Заставка в рукописной книге что это

Заставка в рукописной книге что это

В XV — XVI вв. получают распро­странение балканский и новови­зантийский стили. Заставки балкан­ского стиля строго геометричны и состоят из правильных окруж­ностей, квадратов, ромбов и восьмё­рок с широкими петлями. Для бал­канского стиля характерны нежные травянистые, пастельные, изумруд­ные и ярко-красные тона. Новови­зантийский стиль — подчёркнуто парадный и роскошный. Он воз­рождает в более изящных формах забытое золотописание домонголь­ского периода. Заставки нововизантийского стиля включают в себя сложные композиции, состоящие из трав, цветов и плодов. Рамка по­добной заставки объёмна, она как бы «дышит», прорастая маленькими травинками.

В XVI в. русские книжники знако­мятся с немецкой гравюрой первых печатных книг и начинают тщатель­но перерисовывать характерные за­витки листьев, цветки и шишечки. Довольно быстро эти художествен­ные элементы получают широкую популярность в Московском государ­стве. Русские первопечатники Иван Фёдоров, Пётр Мстиславец, Андро­ник Тимофеевич Невежа и Иван Андроникович Невежин, создавая стиль оформления печатных книг, исполь­зовали известную им рукописную традицию. Так на основе соединения нововизантийского орнаменталь­ного стиля и гравюры возник старопечатный стиль. Сотни тысяч экземпляров старопечатных книг, изданных Московским Печатным двором во второй половине XVI — XVII в., украшены заставками, выпол­ненными именно в этом стиле. Нет ничего странного в том, что со вре­менем старопечатный стиль в своём законченном, развитом виде пере­шёл и в рукописную книгу, которая продолжала создаваться и была ши­роко распространена. Таким обра­зом печатники и живописцы не­сколько раз заимствовали друг у друга популярные изобразительные мотивы.

На рубеже XVII—XVIII вв. искус­ство орнаментики в рукописной книге приходит в упадок, так как са­ма рукописная книга вытесняется книгой печатной. Только старооб­рядцы продолжают развивать эту

тератологического стиля в рукописи XIV в.

РУКОПИСНЫЕ КНИГИ ИЗ СОБРАНИЯ ГОСУДАРСТВЕННОГО

Заставка в рукописном Евангелии XV в. Нововизантийский стиль.

Заставка в рукописном Евангелии XVI в. Старопечатный стиль.

Заставка в рукописном Евангелии XVI в. Балканский стиль.

Заставка в крюковой старообрядческой певческой рукописи XIX в. Гуслицкий стиль.

Заставка в рукописной книге XIV в. Чудовищный стиль.

художественную традицию. В их среде создаются новые стили, например виртуозный поморский, ко­торый возник в Поморье, землях, лежащих по берегам Онежского озера и Белого моря, — крупней­шем центре старообрядчества. А нарядный гуслицкий стиль проис­ходит из старообрядческого цент­ра Гуслицы, расположенного неда­леко от Москвы.

СРЕДНЕВЕКОВЫЙ РУССКИЙ КНИЖНЫЙ ПЕРЕПЛЁТ

В Древней Руси и Московском го­сударстве переплётом для книг слу­жили деревянные доски — крышки. Доски обтягивались кожей, на кото­рой горячими металлическими клеймами оттискивались орнаментальные рисунки, а иногда и слож­ные многофигурные композиции. Например, переплётчики Москов­ского Печатного двора ставили свой «фирменный знак» — клеймо с изо­бражением битвы между львом и единорогом, которое заключено в круговую надпись. Порой на тиснё­ные рисунки наносили позолоту. Чтобы изображение ас стиралось, в крышки вставляли медные выпуклые кружки — «жуковины». Кроме того, переплёт иногда украшали «науголь­никами» и «средником» — металли­ческими пластинами в центре и на углах досок. На них чаще всего изо­бражались распятый Христос и евангелисты. Каждая книга имела медные, реже — серебряные застёж­ки, или шпеньки, на которые наки­дывались ремённые петли.

Драгоценный переплёт представ­лял собой отделанный самоцветами массивный серебряный «оклад», за­креплённый на крышках переплёта, с многочисленными фигурами свя­тых, пророков и ангельских чинов. В этом случае книга, если её поста­вить на торец, напоминала неболь­шой иконостас, а если положить — шкатулку, созданную искусным юве­лиром. Подобные переплёты из­готовлялись по заказу государей, крупнейших деятелей Церкви и представителей высшей аристокра­тии, поскольку стоили они неимо-

Переплёты древнерусских рукописных книг.

верно дорого. Стоимость некото­рых из них была равна заработку ремесленника или купца средней руки за несколько лет, а то и деся­тилетий. Некоторые подобные драгоценные книжные переплеты вели­колепной работы в наши дни мож­но увидеть в залах Оружейной пала­ты Московского Кремля или в Патриаршей ризнице.

Источник

Заставка

Виды заставки

Заставка может быть использована в литературе абсолютно любого направления. Выполняется она всегда в едином графическом стиле со шрифтом книги. В настоящее время используются в основном следующие виды заставки:

• бордюрная линейка. Обычно этот тип сочетается с контрастным шрифтом. Тонкая или двойная тонкая при этом не применяется. Такое оформление используется чаще всего в научно-популярной познавательной литературе;
• в художественной литературе обычно применяются более сложные орнаментальные рисованные или печатные заставки. При этом символическое значение этого элемента перекликается с содержанием произведения;
• сложная сюжетно-тематическая заставка. Этот вид представляет собой практически полноценную иллюстрацию. Такая заставка максимально хорошо помогает читателю сосредоточить внимание на тексте. Применяется как в художественной, так и в учебной литературе.

Использование заставки в книге

История русской заставки

Когда в нашей стране еще никто и не помышлял о печатании книг, в числе прочих «фряжских листов» (так называли гравюры) в Россию был завезен «Большой прописной алфавит» (в конце XV в). Поистине роскошный орнамент этой книги вызвал восхищение отечественных мастеров. Однако использовать подобное оформление в плане применения к славянским заглавным буквам было очень сложно. Для русского глаза подобный способ украшения страниц выглядел бы более чем необычно. Фантастическое смешение ягод, листьев, кедровых шишек и т.д. в «Прописном алфавите» выполнено прямо внутри букв, сами же литеры выглядят скромно. В русской традиции было принято поступать наоборот. Щедро украшались именно буквы. Пространству же вокруг и внутри них внимания практически не уделялось.

Тем не менее, заграничный стиль настолько понравился мастерам, что все же прижился в России и надолго остался одним из основных, используемых в оформлении. Его начали применять для декорирования заставки. Ранее ее выполняли в более строгом византийском стиле. После того, как чужеземные орнаменты были адаптированы к русским традициям, заставка принимает крайне необычный и оригинальный внешний вид. Новый завезенный латинский стиль и старый традиционный византийский переплетаются в ней самым причудливым образом.

Первые подобные заставки были выполнены в рукописной мастерской иконника Дионисия, впоследствии перешедшей к его наследнику Феодосию Изографу. Этот мастер первым научился изготавливать новый узор в металле и вклеивать полученные оттиски в книги. Таким образом, из рукописей данный орнамент перешел на страницы отечественных печатных книг. Большой вклад при этом в его совершенствование внес Иван Федоров. Именно благодаря его усилиям травяной орнамент становится максимально плавным и приобретает спокойный ритм. Фантастические цветы и травы имеют в трудах этого мастера необыкновенно органичный внешний вид. В результате более чем на сто лет они полностью вытесняют из книги все другие типы орнамента.

Сегодня данный стиль выполнения заставки называют старопечатным, несмотря на то, что он использовался и в рукописной книге XVI – XVII веков. В изданиях старообрядческих типографий такая заставка сохранилась вплоть до XX века. Использовали этот стиль Павел Кузанян, Александр Могилевский, Иван Билибин и другие художники. В 1940-х годах именно на основе данного орнамента Николаем Караванским был разработан наборный орнамент РСФСР. Вычурные витые листья и травы XVI столетия переплелись в нем с советской символикой – серпом, молотом и пятиконечной звездой.

Источник

Заставка

Смотреть что такое “Заставка” в других словарях:

заставка — См … Словарь синонимов

заставка — 1. ЗАСТАВКА, и; мн. род. вок, дат. вкам; ж. 1. Орнамент или рисунок, обычно в ширину страницы, перед началом текста главы, раздела, книги и т. п. Стилизованная з. Одинаковые, индивидуальные заставки к главам. 2. Повторяющееся изображение и… … Энциклопедический словарь

ЗАСТАВКА — 1) небольшая орнаментальная или изобразительная композиция, выделяющая и украшающая начало какого либо раздела книги или журнала.2) Эмблема телевизионной передачи (тематической или цикловой), а также заполнение паузы в эфире, может быть… … Большой Энциклопедический словарь

Заставка — Заставка, заставица (типограф.) украшение в заголовке, в конце книги или главы; начальная буква с прикрасами. З., преимущественно красные, составляют обычную принадлежность старопечатных книг, а также рукописей. См. арх. Амфилохий (Сергиевский),… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

ЗАСТАВКА — ЗАСТАВКА, заставки, жен. Орнамент, рисунок в ширину страницы в начале книги, главы. Многие старинные рукописи украшены художественными заставками. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова

ЗАСТАВКА — ЗАСТАВКА, и, жен. 1. Рисунок в ширину страницы, выделяющий начало книги, главы. 2. Повторяющееся изображение (и музыкальное сопровождение) в начале телепередач, а также заполнение паузы в радио и телепередачах. Изобразительная з. Музыкальная з. | … Толковый словарь Ожегова

Заставка — небольшая орнаментальная или изобразительная (иногда сюжетная) композиция, выделяющая и украшающая начало какого либо раздела рукописной либо печатной книги, журнала. В заставку может включаться название раздела. (Источник: «Популярная… … Художественная энциклопедия

заставка — Украшение с изображением сюжетно тематического или орнаментального характера, помещаемое вверху начальной страницы издания или его структурной части. [ГОСТ Р 7.0.3 2006] Тематики издания, основные виды и элементы Обобщающие термины книжные… … Справочник технического переводчика

Заставка — сюжетное, орнаментальное или декоративное изображение вверху начальной полосы, цель которого выделить, подчеркнуть начало издания и (или) его подразделов, определенным образом настроить читателя на наилучшее их восприятие … Издательский словарь-справочник

Заставка — небольшая изобразительная (орнаментальная), сюжетно тематическая композиция, выделяющая и украшающая начало главы, раздела издания … Реклама и полиграфия

Источник

Материалы и внешний вид русских печатных книг XVI и XVII веков

Художественный облик русских печатных книг XVI–XVII в. сложился под непосредственным воздействием характера оформления русской рукописной книги XV–XVI вв. Текст набирался полууставом, в начале страницы или раздела книги помещались декоративные заставки и инициалы, а тексту нередко предшествовал фронтиспис с изображением легендарного автора произведения. Как и в рукописных книгах, наиболее распространенными в раннепечатных книгах оставались крупные форматы в лист, пол листа и четверть листа. Книги заключалсь в обиходные переплеты и в парадные оклады, текст печатался на бумаге иностранного происхождения. Первые печатники стремились сделать свои книги более близкими к рукописным, причем, поскольку авторитет рукописной книги оставался достаточно прочным, раннепечатные книги нередко сами издатели пытались выдать за рукописные.

Василий Бурцов. Букварь. Москва, 1637 г.

Характерным элементом печатной книги продолжало оставаться послесловие, содержащее выходные данные книги и историю ее создания. В послесловии львовского “Апостола” (1574) впервые была воспроизведена типографская марка Ивана Федорова, которая впоследствии проставлялась на всех его изданиях. Вместе с тем именно в изданиях Ивана Федорова впервые в русской книге появляется титульный лист (“Азбука” 1578 г.).

Первые печатные книги XVI в. нумеровались по листам (филиация): кириллическая нумерация проставлялась в нижнем правом углу листа. В московских изданиях второй половины XVI в. впервые появляются сигнатуры и колонцифры – технические элементы, облегчающие подбор листов в книжном блоке. Сигнатуру вписывали от руки или впечатывали на лицевой стороне первого листа тетради в центре под наборной полосой, колонцифра проставлялась в правом углу под наборной полосой.

Таким образом, в первопечатной книге постепенно складываются важнейшие элементы последующей формы русской печатной книги, формируются характерные особенности ее художественного оформления, определившие издательскую внешность русской книги более чем на сто лет вперед.

Художественное оформление книг начала XVII в. почти ничем не отличается от оформления изданий Ивана Федорова: применяются аналогичные форматы, церковнославянский шрифт (полуустав), техника двухцветной печати, книги украшаются заставками и инициалами, гравированными на дереве, переплетаются в кожу и т. п. Лучшие издания этого периода выпускаются тремя печатниками, работающими на Московском печатном дворе: И. Невежей, А. Фофановым и А. Радишевским, каждый из которых имел характерные приемы книжного оформления.

Выдающимся образцом художественного оформления старопечатной книги является Четвероевангелие А. Радишевского (1606). Специально для этого крупноформатного (в лист) издания был разработан крупный, четкий и красивый шрифт. Миниатюры – фигуры евангелистов – помещены в роскошные декоративные рамки; заставки, инициалы и гравированные на дереве иллюстрации раскрашены от руки. В Четвероевангелии впервые на Руси была сделана попытка передачи полутонов.

Евангелие. Москва. 1678 г.

На протяжении XVII в. русские книги продолжали печатать преимущественно на бумаге иностранного происхождения, в основном голландской (со второй половины века). Для изготовления рукописей и роскошных книг часто использовалась александрийская бумага. Так, “на александрийском целом листе” было напечатано крупноформатное Четвероевангелие, выпущенное на Московском печатном дворе в 1689 г. тиражом 150 экземпляров – своеобразный памятник печатного искусства XVII в.. На этой же бумаге часто выпускались в свет и роскошные рукописи, изготовляемые в Посольском приказе.

Основное внимание в книге XVII в.а (издания Московского печатного двора) уделялось шрифту. По имени своих создателей шрифты носили следующие названия: осиновская азбука, арсеньевская, никитская и пр. Некоторые гарнитуры по типу западноевропейских назывались по тем изданиям, где они впервые использовались. Так, “библейный шрифт” был вырезан Федором Поповым для Библии 1663 г., “большой евангельский” – Кондратием Ивановым для печатания Евангелий и т. д. Все они, однако, в определенной мере уступали шрифтам первопечатных изданий. Лучшими полууставными шрифтами были набраны издания начала XVIII в. “Букварь” Ф. Поликарпова (1701) и “Арифметика” Л.Магницкого (1703). Интереснейшими с этой точки зрения является и “Букварь” Кариона Истомина (1694), в котором приведены славяно–русские буквы в разных почерках, в том числе и скоропись конца XVII в..

Новые характерные особенности в XVII в. приобрели и переплеты печатных книг: доски теперь не обрезаются вровень с книжным блоком, а выступают над ним, на корешке в сокращенном виде теснится название книги. На рубеже XVII–XVIII в. деревянные крышки переплетов заменяются картонными. Переплеты книг Московского печатного двора, предназначенных для продажи, отличаются простотой отделки: единственным элементом их украшения обычно служит типографский фирменный знак, который теснится (без применения краски) на верхней крышке переплета. Для изготовления переплетов подносных книг широко использовался сафьян, рисунок тиснения на крышках усложнился и воспроизводился золотом.

Орнаментика и иллюстрации в книгах XVII в. в основном воспроизводились в технике ксилографии; гравюра на меди, широко распространенная в это время в Европе, в русской книге встречалась очень редко. Среди мастеров, работавших в новой технике – Афанасий Трухменский, Симон Ушаков, Леонтий Бунин, Григорий Благушин, монах Зосима. Некоторые книги украшались рисунками пером, воспроизводящими фронтисписные гравюры.

Аналогично изданиям Ивана Федорова в книгах XVII в. нумерация была полистной, только в течение четырех лет патриаршества Никона (1655– 1658) и в 60– 90–х гг. в изданиях Московского печатного двора вводится порядковая нумерация страниц (пагинация). Начиная со второй половины XVII в.а колонцифра помещается в правом верхнем углу листа. С этого же времени характерным элементом оформления московской книги становится кустод – первое слово (или часть его) следующей страницы, помещаемое в правом нижнем углу предшествующей страницы (первые книги московской печати с кустодом – Апостол и Служебник, 1655).

К числу “датирующих” элементов русской печатной книги XVII в. относятся и так называемые клейма печатников – инициалы, имена и цифры, с 1623 г. вплоть до конца XVIII в. проставлявшиеся типографским способом на полях каждой книжной тетради. В книгах XVII в. мы находим и первые сведения о тираже, приведенные в авторском послесловии (Апостол, 1597). Андроник Невежа, которому принадлежит это послесловие, является и одним из первых русских граверов, подписавшим свои работы.

Таким образом, в течение XVI–XVII в. окончательно сложился и стал почти каноническим облик русской печатной богослужебной книги, развивавшейся в русле традиций рукописной книжности, были созданы приемы и способы ее художественно–полиграфического оформления. Характерные черты оформления светской книги определились уже в последующую историческую эпоху, связанную с секуляризацией книги в правление Петра I.

Источник

Заставка

Смотреть что такое “Заставка” в других словарях:

заставка — См … Словарь синонимов

заставка — 1. ЗАСТАВКА, и; мн. род. вок, дат. вкам; ж. 1. Орнамент или рисунок, обычно в ширину страницы, перед началом текста главы, раздела, книги и т. п. Стилизованная з. Одинаковые, индивидуальные заставки к главам. 2. Повторяющееся изображение и… … Энциклопедический словарь

ЗАСТАВКА — 1) небольшая орнаментальная или изобразительная композиция, выделяющая и украшающая начало какого либо раздела книги или журнала.2) Эмблема телевизионной передачи (тематической или цикловой), а также заполнение паузы в эфире, может быть… … Большой Энциклопедический словарь

ЗАСТАВКА — ЗАСТАВКА, заставки, жен. Орнамент, рисунок в ширину страницы в начале книги, главы. Многие старинные рукописи украшены художественными заставками. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова

ЗАСТАВКА — ЗАСТАВКА, и, жен. 1. Рисунок в ширину страницы, выделяющий начало книги, главы. 2. Повторяющееся изображение (и музыкальное сопровождение) в начале телепередач, а также заполнение паузы в радио и телепередачах. Изобразительная з. Музыкальная з. | … Толковый словарь Ожегова

Заставка — небольшая орнаментальная или изобразительная (иногда сюжетная) композиция, выделяющая и украшающая начало какого либо раздела рукописной либо печатной книги, журнала. В заставку может включаться название раздела. (Источник: «Популярная… … Художественная энциклопедия

заставка — Украшение с изображением сюжетно тематического или орнаментального характера, помещаемое вверху начальной страницы издания или его структурной части. [ГОСТ Р 7.0.3 2006] Тематики издания, основные виды и элементы Обобщающие термины книжные… … Справочник технического переводчика

Заставка — сюжетное, орнаментальное или декоративное изображение вверху начальной полосы, цель которого выделить, подчеркнуть начало издания и (или) его подразделов, определенным образом настроить читателя на наилучшее их восприятие … Издательский словарь-справочник

Заставка — небольшая изобразительная (орнаментальная), сюжетно тематическая композиция, выделяющая и украшающая начало главы, раздела издания … Реклама и полиграфия

Заставка — небольшая орнаментальная или изобразительная (иногда сюжетная) композиция (в ширину наборной полосы или уже), выделяющая и украшающая начало какого либо раздела как рукописной, так и печатной книги или журнала. В З. может включаться… … Большая советская энциклопедия

Источник