Как исправить звук с концерта
Ребят, была на концерте, делала запись на телефон. В последствии поняла, что из-за басов на видео не слышно вообще ничего
Уже ничего не сделать.
Такую запись не спасти.
Если только отдавать профессионалу на реставрацию и то не факт.
записывай на конденсаторный микрофон с фантомным питанием и большой диафрагмой.
запись свою залей в прогу аудасити и попробуй обрезать басы, но когда зальешь туда будет видно есть ли информация вне басов и если нет то запись испорчена и надо было записывать с пониженными настройками чувствительности микрофона или подальше от колонок.
С этим звуком ничего сделать нельзя. Можно, конечно, поиграть эквалайзером, чтобы хоть что-то было слышно. Но даже после этого материал чужим людям лучше не показывать.
Концертная видеозапись рок-концерта требует особых приёмов. Нужен качественный микрофон (желательно стерео) с возможностью подавлять низкие частоты. Причём, при включении этой опции микрофонная сетка должна физически зажиматься. Плюс камера с микрофонным гнездом или отдельный магнитофон, куда этот микрофон можно подключить. В любом ином варианте дисторсия звука неизбежна, даже если писать с пониженной громкостью. (Лучший недорогой видеомикрофон для концертных съёмок — Rode SVM. Все прочие аналогичные микрофоны либо намного дороже, либо хуже).
Если всё-таки приходится записывать концертное видео именно сотовым телефоном, загрузите качественную софт-камеру, которая позволяет настраивать параметры и картинки, и звука — во всяком случае громкость задавать вручную. В некоторых телефонах (например, в айфоне) микрофоны очень остроумно устроены и, несмотря на малый размер сенсора микрофона, низкие частоты там подавляются весьма неплохо.
Эквализация «портальной» и «мониторной» систем звукоусиления на концертах.
Существуют так же автоматизированные системы, с собственными измерительными микрофонами, которые могут проводить достаточно глубокий анализ портальной системы, на предмет совпадения фазы, и т.д. Но в данном материале мы их рассматривать не будем, так как они достаточно дороги, и встречаются нечасто.
Итак, вы «продули» основную систему, ознакомились с ее нюансами, следующим этапом вы начинаете калибровать мониторные системы, которые находятся у вас на сцене. Здесь я приведу перепечатку статьи, как это сделать.
НАСТРОЙКА СЦЕНИЧЕСКИХ МОНИТОРОВ
Автор: Сергей Левшин.
Следующим этапом вам необходимо подключить микрофонные кабели, и микрофоны, согласно райдеру/райдерам.
И начать «прозванивать» вашу систему, начинать стоит конечно с портальной системы, и далее по убыванию мощности ваших вспомогательных (мониторны, прострелы) акустических систем.
В общем и целом этот процесс выглядит так:
Вслед за портальной системой вам необходимо «прозвонить» так же и мониторную систему.
Лично я использую спектроанализатор на данном этапе, чтобы не искать проблемные частоты «на слух», хотя есть поклонники которые стараются делать это исключительно на слух, здесь выбор за вами, в любом случае существуют программы тренирующие слух.
Весь описанный процесс занимает около двух часов вашего времени, при условии полной готовности площадки к вашему приезду, так что рекомендую заранее оговорить этот момент, и появиться как можно раньше для проведения всех необходимых технических операций.
Итак, все настроено, группа играет на сцене, или концерт начался и никаких проблем вы не наблюдаете, это идеальный вариант, который к сожалению мало когда возможен на практике. В более менее простых и «глухих» залах все будет просто, но в реальной ситуации скорее всего, даже не смотря на предварительную коррекцию системы вам будет что поправить в конце.
Обычно я работаю с цифровыми пультами, которые содержат параметрический эквалайзер в мастерсекции, который позволяет обнаружить проблемную частоту. Настроив его на самую узкую добротность (ширину вырезаемого диапазона) вы сильно вырезаете, скажем, 100 герц и плавно и медленно (насколько позволяет техника) двигаетесь к отметке 230 герц, внимательно слушая, что происходит. В какой то момент вы, не потеряв бас, с этим вроде бы резким и узким срезом частот, услышите как «муть» уходит, и пояляется низ, приятно толкающий вас ниже пояса, и совершенно не «давящий» на уши, и не мешающий слушать.
Шум на видео с концерта от чего зависит?
Сделала несколько роликов на концерте в клубе на смартфон. Картинка хорошая, а звук «трещит» на басах. Стояла близко к сцене, может поэтому? Отчего это зависит?
Хотела посмотреть в программе virtualdub файл mp4 не открылся.
Т.к. вы неавторизованы на сайте. Войти.
Т.к. тема является архивной.
Т.к. вы неавторизованы на сайте. Войти.
Т.к. тема является архивной.
Т.к. вы неавторизованы на сайте. Войти.
Т.к. тема является архивной.
Т.к. вы неавторизованы на сайте. Войти.
Т.к. тема является архивной.
Вот придёшь на концерт, а вокруг тебя лес рук с мобильниками, и все снимают с подсветкой, как будь то пришли только за этим ))
Т.к. вы неавторизованы на сайте. Войти.
Т.к. тема является архивной.
Т.к. вы неавторизованы на сайте. Войти.
Т.к. тема является архивной.
Вероятно микрофон, или другие части в телефоне, плохо закреплёны, и от такого громкого звука начинают вибрировать.
Пробуйте записывать гарнитурой.
Т.к. вы неавторизованы на сайте. Войти.
Т.к. тема является архивной.
Т.к. вы неавторизованы на сайте. Войти.
Т.к. тема является архивной.
Т.к. вы неавторизованы на сайте. Войти.
Т.к. тема является архивной.
Т.к. вы неавторизованы на сайте. Войти.
Т.к. тема является архивной.
Т.к. вы неавторизованы на сайте. Войти.
Т.к. тема является архивной.
Т.к. вы неавторизованы на сайте. Войти.
Т.к. тема является архивной.
Т.к. вы неавторизованы на сайте. Войти.
Т.к. тема является архивной.
Т.к. вы неавторизованы на сайте. Войти.
Т.к. тема является архивной.
Как исправить звук на видео?
Я была на концерте любимой группы и засняла на цифровой фотоаппарат много видеозаписей с него. Фотоаппарат подруги и я не знала, что у него такие проблемы со звуком. Вобщем видео довольно нормального качества, но вот звук-только сплошной грохот и шум. Очень обидно, впервые побывала на концерте любимой группы, но памяти фактически никакой. Возможно ли как-то отладить звук, чтоб хоть что-то можно было разобрать? Буду очень вам признательна, если сможете мне помочь)
А Вы не могли бы отправить(присоединить) к сообщению маленький фрагмент звука?
Для этого выделить из записи звук и «отрезать» кусок в пару мегабайт и присоединить к сообщению. А там посмотрим.
контрамоции — возможности существования объектов и процессов, движущихся в обратном направлении по времени (W)
Единственность прошлого считается весьма правдоподобной (W)
А Вы не могли бы отправить(присоединить) к сообщению маленький фрагмент звука?
Для этого выделить из записи звук и «отрезать» кусок в пару мегабайт и присоединить к сообщению. А там посмотрим.
Отличная запись, знаете все великие записи имели свою изюминку.
контрамоции — возможности существования объектов и процессов, движущихся в обратном направлении по времени (W)
Единственность прошлого считается весьма правдоподобной (W)
Отличная запись, знаете все великие записи имели свою изюминку.
http://file.qip.ru/audio/vIoT2PeB/Breaking_the_habit.html
Только потише сделайте)))
контрамоции — возможности существования объектов и процессов, движущихся в обратном направлении по времени (W)
Единственность прошлого считается весьма правдоподобной (W)
контрамоции — возможности существования объектов и процессов, движущихся в обратном направлении по времени (W)
Единственность прошлого считается весьма правдоподобной (W)
Intel® Core™2 Quad Q6600 2.40GHz @2400
ASUS P5K-E-WIFI-AP iP35
nVidia GTX 660 PCI-E3.0 2048Mb ASUS (192bit), DDR5
3 * DDR2-6400 2048Mb Kingston KVR800D2N5-2G Retail
Intel SSD 520 Series 180 Gb
2 * 1Tb Seagate Constellation ES ST1000NM0011 SATA-III 7200rpm 64Mb
Не подталкивайте человека к использованию вареза (ведь понятно для для правки одного музыкального фрагмента программа покупаться не будет)
Берите бесплатный Audacity который умеет все то же самое и выглядит идентично.
Обработка аудио для ютуба и стримов: как сделать дикторский голос программными средствами
Содержание
Содержание
Создание видеороликов, трансляция подкастов и стримов — все это становится популярнее с каждым годом. Растущая конкуренция выдвигает больше требований к качеству контента, особенно к технической части — мало кто будет терпеть хрипящий звук и едва различимую речь, которую заглушает фоновая музыка. В этой статье рассматриваются базовые методы обработки голоса, которые помогут сделать его сопоставимым по качеству с речью профессионального диктора или радиоведущего.
Общие советы
Стоит сразу оговориться: хорошего результата не получится без хороших «сырцов» — исходный материал должен быть качественным. В идеале, речь должна не только записываться на хороший микрофон и звуковую карту, но и быть начитанной с дикцией, произношением, интонациями, выразительностью, характером, манерой и правильным дыханием. Возможные дефекты речи — ярко выраженная картавость или гнусавость — обработкой не исправляются.
Набор неплохих бесплатных плагинов от DAW Reaper можно скачать с официального сайта — там есть все необходимое. Для тех, кто всерьез увлечется звукорежиссурой, можно посоветовать более продвинутые пакеты плагинов от Waves, Fabfilter, Softube — их существует множество на любой вкус.
Обработку стоит выполнять на студийных мониторах или в наушниках студийного уровня. Без качественного контроля будет сложно разобрать, что вообще происходит с аудиосигналом.
Обрабатываем звук для оффлайн-видео
Итак, голос записан, и теперь нужно его обработать.
Начать стоит счистки материала: убрать все шумы в паузах, если необходимо — вдохи, вздохи и другие артефакты. Можно сделать все вручную, а можно поставить нойз-гейт. Он должен находится в самом начале цепи обработки. Настроить гейт очень просто: параметр threshold означает порог его срабатывания, здесь нужно взять самый громкий участок с шумами и сделать уровень thrershold чуть выше его. Attack — как быстро гейт «открывается» для пропуска полезного сигнала, release — как быстро он «закрывается» для удаления шума. Главное, чтобы гейт не откусывал слишком тихие слова.
Следующий шаг — шумоподавление. Нужно найти участок записи без какого-либо сигнала, чтобы на нем присутствовал только шум цепи звукозаписи. Если уровень шума ниже 50 дБ (как на скриншоте выше) — можно смело махнуть на него рукой и не делать ничего, такой шум никто не услышит. Если шум явно заметен, можно использовать специальные плагины (например, reafir от Reaper или denoiser в Cubase) для его удаления, либо подрезать эквалайзером пару самых шумных частот — точно так же, как будут удалятся резонансы в следующем пункте.
Фильтрация и удаление резонансов. Бывает, что низкий мужской голос начинает неприятно бубнить в районе 100–200 Гц, либо высокий женский тембр в сочетании с не самым лучшим микрофоном неприятно режет по ушам. Так и проявляются резонансы. Избавиться от них просто: нужно поставить в цепь обработки эквалайзер и узкой полосой с большим усилением (10–30 дБ) “пройтись” по всему частотному спектру, вычисляя самые неприятные места с режущим ухо свистом, звоном или гудением. Их необходимо ослабить узкой полосой на 3–5 дБ. Главное здесь не перестараться — удаления всего двух-трех основных резонансов обычно хватает для дикторского голоса.
Поиск и подрезание резонанса
Помимо этого, можно вовсе удалить целые куски спектра, в которых нет никакого полезного сигнала. Это делается с помощью low-pass и hi-pass фильтров, которые обрезают высокие и низкие частоты соответственно.
Чаще всего проблемы встречаются в следующих областях:
● Ниже 75–100 Гц — здесь находится, в основном, низкочастотный бубнящий шум. Можно смело применить hi-pass фильтр и обрезать все до этих значений.
● 100–150 Гц — тут нередко находятся гудящие частоты, особенно это касается мужского вокала, записанного в небольшой комнате. Можно подрезать их узкой полосой.
● 800–1000 Гц — здесь может располагаться «гундосый» назальный тон, который также имеет смысл подрезать узкой полосой.
● 4–9 кГц — тут находятся сибилянты — шипящие согласные звуки «с-с-с», «ш-ш-ш», «щ-щ-щ», которые могут неприятно свистеть при записи. Для борьбы с ними обычно используется деэссер — специальный прибор, который смягчает резкость свистящих согласных. Но можно не заморачиваться, найти самую неприятную частоту и также подрезать ее узкой полосой.
● Выше 16 кГц — в человеческой речи редко присутствует что-то полезное выше этой частоты, так что можно смело применять low-pass фильтр.
Так выглядит эквалайзер после вырезания резонансов и ненужных частот
Добавление недостающих частот. Теперь, когда остался только полезный сигнал, нужно сделать его четче и ярче. В качестве отправной точки будут полезны следующие данные:
● 180–240 Гц — прибавление 3–5 дБ широкой полосой в этой области сделает мужскую речь более полной и читаемой. Для женской речи это будет 200–300 Гц.
● 1.5–2 — 5 кГц — это самый важный диапазон для голоса, так называемая область разборчивости. Человеческий слух наиболее чувствителен именно к этим частотам, стоит прибавить их широкой полосой на 3–8 дБ.
● 9–11 кГц — эти частоты отвечают за яркость голоса. Их очень часто не хватает в речи, записанной даже на студийный микрофон, особенно в заглушенной комнате, которая с аппетитом пожирает верха вокала. Нередко приходится значительно прибавлять этот диапазон — на 6–12 дБ, чтобы придать речи ясности. Но нужно следить за шипящими согласными.
● Выше 12 кГц — это область «воздуха», поднятие которой позволит сделать речь более натуральной и яркой. Обычно для этой и предыдущей области частот используется параметр эквалайзера hi-shelf, который выглядит как «планка» и позволяет моментально «осветлить» голос.
При эквализации низких частот лучше использовать узкие полосы, а при высоких — широкие, это сделает работу эквалайзера менее заметной.
Компрессия. Компрессором убирается разница между громкими и тихими участками записи. В итоге голос будет звучать равномерно, от хлопков и кашля слушатель не будет вздрагивать, а при шепоте ему не придется прибавлять громкость. Понять работу компрессора поможет аналогия с громкой музыкой в комнате, которая не нравится соседу за стенкой. Параметр threshold будет тем критическим уровнем громкости музыки, при превышении которого сосед начинает тарабанить по батарее монтировкой; attack — как быстро он бежит к батарее при превышении этого уровня; ratio — насколько нужно убавить громкость, чтобы успокоить соседа; а release — как долго сосед перестает возмущаться после убавления громкости. Сосед-компрессор заставляет несчастного меломана держать уровень громкости музыки в определенных пределах. Начать настройку можно со следующих значений:
● Ratio: 4:1 (таким образом, если сигнал превышает порог на 4 дБ, то он скомпрессируется до 1 дБ выше порога)
● Attack: как правило, для голоса хорошо работает быстрая атака в районе 5–10 мс, она позволяет компрессору срабатывать мгновенно. Если при этом компрессия начинает съедать согласные — атаку нужно увеличить.
● Release: если в компрессоре есть функция авторелиз, можно ей и воспользоваться. Если нет — начать стоит с 40–50 мс.
● Output или make-up: если в компрессоре есть функция автомейкапа, можно применить ее. В противном случае компенсацию громкости можно выполнить вручную на слух — главное, чтобы итоговый сигнал не попадал в красную зону.
Есть проверенный метод настройки компрессора «на слух» для новичков: нужно выкрутить ratio и threshold на максимум, attack и release — на минимум. Так будет лучше слышно, что прибор делает с сигналом. Далее подбирается атака, потом релиз, а параметрами ratio и threshold регулируется уровень до желаемых значений. Как правило, уровень компрессии отображается на индикаторе «вверх ногами», ведь компрессор работает на понижение сигнала. Параметр threshold следует установить таким образом, чтобы компрессор срезал около 6 дБ для тихого голоса и около 12 дБ для громких участков.
Лимитер и компрессор в роли лимитера
Если фоновая музыка в видео заглушает речь, нужно выставить RMS музыки и RMS голоса одинаковыми, после чего убавить музыку на 5–10 дБ. Если в некоторых местах слова все еще неразборчивы, можно применить к музыкальной подложке эквализацию. Достаточно посмотреть на эквалайзер для речи и сделать все наоборот в эквалайзере для музыки: например, если в речи 5 кГц приподнято широкой полосой, то в музыке эти же 5 кГц нужно убавить.
Обрабатываем звук в онлайне
У стримов и подкастов есть своя специфика при обработке голоса — здесь важно, чтобы плагины не были ресурсоемкими и не сильно грузили компьютер. Поэтому стоит использовать минимально необходимый набор эффектов.
Чаще всего для стримов используется программа OBS Studio. В ней можно загружать точно те же VST-плагины для обработки звука, что и в DAW. Если используется не OBS Studio, то для обработки голоса можно воспользоваться отдельной программой для потоковой обработки звука VSTHost, она работает с любыми приложениями для стримов.
Так выглядит плагин ReaFIR в OBS Studio
Для обработки голоса потребуется необходимый минимум:
2. Гейт. Если в звуке для оффлайн-видео можно вручную вырезать все крики детей за окном и рев соседского перфоратора за стеной, то с онлайном такой фокус не провернуть. Понадобится гейт.
● Release можно сделать длинным, около 200 мс, поскольку работа гейта будет слишком слышна при быстром релизе. Правильно настроенный гейт почти незаметен для слушателя и удаляет лишь шумы и призвуки в паузах между фразами.
● Уровень гейта нужно сделать чуть выше, чем фоновый шум, не стоит выставлять уровень рядом с уровнем голоса.
● Простой способ настройки гейта для речи — нужно сложить губы трубочкой и шумно выдохнуть воздух в сторону от микрофона, запомнить на индикаторе значение уровня этого шума и выставить его на гейте.
3. Эквалайзер. Здесь все то же самое, что и для оффлайн-видео: нужно отфильтровать лишние частоты, вырезать пару самых противных резонансов и добавить частот в области разборчивости. Также стоит посмотреть на индикатор: если звук после обработки эквалайзером «пикует» в красной зоне, нужно прибрать выходной Gain, если, наоборот, слишком тихий — прибавить.
4. Компрессор. Для стримов он имеет даже большее значение, чем для оффлайн-видео — в онлайне ни один диктор не сможет уследить за динамикой своего голоса на протяжении нескольких часов. Следует быть готовым к тому, что речь будет то едва слышной, то слишком громкой. Поэтому нужно использовать более жесткие настройки компрессора, чем для оффлайн-видео. Начать можно с ratio 10:1, атаки 5 мс и релиза в 30 мс или автоматически.
При подобных настройках нет необходимости в лимитере — компрессор будет выполнять его роль. Но если динамика речи очень большая и не позволяет настроить гейт (то слова начинают обрезаться, то шум просачивается в эфир), тогда можно использовать два компрессора: первый, с более мягкими настройками (ratio 3:1) поставить перед гейтом, второй, в качестве лимитера — в конце цепи (ratio выкрутить на максимум, threshold — так, чтобы компрессор срабатывал только при очень громких фразах).
Дайте послушать результаты!
Разобраться в обработке звука по тексту бывает непросто, но результат того стоит. Смотрите сами. Точнее, слушайте.
Качественный звук в современных видео и стримах значит ничуть не меньше, чем видео в высоком разрешении. А порой и больше — ведь многие ставят ролики на фон, смотря их вполглаза и воспринимая происходящее в основном на слух.
При этом стоит учесть, что данное руководство дает лишь базовые настройки в качестве точки отсчета. Конечный результат должен подбираться аудиально, ведь главный инструмент в работе звукорежиссера — это его собственные уши.