Закрой глаза и будет чудо чем закончилась история
Закрой глаза и веруй в чудо
Читатели этого сайта, наверное, заметили, что в последнее время появилось множество историй схожей тематики. Как сказал один рассказчик — моральный мазохизм. У многих героев этих историй пагубная привычка продолжать делать то, что им противно и ненавистно, вместо того чтобы закончить ещё до начала появления своего негатива. Я не претендую на абсолютность вывода, но, по моим наблюдениям, этих людей объединяет вера в чудо, причём в бытовом, практическом применении.
Таких людей раньше называли чудаками и говорили: «Бес попутал». Они верят в то, что наперекор здравому смыслу в обычных бытовых ситуациях чудесным образом всё будет хорошо. У них даже есть жизненное кредо: «Нужно только сильнее верить». Обычно именно они на самом краю шкалы «оптимизм — пессимизм», а посерёдке — здравый смысл, помогающий организовать быт. Своего чудаки создать не могут, а бесовскую энергию куда-то девать надо. Поэтому они ищут дурачков, которые быт наладили, но о чудаках ещё не наслышаны, чтобы скинуть на них всю «силу веры в чудо».
Тут следовало бы сделать какой-нибудь многозначительный вывод или предложить решение, но всё сводится к банальному: искать себе подобных и вместе организовывать жизнь без чудаков и дурачков. Но чтобы на это решиться, нужно, чтобы так припекло, что ни в жизнь. А «терпил» рядом с такими чудаками всегда будет хватать, ведь именно они за своё терпение претендуют на роль святых и мучеников. Глядишь — и бронь в раю заимеешь. Ну чем не сказка?
Вадим Демчог: Это я построил все эти храмы, рождался и умирал тысячи раз!
Анна Поваго
Вадим Демчог – автор нашумевшего и давно успевшего стать культовым проекта «Френки-шоу», выходившем в эфир на радио «Серебряный дождь». В последствии оно трансформировалось в новый формат и переместилось в сеть под названием «Трансляция оттуда». Френки, безумца, каждый день просыпающегося в роли очередного представителя мировой истории или культуры, имя которого по ходу шоу слушатели должны были угадать, сам актер называет главным персонажем своей артистической жизни.
Актер театра и кино Вадим Демчог. / Фото: Наталья Феоктистова, «Вечерняя Москва»
И теперь он вышел на сцену, с которой артисты театра «Арлекиниада», созданного Вадимом Демчог, исполняют его монологи для битком набитых зрительных залов во время спектакля «Закрой глаза и смотри». Корреспондент «ВМ» встретилась с голосом самого знаменитого сумасшедшего в российском радиоэфире и узнала, в какую игру он играет сегодня.
– Вадим, вы вернули Френки, вывели его на сцену, и теперь у него появились новые голоса – голоса актеров вашего театра. Кем вы ощущаете его сегодня?
Это удивительная вибрация многоголосья, не поддающаяся словесным определениям. И эта многоголосая многоликость создает мощнейшую сердечную волну, вопящую разными голосами, что весь мир соткан из всевозможных игровых моделей.
– Но при этом он зачастую кажется резким, жестким, непримиримым.
Главное, что игра никогда не разорвет пространство на атомы и частицы, на яркие лоскуты арлекинского костюма, потому что она сшита мощным состраданием к миру ролей, к миру людей. И это основная интонация Френки, которая когда-то потрясла мой ум и которую я вот уже на протяжении многих лет транслирую через, наверное, все свои проекты.
– Френки с вами всегда и везде?
Можно так сказать. Он в костях, в нервных окончаниях, в кровеносных потоках. Это, наверное, мой главный образ. У любого артиста есть точка отсчета, которая начинает как бы светиться через все, что он делает. И для меня этот персонаж – фундамент моей творческой силы, что пульсирует во всем многообразии моих ролевых проявлений.
– Выходит, безумный Френки – ваше альтер-эго?
– Эту модель самопознания актерского инструмента вы описали в вашей книге «Самоосвобождаюшаяся игра». Как вы работали над ней? И насколько она актуальна для вас сегодня?
– Сегодня театр «Арлекиниада» играет монологи Френки перед полным залом. Но как собиралась сама труппа?
В определенный момент вокруг меня собралась команда молодых людей, что начитались моих веселых книжек. Они прижали меня к стенке и со словами «Отвечай за базар!» потребовали приступить к практической работе. Сейчас я понимаю, что сам притянул их к себе, но внешне я не совершал для этого никаких усилий. Я ни кому не звонил, никого не собирал, не давал объявлений. Но ситуация сложилась именно таким образом, что группа молодых людей захотела что-то создать. Тогда я сказал им, что ничего делать не буду. Если они хотят действовать, то пусть предложат мне что-то, с чем мы будем работать. И как я сейчас понимаю, это был очень хитрый ход. Я предложил им родить то, что потом они оказались вынуждены защищать, потому что это уже было их ребенком, их плодом.
Фото: Наталья Феоктистова, «Вечерняя Москва»
– Они откликнулись сразу же?
Да. Каждый стал приносить этюды, проявлять собственную активность. И из этого всего родилась «Арлекиниада». Это шоу, проходит под лозунгом: «А ты готов пойти на преступление?». И в этом провокационном вопросе большая доля правды, так как что бы создать что-то новое нужно совершить преступление по отношению к старому, например, перед классическим пониманием профессии, перед пониманием того что есть я, и так далее. В течение года с момента своего возникновения «Арлекиниада» стала культовой постановкой. Её стали цитировать, растаскивать на исследования, создавать аналоги, писать песни. Она вошла в массы как метафора, как образ, как обобщение неких глубинных культурных процессов. Нас это воодушевляет.
– И все-таки, откуда именно эти артисты пришли к вам?
Важно сказать, что это спектакль non stop, спектакль-трансформер. Дело в том, что на территории «Фрэнки-шоу» было прожито около 316 жизней. То есть Фрэнки умирал в прямом эфире 316 раз. В спектакле же за один вечер звучат максимум девять или десять монологов. И именно поэтому он никогда не повторяется. То есть со сцены каждый раз звучат новые отрывки, и приходить на этот спектакль можно снова и снова. На сцене ничего особенного не происходит, только актер в луче прожектора, микрофон, листы бумаги, и тексты, тексты, тексты. Зримое слово, что запускает театр внутри голов самих зрителей.
– Какими зрители должны уходить с этого спектакля?
Я думаю что каждый зритель возьмет из этого спектакля своё. Но главная идея, которую мы сознательно вкладываем в эту работу заключается в том, что мы люди, не являемся потребителями культурного процесса, мы его сотворцы. Это мы построили все эти храмы, это мы сочинили все эти потрясающие песни, это мы открыли все эти фантастические законы, рождались и умирали тысячи раз. Вся история людей запечатлена в наших телах, в наших нервных окончаниях. Она впаяна в наши кости, закодирована в ритме нашего сердцебиения, наш позвоночник прямая иллюстрация этого уходящего в глубь веков процесса. Мы есть воплощенная история людей, вершинка пирамиды. И здесь мы для того, что бы толкнуть эту историю дальше.
– Актеры вашей труппы – прекрасные чтецы. Они уже пришли со своей собственной школой или вам пришлось обучать их?
Это не корректное определение. Они не чтецы. Думаю, такой стиль присутствия на сцене, какой они транслируют, важно определить более точным термином. Здесь важно обратить внимание на то, что артисты эти умеют пропускать зрителя через себя. Это биологические мясорубки, перемалывающие зрительское восприятие в фарш той или иной образности. Тот, кто способен делать это конечно же не просто чтец, не просто артист. В силовых полях которые они творят становиться возможным чудо материализации очень сильных, трансформирующих образов. И это, конечно же, очень высокий уровень мастерства артиста, который выходит на сцену не просто для заработка денег посредством развлечения зрителя. Они понимают, что совершают с мозгом смотрящих на них людей большую трансформационную работу. И это собственно и есть технологии самоосвобождающейся игры.
– Что чувствуете вы, как автор текстов Френки, когда их со сцены читают другие актеры?
Распружинивающуюся внутренней радостью гордость. И я все больше и больше убеждаюсь, что это понимание профессии работает. И я думаю, что этот эффект будет расширяться. Прикоснувшись единожды к этому чуду, человек не может это не искать, не усиливать с помощью определенных методов, и в итоге – не транслировать во вне. Это похоже на вирус. Он не может не распространяться. Редко где встречается столь сердечная, теплая, и питающая атмосфера, в которой творчество само по себе растет, как растения из обильно увлажненной дождем почвы.
– У Френки 316 жизней, лиц, ролей. Есть ли среди них самые близкие, самые любимые для вас монологи?
Любимых нет. Есть те, что чуть слабее других, но все они сердечные. Каждому монологу, каждой роли были уделены силы. Но есть те, что вытекли из глаз слезами. Они проплаканы, а слезы это очень качественный клей, что соединяет все ингредиенты обобщения, в Образ. Слезы подобны дождю для почвы. Когда территория творчества пропахана, унавожена опытом, и плюс увлажнена внутренней грозой, получаются наиболее удавшиеся роли, что писались в состоянии некоего «потока». Но в то же время это был еженедельный проект-конвейер. И случались моменты, когда я был эмоционально выхолощен, и тогда рождались немного недоделанные вещи. Недаром Френки иногда переигрывал то, что ему казалось не очень удачным.
Спектакль«Закрой глаза и смотри» в музее Булгакова. / Фото: Наталья Феоктистова, «Вечерняя Москва»
– Помимо театра у вас есть своя «Школа игры», куда может прийти любой человек, не только актер. Как пришло решение вынести свои наработки за пределы границу рампы?
Когда «Арлекиниада» стала популярной, люди стали подходить к артистам и спрашивать: «Как вы это делаете?» И тогда я сделал второй хитрый шаг. Я сказал актерам: «А вот теперь отвечайте за то, что натворили». Я не собирал никакой школы как таковой, команда просто вошла в процесс развития. А результатами развития невозможно не делиться. И это самая хитрая, и на самом деде – единственная моя заслуга – сделать все без какого-либо давления, но через создание условий. Мы называем это Силовыми полями. И именно это будет главной фишкой руководителей будущего – делать ставку на воодушевление процессом творчества и сотворчества. Проект «Школа игры» висит на одном единственном гвоздике – пробуждение воодушевленности к жизни, к процессу игры в феномены жизни. Мы никогда не будем счастливы в играх созданных другими, мы будем счастливы только в играх, которые сотворили сами. И если мы не сочиним свою собственную игру, то будем вынуждены прогибаться под чью-то, и нас всегда будут эксплуатировать. И тот, кому принадлежит эта игра, всегда будет снимать сливки, а мы будем питаться водичкой, что остается от простокваши. Люди часто бьются головой о стену, не имея возможности понять почему живут так как живут! А вопрос очень простой: ты играешь в игру, которую сочинил сам? Пробужден ли твой творческий центр? Где тот самый гениальный артист который играет тебя? Спит? Или может ты считаешь его бездарным? И тут нет смысла кого-то винить или спасать, но если человек, в какой-то момент наигравшись в страдание, в гнев, в ревность, в гордость, в тупость обнаруживает или книжку, или одного из мастеров что видят реальность как сотканную из игр, или приходит на «Арлекиниаду» или на «Закрой глаза и смотри», и в его сознании вспыхивает мысль: «Как, черт побери они это делают?» И так он оказывается на крючке интриги, что в мозг оказывается можно загрузить другие, более эффективные программы восприятия и управления реальностью. И тогда он приходит в Школу игры.
– Ваши идеи очень отличаются от классического понимания актерской профессии. Вам часто приходится выслушивать критику в свой адрес?
Мне это не интересно. Я не питаю вниманием то, что не питает процесс моего поиска. Это все равно что выключить телевизор. Я думаю что люди которые накатали себе мозоли классическим пониманием того, как функционирует творческий организм, естественным образом дистанцируются от меня. Это как в разговорах с адептами разных религиозных направлений, я просто говорю им, что не играю ни рай, ни в ад, ни в душу, ни в бесов, ни в чертей. что мой компьютер работает на других программах. И им просто больше не за что меня схватить. Иногда они вырывают какие-то цитаты из контекста, но не дерзают прийти на Школу игры, и понять, что окружающая нас реальность полностью зависит от того, какие программы мы в нее загружаем благодаря нашей собственной творческой потенции. И реальность с улыбкой джокера преподнесет нам себя именно в той форме, какую, благодаря нашей нервной системе, мы в нее загрузим. Реальность по природе своей необозрима потенциальна, и на самом деле хочет от нас только одного – поиграть с нами.
– Вы часто называете себя арлекином, шутом. Но кто такой шут сегодня?
Говоря так, и частенько прячась за маску шута, я конечно же кокетничаю. Это язык который люди легко понимают, и именно поэтому я часто сравниваю себя с шутом при троне короля, что блюдет человечность лица правителя. Правитель – это не только президент или король, не тот, кто властвует над кем-то. Это сам народ. А в народных средах обязательно должен быть персонаж, который отражает лицо общества, и глядя в это зеркало народ, как бы пафосно это не прозвучало, формирует себя, свое лицо. Лицо моего шута, как мне хочется думать, это – развитое сочувствие, сострадание к многообразию ролей населяющих мир, сострадание к разнообразию мировоззренческих стилей и трактовок реальности. И больше всего мне нравится создавать вибрацию увлажнения смотрящего пространства. Потому что пространство зрителя, вспаханное той или иной драматургией, обильно увлажненное сочувствием дает поразительные осознания. Люди нравятся себе пробужденными к состраданию и творческому богатству. Это немного о том, как я понимаю свою деятельность, как бы не скромно это не прозвучало. С другой стороны я так наигрался в скромность, что у меня уже нет желания принижать те изумительные состояния, на которые меня выбрасывают профессиональные командные инсайты.
anchiktigra
anchiktigraСЧАСТЬЕ ЕСТЬ! Философия. Мудрость. Книги.
Автор: Аня Скляр, кандидат философских наук, психолог.
ЧУДЕСА. Цитаты про чудеса и волшебство
И даже то, что быть не может, однажды тоже может быть!
В него нужно просто поверить!
В ожидании чуда делай добрые дела.
Тогда и чудо придет к тебе не с пустыми руками.
Снизойдёт пускай с небес к вам соцветие чудес. )
Большая часть волшебства в мире кажется несуществующим, потому что мы слишком слепы или слишком заняты, чтобы его увидеть. Слепота и неверие — вот два врага волшебства. Видеть и верить — перед теми, кто на это способен, открывается много ворот, если они захотят.
Не спугни чудо. Оно уже рядом…
Не жди чуда — начуди себе сам что-нибудь чудесное!
Не спугни чудо. Оно уже рядом…
Сказка есть сказка, и если ты решил не обращать на неё внимания, она отойдет в сторону, и жизнь снова станет простой как трамвай.
Поэтому. случаются не сразу.
Фрэнсис Элиза Бёрнетт «Таинственный сад»
Просто верьте в волшебство. Оно рядом)
– А с теми, кто не верит, случаются события, не подлежащие рациональному объяснению.
Волшебство, как воздушный шарик на верёвочке, летит, как бабочка рядышком от нас, заглядывает нам в глаза, будто бы котёнок, и просит: Ну улыбнись мне, пожалуйста!
Пока ты пытаешься контролировать Жизнь, в ней чуда не будет. Просто не может быть. Чудо приходит только в тот миг, когда ты готов довериться Жизни. И приходит оно само, без уведомления, без предупреждения, без гарантий.
Волшебство случается лишь тогда, когда оно и должно произойти, минута в минуту. А случается оно постоянно.
Хочешь увидеть чудеса? Твори их!
Тогда и чудо придет к тебе не с пустыми руками.
Не ждите чуда, чудите сами. И бегите, бегите от пессимистов, скептиков, нытиков, отодвигайте их. Они рушат ожидание и веру в чудеса жизни.
Джорди Риверс. Эра Одуванчиков
Такое волшебство. А вы какое умеете?
Чудеса случаются!) Главное знать, как их случать))
Порой чудеса приходят посмотреть на людей.
Перестаньте искать чудеса где-либо. Подойдите к зеркало и улыбнитесь ему. Вы самое большое чудо во всей Вселенной.
Волшебство — это вера в себя. И когда тебе это удается, то удается и все остальное.
Закрой глаза, и ты почувствуешь его вокруг себя.
Главное для меня — не переставать удивляться. Перед отходом ко сну я непременно даю себе наказ с утра пораньше обнаружить что-нибудь удивительное. Рэй Брэдбери
В жизни всегда должно быть место для сказки.
Может чудес и вовсе не бывает, но частичка чего-то волшебного явно существует в этом мире.
“АЛЫЕ ПАРУСА”. Капитан Грей.
Там происходят чудеса.
Я пришел к выводу, что волшебство — это то, что толкает, поднимает и вообще делает вещи из ничего. Значит, волшебство просто везде — и вокруг нас, и во всех остальных местах тоже.
Ошо “За пределами просветления”
Волшебство вырастает из глубокой внутренней тишины.
Мы верим в невозможное и ждём.
Габриэль Гарсиа Маркес
Есть на земле место, где нет ничего невозможного и всё становится реальностью. Надо лишь только поверить в это.
Странно, что мы не замечаем происходящих вокруг нас чудес. В мире скопились огромные запасы невоспринятых чудес.
Если уж верить в то, чего увидеть нельзя,
Наиболее невероятное в чудесах заключается в том, что они случаются!
Мир может быть волшебным. Если ты захочешь.
Я хочу встречать летние рассветы на твоих крышах, в которых так много волшебства.
Если уж мечтать, то ни в чем себе не отказывать, верно?
. А между тем, жизнь полна чудес, и самое главное волшебство заключается в том, что мы можем творить их сами! Тем более, что это не так уж и сложно 😉
Ты, знаешь в чем проблема этого мира? Все хотят магического решения их проблем, и все отказываются верить в волшебство.
как чудесно человеческое сердце.
Легче повторить чудо, чем объяснить его.
Фрэнсис Элиза Бёрнетт. Таинственный сад.
Чем более вопреки, тем чудеснее чудо.
Ведь не зазорно нам во сне мечтать!
И сколько бы мне не говорили, что это невозможно, я буду верить, где-то всё таки есть моя страна чудес.
Ну, если ты не веришь в волшебство, то оно тебя и не коснётся. Если ты не веришь, что мир обладает собственным сердцем, то и не услышишь как оно бьётся.
Удивляйся, и мир обязательно приятно удивит тебя еще раз.
Я до сих пор восхищен видом облаков и закатом. Я всегда загадываю желание, когда вижу радугу или падающую звезду. Я видел метеоритный дождь. Мир полон чудес.
Сидишь, сложа руки на пузике, и ждёшь чуда. А чуда всё нет и нет. Зато есть пузико.
Какой бы путь вы не выбрали, вас всегда ждут новые приключения!
Есть волшебство, которому обучаются по книге, с трудом запоминая заклинание за заклинанием. А есть другое, которое идет из глубины сердца, из глубины любящего сердца.
Люди интересные существа. В мире полном чудес, им удалось придумать скуку.
Иногда чудеса бывают такими крошечными, что люди их просто не замечают.
Чудеса в жизни случаются! Просто они происходят не по волшебству. Люди сами делают их, например, для тех, кого любят.
Я пришла к выводу, что волшебство — это то, что толкает, поднимает и вообще делает вещи из ничего. Из волшебства сделаны листья и деревья, цветы и птицы, барсуки, лисы, белки и даже люди. Значит, волшебство просто везде — и вокруг нас, и во всех остальных местах тоже.
Волшебство — это реальный мир, чьи границы детское воображение может сделать бескрайними.
Мы кричим, что чудес не бывает, даже не пытаясь их отыскать.
Бывают застенчивые чудеса. Они трутся о рукав, пристраиваются на ресницы. Ждут, когда вы их заметите, а потом тают.
Чудеса не обязательно грандиозны, чудо может случиться в самом неожиданном месте; самые удивительные чудеса происходят в самой обыденной обстановке.
Чудеса происходят каждый миг. Ничего другого и не происходит.
Не всем удается увидеть, что делают звездочки в ожидании лета. Поэтому присядьте у окна, дышите как можно тише. и вы увидите. И пусть это будет вашим большим и удивительным секретом.
Иногда чудеса бывают такими крошечными, что люди их просто не замечают.
Не забывай, что не чудеса принадлежат тебе, а ты принадлежишь им. Даже когда речь идет о чудесах, которые совершаешь ты сам. Макс Фрай
Чудеса происходят вокруг нас. Нам надо открыть глаза, чтобы увидеть их.
Лишь способные поверить в волшебство получат безграничную власть над реальностью.
Волшебный мир – это мир, наполненный чем-то очень близким. Это мир, куда можно сбежать от проблем, где всегда тебе рады. Любить волшебство – это уметь по-детски радоваться всему, и мелочам, и важным вещам. Это когда ты вырос, а в душе ещё остался маленький ребёнок, любящий чудеса и сказки. Истинный любитель волшебства – это самое доброе и самое дружелюбное существо на планете.
Чудесам случаться позволяет желание верить, что жизнь есть чудо.
Мы становимся слепыми к тому, что видим каждый день. Но каждый день разный, и каждый день является чудом. Вопрос только в том, чтобы обратить внимание на это чудо. Пауло Коэльо
Пока ты пытаешься контролировать Жизнь, в ней чуда не будет. Просто не может быть. Чудо приходит только в тот миг, когда ты готов довериться Жизни. И приходит оно само, без уведомления, без предупреждения, без гарантий.
Современному читателю требуется, чтобы волшебство творилось в соответствии с законами физики. Им хочется, чтобы волшебство работало логично, им нужны причины и следствия, им нужен принцип сохранения материи и энергии… Они не хотят, чтобы волшебство творилось как по волшебству… Лоис Макмастер Буджолд. Ответы
Лишь способные поверить в волшебство получат безграничную власть над реальностью.
Настоящая мудрость – это переживание чуда. Это ощущение чуда всюду, куда бы вы ни пошли, во всём, на что бы ни упал ваш взор: в глазах ребёнка, в красоте цветка, в полёте птицы. Дипак Чопра
Магия растворена в воздухе, в окружающем нас пространстве. Правда ее очень мало, мельчайшие крупицы, поэтому обычный человек этих крупиц не замечает.
Клайв Стейплз Льюис, “Хроники Нарнии”
Лишь способные поверить в волшебство получат безграничную власть над реальностью.
Люди, которые любят волшебство, абсолютно чисты.
Я пришел к выводу, что волшебство — это то, что толкает, поднимает и вообще делает вещи из ничего. Из волшебства сделаны листья и деревья, цветы и птицы, барсуки, лисы, белки и даже люди. Значит, волшебство просто везде — и вокруг нас, и во всех остальных местах тоже. Фрэнсис Бернетт. Таинственный сад
Чудеса нельзя приводить в доказательства.
…чудеса нельзя пытаться объяснить, они от этого портятся. Макс Фрай