая в мире зеркальная камера формата 6×7, самая массовая в своем классе. Аппарат так и назывался, Pentax 6×7. Камера была оснащена байонетом для крепления объектива и электронным затвором.
Но гораздо большим достижением компании является выпуск в 1971-м году камеры Pentax Spotmatic II, на верхней панели которой впервые можно было обнаружить тот самый «горячий башмак», который в 1977-v году стал общемировым стандартом.
Горячий башмак — это крепление-салазки, неизменный атрибут всех профессиональных и многих любительских фотоаппаратов. Его горячесть заключается в наличии как минимум одного стандартного контакта для поджига вспышки. Соответственно, старые крепления без такого контакта, тут же окрестили холодным башмаком.
В начале 1970-х Асахи Оптикал заняла лидирующие позиции на фондовой бирже Токио.
На популярность и узнаваемость камер Пентакс не только в кругах фотолюбителей повлияли Битлз. Пентакс был, как минимум, у троих битлов.
Ринго Старр купил свой первый Пентакс в Японии во время первого тура. Он любил фотографии почти также сильно, как бить в барабаны, но из-за вселенской популярности, которая свалилась на группу, ему приходилось реализовывать свой фотографический потенциал в номерах гостиниц и самолетах. Джордж Харрисон тоже снимал на Пентакс. Его S1a был продан на аукционе за четыре тысячи фунтов после смерти музыканта. Пентаксом прикрыта половина лица Пола МакКартни на знаменитом портрете. И только Джон не хотел быть как все (но это не точно).
Маркетинг
Но не Битлами едиными жил маркетинг Пентакса. Компания выпускала весьма психоделичные рекламные ролики, среди которых выделяется ролик 1964-го года под названием Блэк Мэн’c Блюз, в котором черный человечек неустанно повторяет «Пентакс-пентакс-пентакс»:
Ну и японцы не были бы японцами, не обратись они к образу школьницы: