картина лошади в поле

Лошади на картинах знаменитых живописцев: 19 прекрасных работ

Ещё совсем недавно ценность лошади для человека была гораздо более велика, чем сейчас. В большинстве стран мира лошади были единственной тяговой силой, на них ездили верхом, запрягали лошадей в повозки, кареты, колесницы, телеги. Использовали лошадей при вспашке полей. Вместе со своими всадниками лошади участвовали в сражениях. Лошади становились героями сказок. Великие художники изображали лошадей на своих картинах. Сюжеты картин были столь многообразны, как и судьба лошади, которая сопровождала человека и разделяла его судьбу.

Виктор Васнецов «Витязь на распутье», 1882 г.

.

Паулюс Поттер «Пегая лошадь», 1654 г.

Альберт Адам «29 июня 1812 года возле Немана»

«Брошенная лошадь на поле битвы в Можайске»

Карл Брюллов «Всадница», 1832 г.

«Турок, садящийся на коня», 1835 г.

Виктор Григорьевич Цыплаков «Сажают картошку», 1954 г.

Николай Егорович Сверчков «Друзья», 1877 г.

«Обеян Серебряный», 1860 г.

«Император Николай I в санях», 1895 г.

Николай Константинович Рерих «Святогор», 1938 г.

«Сокровища мира Чинтамани», 1924 г.

.

«Белый камень», 1933 г.

Валентин Николаевич Серов «Купание лошади», 1905 г.

Сюй Бейхун, годы жизни 1895-1953

.

Источник

Благородные лошади на охоте и в упряжках на картинах польского художника Веруш-Ковальского

Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.

Современному человеку сложно понять, что ещё совсем недавно для людей ценность лошадей была во сто крат больше, нежели чем сейчас. В большинстве стран мира до недавнего времени они были единственной тяговой силой, и средством передвижения на дальние и ближние расстояния, они были незаменимы и в боевых сражениях, и на сельскохозяйственных полях, а также сопровождали людей во всех их жизненных ситуациях, всецело разделяя их судьбу. Поэтому это животное часто являлось одним из главных образов, изображаемых на картинах старых мастеров разных эпох.

Вот и польский живописец Веруш-Ковальский одним из главных персонажей практически всех своих работ избрал это удивительное животное, которое было человеку верным другом и помощником во всех сферах его жизни.

Хотелось бы так же отметить, что образ лошади это весьма сложный объект для изображения, как по своему строению, так и по характеру. Ибо для того, чтобы изобразить лошадь в динамике, то есть, несущейся стремглав на бешеной скорости, нужно иметь не просто завидное мастерство и умение, а и великолепный глазомер и воображение.

Несколько страниц из биографии польского живописца

Именно в Мюнхене, который был в 19 веке оживленным центром культурном жизни Германии, к Ковальскому и пришло признание как к художнику. Он там открыл свою студию и обосновался навсегда.

Художественный гений Альфреда Веруш-Ковальского быстро был признан среди любителей искусства, коллекционеров и скупщиков картин. И слава о талантливом первоклассном мастере быстро разошлась не только по всей стране, а и за ее пределы. Его сюжетная живопись пользовались немалой популярностью и получала медали на многочисленных выставках и конкурсах.

Картины художника, в основном изображающие сцены из жизни небольших селений и городков, нередко написанные с тонким юмором, казались многим настолько близкими, что охотно раскупались. Нередко сюжеты были взяты из пережитого лично художником. Однажды в детстве Альфреду вместе с семьей, путешествующей зимой на санях, пришлось пережить нападение стаи волков. Все тогда чудом остались живы, но жуткие впечатления врезались в память навсегда. Отсюда, по-видимому, у художника такая тяга к лошадям. Ведь, когда-то благодаря мощи и выносливости этих животных, он остался жив.

В 1890 году он был избран почётным профессором Мюнхенской Академии. Умер художник в Мюнхене зимой 1915 года. А, спустя 20 лет, его прах был перевезён на родину в Польшу и перезахоронен в Варшаве.

Источник

КОНИ, ЛОШАДИ, ЖЕРЕБЯТА в акварельных картинах

ИГРЫ И ЛАСКИ

(Мама лошадка с жеребенком на

поле одуванчиков), картина

ЖЕРЕБЕНОК У ОБЛЕПИХИ

(портрет лошади акварелью),

акварельная картина, 60х21

НЕЖНОСТЬ

(Лошадь с жеребенком под

живопись акварелью, 60х21

СОЛНЕЧНЫЕ СКАЧКИ

(Конь, скачущий в поле, полдень,

полевые цветы, травы, луговой

чекан на пижме), акварель, 60х21

ПЕРВЫЕ ШАГИ

жеребенком, сирень, бабочки),

акварельная живопись, 60Х21

ЛОШАДИ У ОЗЕРА

(Лошадь с жеребенком, голубые

ирисы, вода, горы), картина

ПО УТРЕННЕЙ РОСЕ

(Лошади на лугу ранним утром), живопись акварелью, 40х30

картина в частной коллекции

СВЕЖЕСТЬ

(Белые лошади под цветущей яблоней), акварельная живопись, 40х25

ВИХРЬ

(Скачущий конь на закате), акварельный рисунок, 24х30

ПЕСНИ СОЛОВЬЯ

АПРЕЛЬ

(Жеребенок принюхивается к березовым сережкам), рисунок акварельными красками, 24х30

ВОСТОРГ

(Купание в одуванчиках), живопись акварелью, 24х30

(Лошадка с рыжей гривой в поле), акварельный рисунок, 18х25

ПОРТРЕТЫ ЛОШАДЕЙ

КУ-КУ!

(Любопытная лошадиная морда, маки, жук-усач), акварельная живопись, 30х30

(Белая лошадь с развевающейся гривой), рисунок акварелью, 30х24

ПОЛЕТ

(Скачущий по маковому полю конь), картина акварелью, 40х30

ПОЭТ

(Восторженный жеребец перед маленькой бабочкой голубянкой), картина акварелью, 24х30

ЛЕГКОМЫСЛЕННАЯ или КРАСОТКА

(Кокетливая молодая кобылка, украшенная венком из полевых цветов), картина акварелью, 40х30

(Веселая солнечная лошадка с венком из одуванчиков), акварельная картина, 30х40

(Хороши яблочки в нашем саду!), картина акварелью, 40х30

ЗОРЬКА

(Рассвет, лошадь, бабочка павлиний глаз на ветке айвы), рисунок акварелью, 30х30

(Рассвет, гнедой конь над широкой рекой), 40х26

Форсаж приветствует гостей на агроусадьбе Кролова Хата (Беларусь)

картины с животными акварелью, 42х30

картина находится в частной коллекции

ДОБРОЕ УТРО

Музыкальный фильм про лошадей.

Я его снимала в республике Марий Эл, село Чкарино на конно-туристической базе «Верховой круиз». Там живут и работают замечательные люди, и ухаживают за удивительными красивыми животными, победителями многих соревнований, и просто добрыми и хитрыми друзьями многочисленных туристов.

В 5 часов утра еще до восхода солнца лошадок выпускают в леваду.

Источник

Картины лошади (248)

«Я ищу бесконечность, Вдохновенных идей. Настоящая вечность – Звёзды в гривах коней.» (Вера Вдовина) Ни одно животное за всю историю существования людей не имело столько значения для человека, как лошадь. И ни одно не было так быстро и бесславно сброшено со счетов истории. Кто они, современные кони? Это единицы породистых рысаков, выращенных для ск

ачек, для услаждения взора избранных. А где же те миллионы гривастых и незаменимых – в яблоках, каурых, гнедых – где они? Канули в вечность, остались за кадром. А ведь среди одомашненных человеком животных трудно найти более умное и красивое существо, чем конь. Помните песню Михаила Боярского: «От прадеда пахло ромашкой и мятой. Я пахну бензиновым синим огнём». В этом разделе, друзья, мы с удовольствием показываем вам лучшие картины с лошадьми известных и малознакомых художников. Лошади на картинах предстанут перед вами во всём своём великолепии. Вот, взгляните, табун коней на картине мчится через поле, впереди – вожак. Вот лошадь просто пасётся перед домом под мелким летним дождиком. Капли стекают по тёплому крупу. Лошадь отдыхает: она знает, что сейчас выйдет хозяин и вновь впереди – увлекательное путешествие. Вот репродукция картины с русской тройкой. Какой русский не любит быстрой езды?! Эх, залётные, мчите седоков в край мечты! А на другой картине конь обнимается с котом – они друзья. Почему нет? Это картина о дружбе. Выбирая лошадь на картине для своего дома, вы голосуете в первую очередь за красоту, за изящество, за лиловый мир в выразительных конских глазах.

Источник

Лошадь как символический образ в искусстве

Для жителей Центральной Европы изображения диких животных (конь, медведь, бык) как объектов охоты имели магический смысл. Об этом свидетельствуют рисунки, созданные 15-20 тысяч лет назад, обнаруженные в глубоких пещерах (Нойкс в средних Пиренеях, Валлон-Понтд’Ар, Ласко во Франции, Тито Бустилло в Испании).

Эти благородные животные символизировали богатство, власть и были важной составляющей не только жизни европейских, но и восточных народов. “Небесные кони”, или “восемь лошадей”, как олицетворение небес, огня, “ян”, юга, скорости, упорства, доброго предзнаменования почитались в Древнем Китае.

Традиция изображения всадников, сложившаяся в античности, продолжалась в христианском искусстве в образах Св. Георгия Победоносца Дмитрия Солунского, Евстафия, Маврикия, Мартина Турского, Федора Стратилата, Федора Тирона.

Между тем в средневековье образ лошади в искусстве утратил свою популярность, поскольку многие живописцы и скульпторы уделяли особое внимание в своем творчестве религиозным темам. Однако, иная, светская линия, основанная на тех же античных прототипах, создала в европейском искусстве жанр конных монументов, интерес к которым пробудился в XIV веке, в эпоху Ренессанса.

Перед зрителем предстает не просто царствующая особа, а императрица могучего государства, самодержица. Следует учесть, что перед нами парадный портрет, призванный выполнять функцию своего рода агитационного плаката. На момент создания полотна Елизавета находилась на троне всего два года. В задачу художника входило максимально возвеличить императрицу, и жанр конного портрета подходил для этого как никакой другой.

Французский живописец и график Теодор Жерико (1791-1824) также любил изображать коней максимально реалистично и точно, что подтверждают такие полотна как “Офицер конных егерей императорской гвардии, идущий в атаку” и “Дерби в Эпсоме”. Художник был страстным наездником, и эта слабость оказалась гибельной: Жерико умер в результате падения с лошади.

Дега считал, что изображать нужно только то, что оставило самое яркое впечатление. Очевидно, именно поэтому его натура не скована неподвижностью. Живописец создал множество карандашных рисунков и эскизов, а также ряд крупных полотен на эту же тему.

Образ коня в русском искусстве с древних времен воспринимался многозначно. В славянской мифологии он был советчиком и спасителем человека, провидцем. Это был и конь-судьба, каждый шаг которого многое символизировал. Именно в русле этой традиции Кузьма Петров-Водкин (1878-1939) и создает свою картину “Купание красного коня”. Считается, что изначально конь был гнедым (рыжим), и что цвет его мастер изменил, познакомившись с новгородскими иконами, яркими цветами которых был поражен. Собирательство и расчистка икон тогда, в 1912 году, переживали свой расцвет.

Картина с самого начала вызывала многочисленные споры, в которых неизменно упоминалось, что таких коней не бывает. Однако художник утверждал, что этот цвет он перенял у древнерусских иконописцев: например на иконах “Чудо архангела Михаила” конь изображен совершенно красным.

Сегодня тема лошадей остается актуальной: в наши дни за образом скакунов прочно закрепилась символика стремительного безвозвратного бега времени.

Источник