картина эдуарда мане балкон
Большинству из посещавших Салон было важно совсем другие:
1) чтобы картина не вызывала визуального отторжения
2) чтобы на ней были изображены “порядочные” люди и не нарушались никакие “приличия”, принятые в буржуазном обществе.
Художница Берта Моризо была из очень уважаемой семьи и доводилась внучатой племянницей самому Жану-Оноре Фрагонару! Отец ее, имевший приличное состояние, был префектом департамента Шер. Однако Берта решила пойти по стопам своего знаменитого родственника, и семья, надо отдать “родственничкам” должное, нисколько ей в том не препятствовала.
Впрочем, “карьеру” Берта все-таки сделала, пусть и посмертно: в 2013 году она стала самой дорогостоящей художницей, после того, как ее картина “После обеда” ушла с аукциона Кристис за рекордные 10,9 млн долларов.
После того, как картина “Балкон” была выставлена на Салоне в мае 1869-го, Берта отправилась туда посмотреть, что же в итоге получилось у Мане, который всеегда славился своим умением изображать “что-нибудь не то”.
В итоге, впрочем, она оказалась скорее довольной, чем разочарованной увиденным и в письме сестре сообщила, что на картине Эдуарда она получилась “скорее странной, чем некрасивой”, и публика уже окрестила ее “роковой женщиной”.
Описание картины Эдуарда Мане «Балкон»
Художники часто в поисках вдохновения обращаются к своим предшественникам, но интерпретируют сюжет на свой лад. У Гойи обе женские фигуры равноценны, Мане же выдает чувство – на его картине только одна главная героиня. Это Берта Моризо, любимая модель француза, сидящая в левой части полотна.
В «Балконе» была реализована нетипичная для академического искусства идея – Мане формирует объем в композиции не за счет расположения фигур в перспективе, а при помощи живописных приемов. Словно с помощью фотоаппарата, он фокусирует свое внимание на одной фигуре, размывая или погружая в тень (по мере удаления от первого плана) лица остальных.
Иерархия, обычно присущая человеческим фигурам и предметам, была проигнорирована: цветы получали больше деталей, чем некоторые лица. Неудивительно, что картина Эдуарда Мане «Балкон», бросившая вызов традициям и условностям, встретила неоднозначные отзывы, когда была выставлена на Парижском салоне в мае 1869 года. Фигуры застывают на мгновение с выражением безразличия на лицах, между ними нет никакого взаимодействия.
В конце 1860-х годов были популярны картины, изображающие сцены французской буржуазной жизни, рассказывающие истории. Ничем не примечательный обыденный мотив получает у Мане своеобразное поэтическое истолкование. И в «Завтраке в мастерской», и в «Балконе» бытовые сцены приобретают характер групповых портретов.
«Мur de la vie privée»
Cham (Charles Amadee de Noe) title page of Salon de 1868: Album de 60 caricatures
Paris: Arnaulf de Vresse
«Moloch», caricature of Manet’s The Balcony in Belphegor au Salon: Album critique et satirique de l’exposition de 1869
При написании работы Эдуардом Мане было выполнено множество подготовительных эскизов. Долгое время он менял расположение персонажей, пока, наконец, не создал идеальную композицию. На одном из таких эскизов очаровательная Фанни с головным убором в виде цветка сидит на стуле.
Портрет Мадемуазель Клаус
Музей Эшмола, Оксфорд
Ставни по бокам и железный балкон, рассекающий картину в центре, сжимают пространство с трех сторон, нивелируют кажущуюся глубину балкона, подчеркивают двухмерность пространства. Темный фон «выдавливает» силуэты вперед. Изображение кажется сплющенным, оно словно ограничено формой самого холста. Художник ставит вопрос о соотношения пространственных возможностей картины и пространства внешнего мира. Подобные вопросы все чаще возникают в более поздних работах Мане, кульминацией которых становится «Бар в Фоли-Бержер» (Галерея Курто, Лондон, 1882).
Цвета, используемые в этой работе, поражают воображение. Ярко-зеленый балкон контрастирует с черным фоном и белыми одеждами персонажей (платьями дам, рубашкой мужчины). В образе каждого персонажа есть яркая деталь: у Берты – красный веер в руках и украшение на шее на изумрудной нити, у Фанни – яркий зонт, по цвету перекликающийся с листьями на головном уборе, а у Антуана Гийме – синий акцентный галстук находит отклик в горше и цветах, посаженных в нем.
Сюрреалист Рене Магритт создал серию картин – «Перспектива», в которых на полотнах известных художников заменил персонажей на гробы. В том числе он переосмыслил «Балкон» Эдуарда Моне. Вместо четырех персонажей, он поставил на балконе 4 гроба, не только расположенных в тех же местах, что и оригинальные фигуры, но и повторяющих их позы.
Описание картины Эдуарда Мане “Балкон”
Эдуард Мане всю свою жизнь преклонялся перед творчеством Франсиско Гойи, восхищался и старался воспроизвести его стиль, колорит и настроение на своих полотнах. Иногда мастер воспроизводил некоторые сюжеты картин Гойи.
Одно из полотен – “Балкон” является видоизмененной версией произведения Гойи “Махи на балконе”. Произведение было написано художником в 1868-1869 годах. На полотне можно наблюдать часть небольшого балкона, огороженного зеленой решеткой.
На переднем плане на резном табурете восседает близкая подруга Мане художница Берта Моризо. Рядом с ней мы видим скрипачку Фанни Клаус, а чуть позади нее стоит хорошо одетый джентльмен — это художник Антуан Гийме.
На заднем фоне еле виден мальчик — Леон Коэлл Леенхофф, приемный сын Мане. Все эти люди были близки художнику – с Бертой Мариозо у него были довольно тесные романтические отношения. Их знакомство произошло в 1868 году, а в конце того же года Берта уже позировала ему для картины.
Образ Берты был исполнен очень тщательно и с большим воодушевлением. Ценители творчества сразу заметили личное отношение художника к Берте и оценили ее на картине как ” роковую женщину”. Произведение было выставлено на Парижском салоне весной 1869 года.
После посещения выставки Берта Моризо говорила, что картина произвела на нее впечатление незаконченного сюжета, но несмотря на это картина художнице понравилась.
Цветовая гамма картины выдержана на контрасте яркого белоснежного одеяния девушек и окружающей обстановки.
Работа художника была с восторгом принята публикой, что послужило сильным положительным толчком для автора в его дальнейшем творчестве. Картину приобрел известный коллекционер и художник Гюстав Кайботт, у которого она хранилась до смерти коллекционера.
В 1894 году полотно было передано в государственную собственность, а двумя годами позже картина попала в Музей в Люксембургском саду. В тридцатых годах XX столетия картина находилась в Лувре. В настоящее время картина находится в музее Орсе, в который она была передана в 1986 году.
Балкон
Описание картины «Балкон»
С Эдуаром Мане происходило что-то невообразимое. Стоило Берте оказаться рядом, он хватался за кисти и страстно ловил ее жесты, взгляды, тот непередаваемый огонь в темных глазах, который, казалось, горел только для него. Она вдыхала жизнь в любое его полотно.
Когда мать Берты Моризо увидела изображенную на картине «Балкон» брюнетку с темными глазами, она с удивлением спросила Мане: «Вы уверены, что это моя дочь?» Да, это была она, одна из самых ярких женщин-художников XIX века, самая смелая и импрессионистичная из всех французских импрессионистов. Но он видел в этой юной, молчаливой, сосредоточенной, гениальной художнице то, чего не видели другие. Любовь.
Все было запутанно и сложно в этих отношениях. Мане был женат, а Моризо была совсем не из тех женщин, с которыми заводят кратковременные, легкие интрижки. Когда Берту познакомили со скандальным, опальным и самым обсуждаемым художником в Париже, она под неизменным присмотром матери делала копии со старых шедевров в Лувре. Но, как и все молодые, горячие, продвинутые, преклонялась перед Мане.
Платонический, мучительный, невысказанный роман длился целых 6 лет.
В 1869 году «Балкон» будет принят на Салон. После предыдущих скандальных появлений Мане на официальных выставках, на этот раз критики, должно быть, хором облегченно вздохнули: на картине хотя бы все одеты. Но это вовсе не значит, что искусство Мане приняли и поняли. Ругали насыщенные, «неестественные» цвета зеленого ограждения балкона и ставен, яркий синий цвет галстука, недоумевали над живописными экспериментами, в которые опять ударился художник. Здесь Мане реализовал одну из новаторских и непривычных для академического искусства идей: он создает объем в композиции не за счет расположения фигур в перспективе, а при помощи живописных приемов. Как на фотографическом снимке, он наводит фокус только на одну фигуру, а лица остальных размывает и погружает в тень по мере удаления от переднего плана. Этой одной фигурой в фокусе оказывается конечно же Берта.
Эдуар написал 11 картин с Бертой Моризо (1, 2, 3), все эти годы она была частой гостьей в его мастерской. Художник становился одержим, модель жадно пила его восхищение – эти сеансы давали обоим ощущение абсолютной близости и обладания. Последнюю из 11 картин Мане подарил возлюбленной накануне ее свадьбы. 33-летняя Берта выходила замуж за брата Мане Эжена.
Картина эдуарда мане балкон
Войти
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
История картины “Балкон” Эдуарда Мане
Цветовой колорит картины построен на контрасте белоснежных платьев со всей окружающей обстановкой. Внимательный зритель сразу увидит, кому из действующих лиц благоволил художник – образ Берты выписан со всей тщательностью и любовью. Это явно взаимная любовь, но любовь запретная, невысказанная и обреченная таковой остаться. Художник никогда так хорошо не видел Берту Моризо, как в то время, когда писал её в длинном белом платье, с длинными чёрными локонами, падающими на плечи. Он неустанно изучает её черты. Ощущая затаённую страстность её натуры, он загорается сам. Мадам Моризо, неизменно присутствующая на сеансах с вышиванием в руках, находит, что у него «вид словно у сумасшедшего».
Берта Моризо, фотография
Когда мать Берты Моризо увидела изображённую на картине «Балкон» брюнетку с тёмными глазами, она с удивлением спросила Мане: «Вы уверены, что это моя дочь?». В 1869 году картина «Балкон» будет принята на Салон. Общее мнение резюмирует Теофиль Готье: «Работы, выставленные г-ном Мане, относительно благонравны; скандала они не вызовут». В остальных критических высказываниях преобладает безразличие. Полное враждебности безразличие, проявленное публикой и критиками, глубоко печалит, удручает Мане.