За что отвечает функция цейтраферная видеосъемка в камерах nikon z

Цейтраферная видеосъемка, 0 223) цейтраферная – Инструкция по эксплуатации Nikon D4

Страница 249

Фотокамера автоматически делает снимки с выбранным интервалом
для создания немого видеоролика с интервальной съемкой,
используя параметры, выбранные на данный момент для Настройки
видео в меню режима съемки (

Выберите
Цейтраферная
видеосъемка в меню
режима съемки.

Чтобы открыть меню,
нажмите кнопку

Выделите Цейтраферная
видеосъемка в меню режима съемки и нажмите

Перед началом съемки

Перед началом цейтраферной видеосъемки сделайте пробный снимок при
текущих настройках (поместив снимок в кадр в видоискателе для точного
просмотра экспозиции) и посмотрите результаты на мониторе. Для записи
изменения яркости выберите ручную экспозицию (

окраски выберите настройку баланса белого, отличную от авто (

Также рекомендуется на короткое время переключиться на видеосъемку в
режиме live view и проверить кадр области изображения на мониторе
(

0 63); однако имейте в виду, что цейтраферная видеосъемка недоступна в

Рекомендуется использование штатива. Установите фотокамеру на штатив
до начала съемки. Для того чтобы съемка не прервалась, используйте
сетевой блок питания EH-6b и разъем питания EP-6 или полностью
заряженную батарею EN-EL18.

Источник

Цейтраферная видеосъемка, Идеосъемку (0 207)

Фотокамера автоматически делает снимки с выбранным интервалом
для создания немого видеоролика с интервальной съемкой,
используя параметры, выбранные на данный момент для Настройки
видео в меню режима съемки (

Выберите
Цейтраферная
видеосъемка в меню
режима съемки.

Чтобы открыть меню,
нажмите кнопку

Выделите Цейтраферная
видеосъемка в меню
режима съемки и
нажмите

Перед началом съемки

Перед началом цейтраферной видеосъемки, сделайте пробный снимок с
текущими настройками (скомпоновав снимок в видоискателе для точного
просмотра экспозиции) и посмотрите результат на мониторе. Чтобы
записать изменения яркости, выберите ручную экспозицию (

получения насыщенного цвета, выберите настройку баланса белого,
отличную от авто (

0 145). Рекомендуется на некоторое время

переключиться на видеосъемку в режиме Live view и проверить на
мониторе текущий кадр области изображения (

0 59); однако заметьте, что

цейтраферная видеосъемка недоступна в режиме Live view.

Рекомендуется использование штатива. Установите фотокамеру на штатив
до начала съемки. Для того чтобы съемка не прервалась, используйте
сетевой блок питания EH-5b и разъем питания EP-5B или полностью
заряженную батарею EN-EL15.

чтобы перейти к Шагу.

Шагу 3 и выбрать интервал и
время съемки. Для записи
видеоролика с интервальной
съемкой с использованием
параметров по умолчанию,
интервала 5 секунд и
времени съемки 25 секунд,
перейдите к Шагу 5.

выделить минуты или секунды и
нажмите

изменить. Выберите более
продолжительный интервал, чем
самая длинная предполагаемая выдержка. Нажмите

Выберите время съемки.

выделить часы или минуты и
нажмите

изменить. Максимальное время
съемки составляет 7 часов 59
минут. Нажмите

2, чтобы продолжить.

Начните съемку. Выделите Вкл. и нажмите J.

Выделите Вкл. и нажмите

(чтобы вернуться в меню
съемки без запуска
цейтраферной
видеосъемки, выделите
Выкл. и нажмите

Цейтраферная видеосъемка начинается через 3 с. Фотокамера
делает снимки с интервалом, выбранным в Шаге 3 в течение
времени, выбранного в Шаге 4. Во время записи каждого кадра
загорается индикатор доступа к карте памяти; обратите внимание
на то, что скорость выдержки и время, необходимое для
сохранения снимка на карту памяти, может отличаться от снимка к
снимку; интервал между сохранением снимка и произведением
нового кадра может также быть разным. Съемка не начнется, если
видеоролик с интервальной съемкой не сможет быть записан с
текущими настройками (например, если заполнена карта памяти,
интервал или время съемки равны нулю, или интервал длиннее
времени съемки).

По окончании видеоролики с интервальной съемкой записываются
на карту памяти, выбранную для Настройки видео > Назначение
(

Цейтраферная съемка недоступна в режиме live view (

A (0 124) или при активном брекетинге (0 132), расширенном
динамическом диапазоне (HDR,

Независимо от выбранного режима съемки фотокамера сделает один
снимок через каждый интервал. Автоспуск использовать невозможно.

t A Расчет длины окончательного видеоролика Общее количеств.

Расчет длины окончательного видеоролика

Общее количество кадров в окончательном
видеоролике можно рассчитать, поделив время
съемки на интервал и округлив значение с
повышением. Затем длину окончательного
видеоролика можно рассчитать, поделив
количество кадров на частоту кадров, выбранную
для Настройки видео > Разм. кадра/част. кадров.
Например, 48-кадровый видеоролик, записанный с
частотой 1920 × 1080; 24 к/с, будет две секунды
длиной. Максимальная длина для видеороликов,
записываемых при цейтраферной видеосъемке,
равна 20 минутам.

Чтобы входящий через видоискатель свет не влиял
на экспозицию, закройте створку окуляра
видоискателя (

Во время цейтраферной видеосъемки на панели
управления будут отображаться символы Q и
индикатор цейтраферной записи. Оставшееся
время (в часах и минутах) появляется в индикации
выдержки непосредственно до записи каждого
кадра. В других случаях оставшееся время можно
посмотреть, нажав спусковую кнопку затвора наполовину. Независимо от
параметра, выбранного для пользовательской настройки c2 (Задержка
автовыкл. зам.,

0 291), экспонометр не выключится во время съемки.

Для просмотра текущих настроек цейтраферной
видеосъемки нажмите кнопку

снимками. Когда выполняется цейтраферная
видеосъемка, в меню цейтраферной видеосъемки
будут показываться интервал и оставшееся время.
Пока выполняется цейтраферная видеосъемка,
нельзя изменить эти настройки, и нельзя
просматривать снимки или регулировать другие
настройки меню.

Источник

Nikon Z 6 и Z 7: что нового и интересного в видеовозможностях?

Одно из важнейших преимуществ беззеркалок перед зеркальными системами — это съёмка видео. Снимать видео на зеркалки зачастую непросто. Так, автофокус может работать с «рысканьем», что приводит в негодность весь отснятый материал. Да и функциональность многих зеркалок ограничена. Мне, например, как любителю таймлапсов, совершенно непонятно, почему многие производители никак не встроят удобный интервалометр в свои камеры. Правда, как раз Nikon оказался на высоте: интервалометры в зеркалках Nikon мне всегда казались удобнее даже в сравнении с беззеркальными системами. В общем, было очень интересно, что может предложить новое поколение Nikon Z.

Немного об основных технических характеристиках: Nikon Z 7 записывает видео с разрешением до 4К UHD 3840 x 2160 с частотой до 30 кадров в секунду и с разрешением Full HD 1920 x 1080 со скоростью до 120 кадров в секунду. Камера захватывает изображение со всей матрицы, но при этом обрезает его до пропорций 16:9 (фотографии Nikon Z 7 снимает в пропорции 3:2). Не все конкуренты это умеют! Впрочем, предсказуемо, ведь в Nikon Z 7 есть всё необходимое для видеосъёмки «железо» — выход на наушники, микрофонный вход, HDMI.

Кстати, все настройки видео в Nikon Z 7 сохраняются отдельно от фотонастроек. Причём не только съёмочные, но и настройки всей камеры. Светочувствительность, баланс белого, режим автофокуса, стабилизатор и другие параметры теперь не зависят от регулировок фото и вынесены в отдельное меню. Благодаря чему Nikon Z 7 — это полноценные «два в одном», и фотоаппарат, и камкодер, с отдельными настройками для каждого режима. Такое решение очень удобно: значительно ускоряет работу, если вы снимаете и фото, и видео, к тому же можно не бояться, что забудешь изменить настройки при переключении между этими режимами.

Автофокус в видео у Nikon Z 7 может работать в режиме плавной постоянной фокусировки (AF-F), созданном специально для съёмки видео. В нём камера постоянно и плавно фокусируется на объекте, расположенном в зоне фокусировки. В режиме видео Nikon Z 7 может фокусироваться по матрице по контрастному принципу, чего не умели зеркалки. Разница в том, что при перефокусировке с фазовым автофокусом камера сбивает фокус и наводит его снова, из-за чего и «рыскает», что недопустимо в видео. При использовании контрастного автофокуса Nikon Z 7 однозначно определяет направление движения объекта и удерживает его в фокусе.

В дополнение к фокусировке по заданным точкам камера может автоматически распознавать лица с приоритетом на глазах. Мне понравилось работать в режиме AF-F — он уверенно держит фокусировку на нужном объекте при перемещении. Я снимал в основном ночью и был приятно удивлён уверенной работой автофокуса даже в очень слабом свете ночных фонарей и интерьерного освещения. Кроме этого, для корректировки фокуса можно использовать колесо фокусировки на объективе и менять точку автофокуса касанием сенсорного экрана в Live View.

Кстати, Nikon серьёзно занялся объективами для видеосъёмки, для начала выпустив серию AF-P для зеркальных камер. Они отличаются шаговым мотором автофокуса, поэтому способны фокусироваться плавно, быстро и бесшумно. Шаговые моторы используются и в объективах серии Z для управления автофокусом и диафрагмой.

В новой серии объективов Nikon Z ещё больше изменений, сделанных во многом для видеосъёмки. Например, фокусировочное кольцо связано с механизмом фокусировки только электронно. Если в линзах, выпущенных ранее, кольцо фокусировки было механически связано с двигателем и линзами, то сейчас это целиком электронный элемент управления. Это снимает лишнюю нагрузку с мотора, который может фокусироваться быстрее и тише.

К тому же Nikon использовал эту возможность для внедрения необычной функции. Скорость фокусировки вручную теперь реагирует на скорость вращения кольца фокусировки. То есть, если вы быстро вращаете кольцо, то камера понимает, что вы хотите значительно изменить дистанцию фокусировки и ещё больше ускоряет движение линз. Если же вы вращаете кольцо медленно, то и фокусировка изменяется плавно.

А ещё с помощью кольца фокусировки теперь можно управлять диафрагмой или экспокоррекцией. Это позволит видеографам плавно и бесступенчато менять диафрагму или затенять/осветлять сцену. Nikon также серьёзно минимизировал эффект дыхания, когда реальное фокусное расстояние не соответствует номинальному на шкале зума из-за изменения положения линзы при фокусировке.

По словам Nikon, они стремятся обеспечить быструю и бесшумную фокусировку, ведь раньше снимать видео с записью звука через встроенный микрофон было невозможно из-за постоянного «треска» автофокуса. Правда, при активной перефокусировке автофокус по-прежнему потрескивает, поэтому в сценах с быстрой сменой планов, где важен звук, лучше использовать внешний микрофон или фокусироваться вручную.

Для удобства ручной фокусировки можно использовать пикинг — выделение линиями тех элементов в кадре, которые находятся в фокусе. Через меню настраиваются цвет и толщина линий, что удобно для сцен с разным цветом или детализацией. Например, если вы работаете со сценой преимущественно в тёплых тонах, то линии пикинга можно сделать синими для лучшего контраста. И наоборот, в холодных тонах линии пикинга предпочтительнее красные. А ещё Nikon Z 7 может увеличивать картинку на 100% в режиме Live View. Это удобно при съёмке с очень малой глубиной резкости, когда нужно быть уверенным, что камера сфокусировалась именно там, где требуется.

Очень важное нововведение — стабилизатор на матрице. Раньше для съёмки видео в путешествиях я специально покупал объективы со стабилизатором. Но они дороже, а в широкоугольной оптике стабилизаторов почти не бывает. Наличие стабилизатора на матрице, к тому же очень мощного, позволит снимать плавные видео с любым объективом. А со стабилизированным объективом эффективность будет ещё выше, ведь оба стабилизатора будут работать одновременно!

В Nikon Z 7 есть целый набор инструментов для творческой съёмки, поэтому если вы вдохновляетесь операторскими работами вроде «Коянискацци» или Timescapes, вам определённо понравится снимать этой камерой. Например, в режиме Slo-mo Nikon Z 7 записывает видео со скоростью 120 кадров в секунду при разрешении 1920 х 1080. Такое видео затем можно воспроизвести с частотой 24, 25 или 30 кадров в секунду, что даёт пятикратное замедление движения. Это выглядит эпично!

Для съёмки таймлапсов у Nikon Z 7 есть две функции, расположенные совсем рядом в меню — это «Съёмка с интервалом» и «Цейтраферная съёмка». Разница между ними в том, что при съемке с интервалом сохраняются исходные файлы RAW или JPEG, которые потом нужно будет обработать и объединить в компьютере в видео. Цейтраферная съёмка объединяет всё в видеопоток прямо в камере, и на выходе вы получаете видеофайл. Функция «Цейтраферная съёмка» удобна для любителей, если нужен быстрый и простой таймлапс. «Съёмка с интервалом» подойдёт для продвинутых пользователей и сложных сюжетов, требующих постобработки и широкого динамического диапазона RAW (например, при съёмке звёздного неба).

При съёмке с интервалом файлы сохраняются в полном разрешении, что даёт вам исходники для 8К-таймлапсов. «Цейтраферная съёмка» записывает файлы с разрешением до 4К.

Таймлапс в 8K, собранный из RAW-файлов на компьютере:

Снимать творческое видео на Nikon Z 7 — большое удовольствие, но внутри этой камеры встроены серьёзные инструменты для профессионалов. На мой взгляд, одной из важнейших функций является запись 10-битного видеопотока через HDMI, используя N-Log, собственную разработку Nikon. Запись через N-Log даёт динамический диапазон до 12 стопов, что в дальнейшем позволит делать более качественную цветокоррекцию. Одновременно с записью через HDMI Nikon Z 7 может записывать 8-битное 4К видео на карту памяти, поддерживая синхронизацию через Atomos Open Protocol. А для съёмки на несколько камер или при использовании рекордера Nikon Z 7 поддерживает таймкод, что упрощает дальнейшую обработку и синхронизацию нескольких видеодорожек и звука.

Подводя итог, я бы сказал, что Nikon Z 7 — это маленькая и мощная камера, с которой будет приятно работать как любителям, так и профессионалам. Любители не потеряются в огромном количестве функций и терминов — интерфейс камеры удобен для использования, даже если вы только начинаете заниматься видеосъёмкой. Профессионалы же смогут использовать самые передовые функции — 10-битный видеопоток, таймкод и другие. А я бы с удовольствием взял эту камеру в путешествие благодаря малым размерам и мощной начинке.

Источник

Съемка с интервалом

Кнопка G C меню режима фотосъемки

Делайте фотографии с выбранным интервалом до тех пор, пока не будет записано указанное количество снимков. Выберите режим съемки, отличный от съемки с автоспуском ( E ) и подъемом зеркала ( Mup), во время использования интервального таймера.

Интервальная съемка

Перед началом интервальной съемки сделайте пробный снимок с текущими настройками и просмотрите результаты на мониторе. После того, как настройки будут отрегулированы, снимите резиновый наглазник и прикройте видоискатель прилагаемой крышкой окуляра, чтобы свет, попадающий в видоискатель, не влиял на фотографии и экспозицию.

Прежде, чем выбрать время запуска, выберите Часовой пояс и дата в меню настройки и убедитесь, что часы фотокамеры показывают правильное время и дату ( 0 Часовой пояс и дата).

Рекомендуется использовать штатив. Установите фотокамеру на штатив перед началом съемки. Чтобы не допустить прерывания съемки, батарея для фотокамеры должна быть полностью заряжена. Если у Вас возникли сомнения, зарядите батарею перед использованием или используйте сетевой блок питания и разъем питания (приобретаются дополнительно).

Выберите Съемка с интервалом.

Отрегулируйте настройки интервального таймера.

Выберите параметр запуска, интервал, количество снимков за интервал и параметр выравнивание экспозиции.

Чтобы выбрать параметр запуска:

Чтобы выбрать интервал между съемкой кадров:

Чтобы выбрать количество снимков за интервал:

В режиме S (покадровая) фотографии для каждого интервала будут сделаны со скоростью, выбранной для пользовательской настройки d1 (Скорость съемки в реж. CL; 0 d1: Скорость съемки в реж. CL).

Чтобы включить или выключить выравнивание экспозиции:

Во время интервальной съемки будет мигать индикатор доступа к карте памяти. Непосредственно перед началом следующего интервала съемки индикация выдержки покажет количество оставшихся интервалов, а индикация диафрагмы покажет количество снимков, оставшихся в текущем интервале. В другое время количество оставшихся интервалов и количество снимков в каждом интервале можно просмотреть, нажав спусковую кнопку затвора наполовину (как только кнопка будет отпущена, выдержка и диафрагма будут отображаться, пока не истечет таймер режима ожидания).

Индикатор доступа к карте памяти

Во время работы интервальной съемки можно регулировать настройки, использовать меню и просматривать снимки. Монитор выключается автоматически примерно за четыре секунды до начала каждого интервала. Имейте в виду, что изменение настроек фотокамеры во время интервальной съемки может привести к окончанию съемки.

Независимо от выбранного режима съемки, фотокамера будет делать указанное количество снимков в каждом интервале.

Приостановка интервальной съемки

Интервальную съемку можно приостановить между интервалами, нажав J или выбрав Пауза в меню интервальной съемки.

Возобновление съемки с интервалом

Чтобы немедленно возобновить съемку, выберите Начать снова.

Для возобновления съемки в указанное время:

Завершение съемки с интервалом

Чтобы закончить интервальную съемку до того, как будут сделаны все снимки, выберите Выкл. в меню интервальной съемки.

Фотография отсутствует

Фотокамера пропустит текущий интервал, если какая-либо из следующих ситуаций длится в течение восьми секунд или более после того, как интервал должен был начаться: еще не сделаны фотография или фотографии предыдущего интервала, карта памяти заполнена или фотокамера не может сфокусироваться, используя покадровую следящую автофокусировку (AF-S или покадровая следящая автофокусировка, выбранная для AF-A) или выбран параметр Фокусировка для пользовательской настройки a1 (Выбор приор. для AF-C) в AF-C (имейте в виду, что фотокамера фокусируется снова перед выполнением каждого снимка). Съемка возобновится со следующего интервала.

Если карта памяти заполнена, таймер интервальной съемки останется активным, но снимки сделаны не будут. Возобновите съемку ( 0 Возобновление съемки с интервалом) после удаления некоторых снимков или выключения фотокамеры и установки другой карты памяти.

Выберите интервал, более длительный, чем время, необходимое для съемки выбранного количества снимков и, если используется вспышка, время, необходимое для зарядки вспышки. Если интервал слишком короткий, то количество сделанных снимков может быть меньше общего количества, указанного в шаге 2 (количество интервалов, умноженное на количество снимков на интервал), или вспышка может срабатывать с мощностью, недостаточной для полной экспозиции. Интервальную съемку нельзя сочетать с длительными экспозициями (выдержка от руки или время) или цейтраферной видеосъемкой ( 0 Цейтраферная видеосъемка), и она недоступна в режиме Live view или когда выбран параметр Видеосъемка для пользовательской настройки g1 (Назнач. польз. эл. управ.) > Спусковая кнопка затвора ( 0 g1: Назнач. польз. эл. управ.). Имейте в виду, поскольку выдержка, частота кадров при фотосъемке и время, необходимое для записи изображений, могут варьироваться в зависимости от интервала, время между окончанием одного интервала и началом следующего может отличаться. Если съемку нельзя осуществлять при текущих настройках (например, если выдержка A или % выбрана в данный момент в режиме M, интервал равен нулю или время запуска меньше минуты), на мониторе отобразится предупреждение.

Съемка с интервалом приостановится, когда выбран E (автоспуск) или если фотокамера выключается, а затем снова включается (когда фотокамера выключена, батареи и карты памяти можно заменить, не завершая интервальную съемку). Приостановка съемки не влияет на настройки интервального таймера.

Отрегулируйте настройки брекетинга до начала интервальной съемки. Если экспозиция, вспышка или брекетинг активного D-Lighting работают во время интервальной съемки, фотокамера сделает количество снимков в программе брекетинга с каждым интервалом, независимо от количества снимков, указанного в меню интервального таймера. Если брекетинг баланса белого работает при интервальной съемке, фотокамера сделает один снимок в каждом интервале и обработает его для создания количества копий, указанного в программе брекетинга.

Источник

Видеосъемка фотоаппаратом. Nikon D500

Это первая камера Nikon, с которой нам удалось познакомиться в рамках рубрики «Видеосъемка фотоаппаратом». Бренд, широко известный среди профессиональных — и не только — фотографов, ранее уже выпускал камеры, интересные с точки зрения видеосъемки. К сожалению, организационные обстоятельства мешали нам получить для исследования хотя бы один образец. Теперь, к счастью, многое поменялось, в том числе пополнился список доступных для тестирования торговых наименований. Пройти мимо фотоаппарата с такими характеристиками, как у этой камеры, невозможно при всем желании. Не удержались и мы, раздобыв экземпляр новинки, представленной лишь в начале этого года.

Конструкция, технические характеристики

В комплекте с присланной для тестирования камерой имелся объектив AF-S DX Nikkor 16-80mm f/2.8-4E ED VR. Среди его особенностей можно отметить такие, как широкий диапазон фокусных расстояний 16—80 мм (эквивалент формата FX: 24—120 мм) и неплохая светосила f/2,8—f/4. Встроенный в объектив стабилизатор может работать в двух режимах разной эффективности. Забегая вперед, отметим — для фотоаппарата, тем более такой полноразмерной и тяжелой конструкции, это и в самом деле великолепный стабилизатор.

Стандартный для зеркальных фотоаппаратов дизайн камеры отличается довольно большим количеством органов управления и служебных разъемов. Эти разъемы имеются даже на фронтальной стороне корпуса — слева от объектива под резиновыми заглушками спрятаны синхроконтакт вспышки и 10-контактный разъем для подключения проводного пульта дистанционного управления. Также спереди расположены две дополнительные функциональные кнопки, которые можно перепрограммировать на большинство действий.

Видоискатель камеры накрепко вмонтирован в корпус, зато дисплей здесь откидного типа.

Вот с дисплеем у нас поначалу вышло непонимание. Да, привычка — дело такое, труднопреодолимое. Тем непривычней было свыкнуться с новой мыслью, гласящей, что банальное отображение снимаемого видео на дисплее — это некая отдельно живущая функция, опция, которую нужно активировать, прежде чем ей пользоваться. Фотографам, «зеркальщикам-никонистам», наверное, смешно читать эти слова, но так оно все и обстоит. Дисплей здесь включается только в том случае, если пользователь нажмет кнопку Menu или активирует особый режим Live View. При нажатии кнопки Live View зеркало поднимется, и видимая через объектив сцена отобразится на мониторе. Что характерно — все перечисленное справедливо как для фоторежима (само собой), так и для видеорежима (а вот это уже странно). За переключение режимов фото/видео отвечает специальный рычажок, в центре которого и находится та самая кнопка Live View.

Аппарат оснащен двухслотовой системой хранения данных. Первый слот предназначен для карт памяти формата XQD (редкая и дорогая штучка, надо заметить — зато и скорость высока!). Второй же слот более демократичен, поддерживаются карты памяти формата SD, SDHC и SDXC. Оба слота могут использоваться как для основной, так и для резервной записи, а также для раздельного хранения изображений в форматах NEF (RAW) и JPEG. Кроме того, поддерживается копирование снимков с одной карты на другую.

Описывать все до единого органа управления нет особого смысла — желающий всегда отыщет руководство пользователя. Тем более, что часть этих кнопок и переключателей в нашем случае попросту не нужна, поскольку предназначена для фотографирования. Например, колесо перебора методов фотографирования.

Сенсорный дисплей камеры имеет диагональ 8 сантиметров. В очередной раз традиционно побрюзжим: такая диагональ слишком мала для видеосъемки. Пять дюймов — вот, пожалуй, оптимальный вариант. Увы, производители нас, скорее всего, не слышат.

Прилагаемый к камере объектив оснащен переключателями режимов фокусировки и стабилизации. Отыскав их несколько раз зрительно, впоследствии нащупываешь и переключаешь, что называется, «на автомате». Правда, делать это во время видеосъемки неприемлемо — каждый щелчок переключателя записывается в виде рывка и резкого звука.

В нижней части корпуса расположен разъем для подключения к камере фирменного аксессуара — батарейной рукоятки. Пока ее нет, разъем прикрыт резиновой заглушкой. Между прочим, ее нетрудно и потерять, если резиновый язычок зацепится, к примеру, за края тесного кофра.

Камера комплектуется фирменным литий-ионным аккумулятором емкостью 1900 мА·ч с зарядным устройством. Входа питания в камере нет, однако существует возможность либо увеличить емкость батареи, подключив фирменную батарейную рукоятку, либо воспользоваться не менее фирменным адаптером в форме аккумулятора. Кабель от него прокладывается через специально предусмотренную канавку, забранную резиновой заглушкой.

Фотоаппарат имеет стандартное для подавляющего большинства фотокамер ограничение на длительность беспрерывной видеозаписи, которое составляет 29 минут 59 секунд вне зависимости от выбранного режима. По истечении этого времени запись остановится, а возобновить ее можно будет только вручную повторным нажатием кнопки Rec. Путем наблюдения за процессом видеосъемки, в ходе которой приходилось дважды возобновлять запись, удалось выяснить примерное время автономной работы фотоаппарата от полностью заряженного аккумулятора: его ресурса хватает на 74 минуты съемки в режиме (4K) 3840×2160 30p. Во время длительной записи камера почти не нагревается. Как не нагреваются любые «полноразмерные» камеры — в смысле, не суперкомпактные.

Основные технические характеристики фотоаппарата приведены в следующей таблице:

Видео/фотосъемка

При подготовке статей с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется некоторым читателям. Цель каждой сугубо технической статьи — рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемками, которые сделаны другими аппаратами.

Обработкой изображения в камере занимается процессор Expeed 5, анонсированный в 2016 году при представлении рассматриваемой камеры на выставке CES 2016. Несмотря на то, что процессор этот новый (очевидно мощный), камера не умеет снимать 4K с высокой частотой кадров. В чем причина — пока неясно, однако мы склонны полагать, что дело тут вовсе не в технологических ограничениях. Время покажет.

Разберемся с форматами, в которые позволяет снимать рассматриваемая камера. Таковых в настроечном списке имеется 111 штук. Тут все достаточно просто и стандартно: контейнер используется всегда один и тот же, MOV. Считаем, что это правильно — чем меньше выбор, тем проще. Нет интерлейсных режимов? Отлично, головной боли еще меньше. Традиционно для серьезных фотоаппаратов, имеется возможность выбора частот, принадлежащих стандартам PAL и NTSC.

Для того, чтобы читатель получил более полную информацию о форматах, в которые камера может вести съемку, приведем таблицу с развернутыми описаниями важнейших параметров.

Резюмируем: все видео камера записывает в одном режиме кодирования — IPB; 4K-форматы не имеют выбора битрейта, зато форматы Full HD и ниже позволяется записывать с двумя уровнями битрейта/качества. Об этом качестве мы еще обязательно поговорим.

Наглядно представить разницу в детализации и характере картинки, которые дают выбранные нами режимы записи, можно с помощью следующих стоп-кадров и оригинальных роликов. Не станем приводить примеры, полученные во всех режимах, возьмем лишь два основных: 4K и Full HD. Заметим, что частота кадров в обоих случаях не сильно влияет на качество и характер картинки, поэтому впредь будем оперировать самыми высокими значениями частоты.

Нет сомнений, что режим 4K получается без деструктивного пропуска строк и/или изменения размера кадра, буквально — попиксельное формирование. В то время как в режимах Full HD и ниже имеется явный алиасинг. Он выражается в ступенчатости наклонных границ объектов, которая возникает из-за эффекта «взгляд сквозь дуршлаг».

Разрешающая способность камеры в идеальном случае (4K) достигает 1600-1700 ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра (зрительно может показаться что разрешение еще выше — но следует помнить о факторе искусственного «задирания» резкости). В Full HD разрешение снижается до 900 ТВ-линий. Можно отметить заметное изменение разрешающей способности при закрытии/открытии диафрагмы. В 4K ее закрытие приводит к снижению разрешения, кадр становится мутным, размытым. Но в Full HD этот эффект работает в обратную сторону: если при открытой диафрагме рассмотреть линии мешает выраженный алиасинг, то закрытая диафрагма, наоборот, сглаживает «эффект дуршлага», позволяя увидеть те самые 900 ТВ-линий.

Рассматриваемый фотоаппарат (сам корпус без объектива) оснащен электронной системой стабилизации видео. Эта стабилизация недоступна в режиме съемки 4K, работа ее возможна лишь при Full HD-съемке и ниже. Следует помнить, что включение электронной стабилизации при выбранной области изображения (формате датчика) DX приводит к уменьшению угла обзора. То есть края кадра при такой съемке будут обрезаны.

В прилагаемый объектив встроена оптическая система стабилизации видео, которая имеет две степени подавления вибраций, нормальную и активную. Само собой, эта система работает вне зависимости от формата записи, выбранного в фотоаппарате. Таким образом, рассматривая фотоаппарат с данным объективом как единую систему, мы имеем трехуровневую стабилизацию — электронную в фотоаппарате, которая работает только при Full HD-съемке и обрезает кадр, и оптическую двухрежимную, которая работает независимо от формата и никак не изменяет угол обзора.

Проверим эти стабилизаторы в деле с тремя распространенными типами съемок с рук: в движении из окна автомобиля, при неспешной ходьбе и при съемке из неподвижного положения на полном зуме. Для начала снимем в 4K, то есть работать будет только стабилизатор, встроенный в объектив (напомним, электронная стабилизация в самом аппарате при съемке в 4K не действует).

Что ж, очень неплохо! Как уже говорилось, если учесть фотоаппаратный формфактор объектива, то такой оптический стабилизатор, почти видеокамерный — просто находка. Кстати, мы почему-то не увидели особой разницы между режимами стабилизации.

Повторим опыты, но уже с Full HD-съемкой. И, соответственно, с третьим типом стабилизации, электронным. Заодно рассмотрим его отдельно от прочих стабилизаторов, чтобы определить эффективность программного уплавнения, работающего в одиночку (а вдруг кому придется работать с объективом, в котором нет стабилизатора?).

Ну совсем отлично. Особенно в связке оптического и электронного стабилизаторов. Правда, работу программного уплавнения выдает характерное подергивание, которое возникает из-за того, что кончается свободная площадь матрицы. Но в целом, при достаточной аккуратности и небыстром панорамировании, с таким стабилизатором вполне можно вести полноценную репортажную — непостановочную — видеосъемку. Однако для такой видеосъемки требуется наличие еще одного фактора. Который по важности стоит даже повыше, чем стабилизатор. Речь об автофокусе. Здесь-то и выясняется, что автофокус нашей камеры не совсем отвечает требованиям. Вина его заключается лишь в том, что он — типично фотоаппаратный. И для фотографирования просто идеален. Но видеосъемка. Впрочем, вместо слов приведем несколько роликов, снятых с автоматической фокусировкой.

Возможно, для кого-то из читателей осталось непонятным — в чем, собственно, загвоздка? Да, размер встроенного в страничку видео невелик. Однако выше можно скачать и оригинальные видеоролики, все четыре.

Теперь, надеемся, каждому ясна причина наших сомнений в пригодности данного автофокуса для видеосъемки. Да, скорее всего, такой автофокус не подходит для так называемой репортажной съемки. Мы уже неоднократно сталкивались с подобным поведением автофокусировки в нескольких моделях фотоаппаратов разных торговых марок. Подобный тип автофокуса можно охарактеризовать следующими определениями: рыскающий, резкий и шумный. Конечно же, многое в поведении автофокуса зависит от характера снимаемой сцены. Чем больше в ней контрастных объектов, тем выше вероятность вот такого постоянного рыскания, перманентной перефокусировки с резким изменением фокусного расстояния. Дергания «на ровном месте». Причем происходит это не только в режиме простоя, но и во время видеозаписи. А подобные кадры отправляются в мусорку в самую первую очередь, поскольку с ними ничего уже не сделаешь. Более того — звук. Его щелканье, такое характерное цоканье, отлично слышно, даже если во время съемки присутствует посторонний шум.

Как уже говорилось, вероятность такого фотографического поведения автофокуса возрастает вместе с количеством контрастных объектов, на которые фотоаппарат может «нацелиться», взять в качестве основного объекта фокусировки. В условиях, близких к идеальным (полностью идеальных не бывает), автофокус ведет себя совершенно иначе. Правда, рывки и цоканье все равно остаются.

Остается единственный вариант — съемка только с ручной фокусировкой. При ручной настройке фокуса серьезную помощь оказывает возможность увеличить часть кадра на дисплее. Именно так мы и готовились перед каждой тестовой съемкой, проводившейся в ручном режиме. Но ручной фокус в большинстве случаев означает постановочную съемку, к которой готовятся заранее и снимаемую сцену предварительно отсматривают на мониторе.

Поскольку в нашей фотокамере используется многомегапиксельная матрица, то можно ожидать заметный уровень роллинг-шаттера (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Чтобы оценить его степень, измерим угол наклона вертикалей с помощью нашего стенда с диском, который вращается с постоянной скоростью.

А вот и нет! Опасения оказались напрасными. Полученный результат в 5,2° при съемке в 4K можно считать очень хорошим для фототехники, снимающей видео с таким размером кадра. Для сравнения приведем несколько примеров: при съемке в 4K фотоаппарат Panasonic DMC-G7 допускает наклон вертикалей в 7,7°, фотоаппарат Panasonic DMC-GX8 — 6,7°, Samsung NX-500 — 4,9°, а Sony DSC-RX100M4 наклоняет линию до 9,5°.

Наклоны вертикалей, которые дает рассматриваемый фотоаппарат в 4K, в реальной съемке могут выглядеть примерно так:

Второе проявление роллинг-шаттера, желейность картинки, измерить нельзя, зато увидеть — вполне реально. Если бы не масса камеры, да и стоимость тоже. Ведь нужную съемку мы обычно получаем, прокатив камеру на дерганом электроавтомобильчике. Но с рассматриваемой камерой, отягощенной тяжелым объективом, такой фокус не удастся. А потому оставим наши игрушечные опыты для камер иного разряда — небольших любительских или вовсе экшн-камер.

Перейдем к изучению качества кодирования в разных режимах. К статике, как мы уже видели ранее при съемке улицы, претензий в общем нет. Но что покажет съемка сцен с большим количеством движения? Наилучшим типом сцен, на которых видны недостатки кодека, является съемка падающей или льющейся воды. Такую и проведем.

В этой съемке невооруженным глазом видны характерные для используемого кодека артефакты, представляющие собой привычную пикселизацию, когда изображение состоит из пляшущих «кирпичиков». Не хватает битрейта? Разве что в случае с 25-мегабитным Full HD. В остальных же случаях битрейта должно бы хватать для формирования безартефактной картинки. Но этого не происходит. Примерно те же недостатки кодека можно видеть и в следующей сцене, где также присутствует вода.

К счастью, подобные сцены если кем-то и снимаются, то происходит это крайне редко. Ведь подавляющее большинство съемок — это интерьеры, архитектура, люди, природа. Все перечисленное, как правило, статично, а с кодированием статики у камеры все в порядке.

Как видим, этот текст, взятый из Руководства пользователя, полностью относится к фотосъемке, описывает только ее. Ну какая может быть «остановка движения» в видео? Действительно, с «полным автоматом» в рассматриваемой камере нужно быть очень осторожным. Отдав камере право распоряжаться выдержкой и диафрагмой, оператор рискует получить следующий эффект (он виден в конце ролика):

Камера, «увидев» ярко освещенный участок, немедленно выровняла экспозицию по своему усмотрению (к сожалению, у оператора не было возможности убедить лошадь оставаться на месте), в результате чего кадр оказался затемненным, испорченным. Любопытно, что режим оценки экспозиции почти не влияет на результат: впоследствии мы делали несколько попыток снять ту же сцену с разными настройками.

Вот чему позавидует каждая фото- или видеокамера — это огромному выбору параметров для точной подстройки таких характеристик кадра, как резкость, четкость, контраст, яркость, насыщенность и оттенок. Все эти параметры имеются в рассматриваемой камере, их даже с избытком.

Примеры трансформации свето-цветовых характеристик кадра можно увидеть с помощью готовых предустановок, имеющихся в фотоаппарате. Напомним, параметры этих пресетов можно изменить до неузнаваемости, а также создать до девяти собственных пресетов, но мы воспользовались установками по умолчанию.

Во время видеосъемки в ручном режиме разрешается изменять значения любых параметров, влияющих на экспозицию. Увеличение выдержки всегда приводит к смазу движущихся объектов, а значит, при съемке необходимо помнить о таком поведении камеры: если оператор желает получить видео с четкими границами любых объектов, снимать нужно в режиме приоритета выдержки, установив ее значение на 1/250 или меньше.

Настройка баланса белого в камере осуществляется как выбором имеющихся предустановок, так и вручную перебором значений температуры в кельвинах. Автоматика рассматриваемой камеры — впрочем, как и подавляющего большинства более-менее «серьезных» современных камер — оценивает баланс белого безупречно, в любых условиях съемки. Да, наверное, ББ — это единственный параметр, о котором можно совершенно не беспокоиться при подготовке к съемке нашей камерой. Фокус — вот на что следует обращать особое внимание.

Следующая тестовая съемка проводится для того, чтобы определить, на каких значениях ISO наша камера начинает «шуметь». Основные параметры камеры при такой съемке были зафиксированы на следующих значениях: диафрагма открыта до F2,8, выдержка 1/30. Изменялась только чувствительность ISO. Рассматриваемая камера во время съемки с автоматическими настройками всегда показывает текущие значения ISO, выбранные автоматикой.

Здесь необходимо зафиксировать факт: в автоматических настройках камера почему-то укоротила выдержку с, казалось бы, логичных 1/30 (сцена-то темная) до 1/50. Неужели аппарат настолько уверен, что будет в состоянии «вытянуть» кадр посредством высоких значений ISO, не испортив ее шумом? На всякий случай отметим: параметр Подавление мерцания в настройках камеры был выставлен в значение Авто, а не указан конкретным образом (50 или 60 Гц). Ну не определила же камера, что вот те далекие светофоры мерцают с частотой 50 раз в секунду!

Нет конечно же. Скорее всего, камера действительно уверена, что имеющегося уровня освещенности вполне хватит для получения чистой и четкой картинки. Заметим, что уверенность эта вполне обоснована. Поскольку очень уж заметного шума в случае нашей съемки нет даже при значениях ISO 12800. Именно с таким ISO снималось и это видео:

Снимать с еще более высокой чувствительностью нет смысла — ну зачем из ночи искусственно делать день? Разумеется, на более высоких ISO появится шум. Сейчас увидим, каким он может быть.

Настройки порогов чувствительности при видеосъемке позволяют установить нижний и верхний пределы ISO от 100 до 51200 (!). «Но и это еще не все». Ведь помимо высоких ISO в камере имеется режим сверхусиления. Такие значения, превышающие ISO 51200, обозначаются в камере в виде индексов от H0.3 до H5.0.

Заметим: съемка проводилась ночью, когда человеческий глаз с трудом различает эту разницу между небосводом и кронами деревьев. А камера — видит. Ну а шум. Что ж, при таком усилении он неизбежен.

В видеонастройках камеры имеется возможность изменить степень шумоподавления. Делается это выбором одной из четырех предустановок: выключено, умеренное, среднее и усиленное. Мы произвели несколько тестовых съемок разных статичных сцен при слабом уровне освещенности, наибольший эффект от изменения степени шумоподавления наблюдался в следующей статичной сцене:

Наконец, расскажем об интервальной съемке. В нашей фотокамере она называется цейтраферной и организована совершенно неожиданным (для автора) образом. По сути, эта видеосъемка (в руководстве указано именно так: цейтраферная видеосъемка) представляет собой обычное фотографирование через определенные пользователем интервалы времени. По окончании такой съемки полученные снимки «сшиваются» камерой в один видеоролик с размером 4K, частотой 30 кадров в секунду и битрейтом 125 Мбит/с. Вроде бы, звучит неплохо. Однако подумайте: ведь фотографирование — это неизбежная постоянная работа затвора, того самого, который щелк-щелк. И который, насколько всем известно, имеет некий определенный ресурс. Пожалев несчастный затвор, мы ограничились очень недолгой цейтраферной видеосъемкой.

Конечно, получить интервальное видео с таким разрешением — воистину ценный подарок. Вот только затвор.

Камера создает фотоснимки размером до 5568×3712 пикселей и разным соотношением сторон.

Программное обеспечение

Перед тестированием фотокамеры мы обновили прошивку аппарата на самую «свежую», версии «C» 1.01 от 19 мая 2016 года.

Заодно приятно удивились большому количеству фирменного программного обеспечения для работы с камерой, которое легко отыскать на страничке поддержки. Жаль только, среди всех программ не нашлось приложения для работы с видео — одна сплошная фотообработка.

HDMI-выход аппарата поддерживает вывод сигнала разрешением вплоть до 2160p. При захвате в Full HD появляется возможность получить 8-битный сигнал с глубиной цветовой субдискретизации 4:2:2. Настройки HDMI содержат также возможность изменения диапазона вывода.

Подключив внешний монитор или (как в нашем случае) устройство захвата, оператор может изменять характер и способ отображения сигнала с камеры.