Инструментальная группировка что это
Группировка длительностей
ГРУППИРОВКА – разделение в такте нотных знаков на группы соответственно строению размера.
Группа нот (ритмическая группа) – ряд одинаковых или различных длительностей, объединённых общим ребром (вязкой). Четверти и более крупные длительности без рёбер групп не образуют, но они подразумеваются. В необходимых случаях эти длительности объединяются горизонтальной квадратной скобкой.
Группировка в инструментальной музыке.
— количество групп в такте = количеству счётных долей в такте.
Рассмотрим с вами приведенный ниже пример. Размеры 2/4 и 2/2. Числители размеров говорят нам о том, что в одном такте будет две группы длительностей, каждая из которых будет равна : в размере 2/4 – четверти, в размере 2/2 – половинной.
-Крупные длительности, соответствующие целому числу метрических долей, обычно записываются одной нотой. Ниже приведены примеры музыкальных длительностей, длительность которых равна длительности одного такта в этом размере. Так, например, в размере 3/4 самая крупная длительность, которая может занимать один такт- это половинная с точкой (т.к. половинка с точкой = трем четвертям).
-При мелком ритмическом дроблении группа может быть разделена на подгруппы, объединённые одним общим ребром (вязкой). 
-Паузы не группируются, но могут дробиться или входить в состав групп на общих с нотами основаниях.
-Слигованные длительности внутри групп записываются одной нотой; 
Здесь нужно напомнить о функции точки, стоящей рядом с нотой. Точка подразумевает длительность, которая в два раза короче ноты после которой она стоит. Если мы видим четверть с точкой, то сразу понимаем, что это нота будет длится одну четверть + восьмая (или три восьмых).
Сложные смешанные размеры
( то есть размеры, которые образуются путем сложения двух разных простых размеров. Например 5/4= 2/4+ 3/4).
Группировка здесь должна подчёркивать внутреннюю структуру данного смешанного размера, т.е. каждая группа по сумме длительностей будет равняться одному простому такту, входящему в состав сложного смешанного такта, при этом группы могут быть не равны между собой.
Структуру смешанного размера можно трактовать по-разному. Для этого в некоторых музыкальных произведениях композиторы после размера пишут структуру размера в скобках или разделяют внутри такта группы длительностей пунктирными тактовыми черточками.
Группировка длительностей в вокальных произведениях.
Группировка вокальных произведений немного отличается от группировки инструментальной музыки, т.к. здесь добавляется один важный компонент, отличающий вокальные произведения от любых других – текст.
В нотном письме для человеческих голосов приняты следующие правила группировки:
Как группировать длительности в музыке?
Привет! сегодня мы поговорим о группировке. Это очень важная тема если вы не хотите стать головной болью для музыканта, который захочет сыграть вашу песню по нотам. С появлением нотных редакторов, может показаться что это все видео вообще не нужно, но редакторы такие как Сибелиус тоже не всегда делают группировку наглядно, так что лучше конечно знать ее принципы.
Почему знать правила группировки важно. Например, вот этот ритм прочитать легко и его мог написать человек ничего не знающий о правилах группировки,
но вот тут уже сложнее.
Сейчас этот ритмический рисунок написан по основным правилам группировки, и мы его понимаем, но если его написать вот так,
то вам придется сначала посчитать сколько здесь нот, ну а считать доли станет просто неудобно. А музыканту, понятное дело важно видеть доли. Это кстати одно из основных правил группировки – доли должны быть ясно отделены друг от друга. И чем мельче ритмическое дробление, тем важнее соблюдать это правило. Вот пример. Так ритмический рисунок выглядит если соблюдать правила группировки,
Как отделить доли друг от друга?
Иногда Перерывом в ребрах. Ребрами соединяются длительности меньше четверти.
А иногда доли можно показать используя лигу, но об этом позже.
Для разных видов размеров существуют свои правила группировки. Они не сложные, и освоить их не сложно, но зато тот, кто в будущем будет читать ваши ноты скажем так, не будет вас проклинать.
И так в простых размерах как уже говорилось, доли должны быть ясно отделены друг от друга перерывом в ребрах длительностей. Общее ребро возможно и на весь такт, если нет сложных ритмических дроблений.
В случае мелкого ритмического дробления каждая главная или долевая группа может быть подразделена на 2 или 4 равные друг другу побочные группы. То есть лучше и нагляднее написать вот так,
Паузы группируются по тем же правилам что и ноты.
То есть, например, так лучше,
Ради упрощения письма строгую группировку, отделяющую друг от друга основные длительности такта, можно нарушать нотами с точкой. То есть вместо того чтоб написать вот так
Если в долевой группе, больше чем одна нота, то точка у последней ноты этой группы, создающая заимствование части из следующей доли не нужна, лучше использовать лигу. Опять же из-за наглядности.
Группировка в сложных и смешанных размерах.
Простые такты, входящие в эти размеры должны быть хорошо отделены, а, следовательно, в данных размерах столько групп сколько в них простых тактов. Например, 6/8 состоит из размеров 3/8 и 3/8, и, получается, в нем две группы, и вы должны их хорошо видеть. Благодаря этому, вы можете даже упростить себе счет. Когда темп слишком быстрый, вы просто не успеете считать 123 123, удобнее будет считать раз два.
Группировка в смешанных размерах особенно важна, так как помогает понять из каких простых они состоят. Иногда, заботливый композитор указывает эту информацию в скобочках рядом с основным размером, но чаще спасает группировка. Например, тут четко видно, что размер 8/8 состоит из размеров 3/8, 3/8 и 2/8,
а можно написать его вот так, и тогда он будет состоять из размеров 3/8, 2/8, 3/8.
Небольшой лайфхак, если вы студент музыкального колледжа или училища. Вам наверняка задают делать задачки на группировку, так вот как раз их хорошо делать в нотном редакторе, а потом если нужно подправлять и делать решение более наглядным.
Группировка в вокальной музыке.
Все что выше относится к группировке инструментальной музыки, в вокальной все немного иначе. В данном случае группировка нот зависит от распределения слогов текста. Если каждому слогу текста соответствует один звук мелодии, то ноты пишутся раздельно, т.е. не соединяются в группы. В тех случаях, когда слогу текста соответствует несколько звуков мелодии, вязкой или ребром соединяется столько нот, сколько звуков приходится на данный слог. Если количество звуков, соответствующее одному слогу, превышает тактовую долю, то ноты группируются по тактовым долям и объединяются лигой.
Отлично, теперь вы стали еще более просвещенным в вопросе нотной грамоты. Спасибо за ваше внимание. Подписывайтесь. Всех люблю, всем пока)
S o l F a theory
5. Группировка
Группировка – разделение в такте нотных знаков на группы соответственно строению размера.
Группа нот (ритмическая группа) – ряд одинаковых или различных длительностей, объединённых общим ребром (вязкой). Четверти и более крупные длительности без рёбер групп не образуют, но они подразумеваются. В необходимых случаях эти длительности объединяются горизонтальной квадратной скобкой.
Группировка в инструментальной музыке
Столько групп, сколько простых размеров, входящих в состав данного сложного, а сумма длительностей в каждой группе должна равняться одному простому такту, являющемуся составной частью этого сложного такта. В остальном же правила группировки те же, что и в простых размерах. Широкоупотребительны длительности, охватывающие целое число простых тактов.
Сложные смешанные размеры: группировка здесь должна подчёркивать внутреннюю структуру данного смешанного размера, т.е. каждая группа по сумме длительностей будет равняться одному простому такту, входящему в состав сложного смешанного такта, но т.к. здесь сочетаются разнообразные такты, то группы могут быть не равны между собой.
Иногда внутренняя структуру смешанного размера указывается в самом его обозначении (в скобках) или проставляется в виде вертикальной пунктирной черты внутри самих тактов, при этом структура их может быть и переменной. В более простых случаях (т.е. когда структура ясно вытекает из самой мелодии и словесного текста) внутритактовая структура смешанных размеров обычно не указывается.
Порой встречаются отклонения от описанных выше правил группировки из-за стремления подчеркнуть или специфический характер (например, синкопы), или особенности фразировки, или появление в рамках данного размера иных метрических акцентов (в этом случае ребра, объединяющие группы нот, иногда проходят даже через тактовую черту).
Группировка в вокальной музыке
Группировка в вокализах, которые распеваются на один гласный звук, подчиняется общим правилам.
Группировка длительностей в инструментальной музыке
В простых размерах группировка длительностей производится по следующим правилам:
Количество групп в одном такте должно соответствовать количеству счетных долей в такте, то есть верхней цифре показателя размера.
Сумма длительностей в каждой группе должна равняться одной счетной (метрической) доле, то есть нижней цифре показателя размера; следовательно, по сумме содержащихся в них длительностей сами группы должны быть равновеликими.
Крупные длительности, соответствующие целому числу счетных (метрических) долей, обычно записываются одной нотой, особенно если длительность начинается с сильной доли такта.
При наличии в группе большого количества однородных или разнородных мелких длительностей она может, в свою очередь, делиться на подгруппы, объединенные одним (крайним сверху или снизу) общим ребром (вязкой), остальные же ребра (вязки) будут охватывать лишь ноты, входящие в подгруппу. Например:
При группировке необходимо в точности сохранять указанный ритм. Следовательно, все «лишние» для данной группы (или такта) длительности могут быть перенесены лишь в следующую непосредственно за данной группу (или такт), и наоборот, «занимать» недостающие длительности можно только из следующей соседней ноты, добиваясь при этом нужного графического изображения, но не нарушая заданной ритмической последовательности звуков.
Паузы, естественно, группировке не подлежат, так как не соединяются друг с другом при помощи вязок или лиг, но могут дробиться или входить в состав групп на общих с нотами основаниях. Например:
Слигованные длительности внутри групп следует записывать одной нотой, равной по длительности двум или нескольким слигованным. И наоборот, длительности, выраженные одной нотой и переходящие из одной группы в другую (или из такта в такт), надо разбивать на две (одинаковой или различной продолжительности — в соответствии с музыкальным текстом) и объединять их лигой.
В остальном же правила группировки будут те же, что и в простых размерах. Ниже даны два примера: первый — на группировку в простом размере, второй — в сложном однородном размере:
Andante cantabile con espressione В. Моцарт. Соната для ф-п. № 8, ч. II
Примечание: Здесь в начале третьего такта правильная группировка нарушена ради подчеркивания синкопированного ритма в верхних голосах.
Adagio con moto espressione Л. Бетховен. Соната для ф-п. № 11, ч. II
В сложных смешанных размерах группировка должна подчеркивать внутреннюю структуру данного смешанного размера, то есть каждая группа по сумме длительностей будет равняться одному простому такту, входящему в состав сложного смешанного такта, но поскольку здесь сочетаются разнообразные такты, то и группы в связи с этим могут быть неравны между собой. Например:
Allegro con grazia П. Чайковский. Симфония № 6, ч. 11
Andante Вас. Калинников. Грустная Песенка
Иногда внутренняя структура смешанного размера указывается в самом его обозначении (в скобках) или же проставляется в виде вертикальной пунктирной черты внутри самих тактов, структура которых может при этом быть и переменной:
В более простых случаях (то есть когда структура ясно вытекает из самой мелодии и словесного текста) внутритактовая структура смешанных размеров не указывается:
Allegretto Д. Шостакович. Оратория «Песнь о лесах», ч. VII
Порой встречаются случаи отклонения от описанных выше правил группировки, которые вызываются стремлением подчеркнуть либо специфический характер (например, синкопы), либо особенности фразировки, либо, наконец, появление в рамках данного размера иных метрических акцентов (при этом бывает, что вязки, объединяющие группы нот, порой проходят даже через тактовую черту) и т. п.:
Allegro vivo М. Глинка. Оп. « Иван Сусанин», д. II, Краковяк
Moderate assai ed espressivo H. Мясковский. Соната № 1
[Andante non tanto] П. Чайковский. Симфония № 6, ч. IV
Moderato assai
Poco meno allegro e rubato H. Мясковский. Соната № 1, финал
Инструментальная группировка
Группировка – разделение длительностей внутри такта, соответствующее строению размера. Сколько счетных долей в такте, столько же должно быть и групп длительностей.
1. Если ноты одной длительности, то они объединяются под одно ребро.
2. В размере 3/8 в силу мелкоты длительностей надо объединять ноты под одно ребро.
3. В простых размерах группировка совершается по долям.
4. В сложных размерах и смешанных размерах надо отделять друг от друга простые размеры, входящие в их состав.
5. В сложных размерах нельзя удлинять ноту с точкой от слабой к относительно сильной доле (надо использовать лигу).
Любая длительность может быть заменена паузой.
Вокальная группировка
В вокальной группировке обязателен текст: на каждый слог – одна длительность.
Длительности, объединенные лигой «говорят» о распеве данного слога.
Строение музыкальной речи
Синтаксис – от греческого syntaxis – составление, приведение в порядок.
В музыкальной речи – внутренне строение периода (предложения, фразы, мотивы).
Момент членения в музыке – цезура.
Единицы музыкальной речи:
Период
Предложение
Фраза
Мотив
Мотив – мельчайшая единица музыкальной речи; тематическая единица, имеющая, как правило, одну сильную долю.
Фраза – построение, объединяющее два или несколько мотивов, обладающее мелодической законченностью.
Предложение – часть периода, ограниченная каденцией.
Период – наименьшее музыкальное построение, выражающее законченную музыкальную мысль.
Самая крупная синтаксическая ← период → самая мелкая композиционная единица.
По тематическому строению периоды делятся на:
1. Период повторного строения – предложения схожи в началах, но различны в каденциях.
2. Период не повторного строения – предложения тематически различны.
3. Период единого строения – не делится на предложения.
По гармоническому строению периоды делятся на:
1. Однотональный, тонально замкнутый (заканчивается устойчиво в исходной тональности).
2. Однотональный, тонально не замкнутый (заканчивается неустойчиво в исходной тональности).
3. Модулирующий.
По масштабному строению периоды делятся на:
1. квадратный (2 +2, 4 +4, 8 +8, 16 +16)
Неквадратный
Квадратность – структура с количеством тактов, кратная двум.
Неквадратность бывает органической и производной.
Органически – изначально отсутствие квадратности. Производная – намеренное нарушение квадратности ради достижения определенного эффекта.
Способы нарушения квадратности:
1. дополнение – увеличение числа тактов после заключительной каденции;
2. расширение – увеличение числа тактов до заключительной каденции за счет секвенции или варьированного повтора 5, 6 или 7 такта;
3. сжатие – уменьшение числа тактов;
4. усечение – отсутствие нормативного окончания.
По количеству предложений:
1. неделимый период;
2. период из двух предложений;
3. период из трех предложений;
4. сложный период (предложения являются периодами)
Масштабно-тематические структуры
Соотношение синтаксических единиц в теме (периоде) по масштабам между собой:
1. Периодичность: 2 + 2 + 2 +2
2. Суммирование: 2 + 2 + 4
3. Дробление: 4 + 2 + 2
4. Дробление с замыканием: 4 + 1 + 1 + 2
Фактура
Фактура – организация музыкальной ткани в пространстве.
Параметры фактуры: вертикаль, глубина, горизонталь.
Голос – однозвучная горизонталь, первичный компонент фактуры.
План – одно или многоголосное образование, являющееся носителем фактурной функции.
Пласт – объединение нескольких планов, целостное многоголосное образование.
Фактурный план – выделяется в фактуре слухом, прежде всего благодаря индивидуальной ритмической организации (+ регистр, тембр и т.д.).
Роль фактурного плана и его взаимодействие с остальными планами определяет его фактурную функцию.
Фактурный склад – исторически сложившийся тип фактуры, который определяется характером функциональных взаимосвязей ее компонентов.
1. мелодический (все голоса выполняют относительно равную функцию – мелодическую;
Разновидности мелодического склада:
1. монодия – наиболее древний вид одноголосия, не предполагающий других фактурных голосов, «принципиальное одноголосие».
2. гетерофония – промежуточный между монодией и полифонией склад, в котором при наличии нескольких голосов они не самостоятельны, являются вариантами одного напева (характерно параллельное движение голосов).
3. полифония – голоса самостоятельны и относительно независимы (виды полифонии – подголосочная, имитационная, разнотемная);
4. гомофонный склад – это многоголосный фактурный склад, в котором голоса выполняют неоднородные функции: функции ведущих и функции аккомпанирующих голосов.