Зингшпиль что это в музыке
Зингшпиль
Литература : Черная Е. С, Моцарт и австрийский музыкальный театр, М., 1963; её же, Австрийский музыкальный театр до Моцарта, M., 1965; Schletterer H. M, Das deutsche Singspiel von seinem ersten Anfдngen bis auf die neueste Zeit, в его кн.: Zur Geschichte dramatischer Musik und Poesie in Deutschland, Bd 1, Augsburg, 1863; Brьckner Fr., G. Benda und das deutsche Singspiel, в кн.: Sammelbдnde der Internationalen Musikgesellschaft, Bd V, Lpz., 1903/04, Galmus G., Die ersten deutschen Singspiele von StandfuЯ und Hiller, Lpz., 1908 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft, Beihefte, II, H. 6), Haas R., Einleitung zur Ausgabe von Umlauffs “Bergknappen”, в кн.: “Denkmдler der Tonkunst in Цsterreich”, Jahrg. XVIII, H. 1, W., 1911, Bцttcher Е., Goethes Singspielen “Erwin und Elmira” und “Claudine von Villa Bella” und die “Opera buffa”, Marburg, 1912; Кrott R., Die Singspiele Schuberts, W., 1921; Helfert V., Zur Geschichte des Wiener Singspiels, “ZfMw”, 1922/23, Bd V; Graf H., Das Repertoire der цffentlichen Opern- und Singspielbьhnen in Berlin seit dem Jahre 1771, B. 1934.
Б. В. Левик.
Полезное
Смотреть что такое “Зингшпиль” в других словарях:
Зингшпиль — (нем. Singspiel, буквально «игра с пением», от singen «петь» и Spiel «игра») музыкально драматический жанр, распространенный в Германии и Австрии во второй половине XVIII века и начала XIX века; пьеса с музыкальными… … Википедия
ЗИНГШПИЛЬ — (немецкое Singspiel, от singen петь и Spiel игра), немецкие и австрийские разновидности комической оперы, в которой музыкальные номера чередуются с разговорными диалогами … Современная энциклопедия
зингшпиль — сущ., кол во синонимов: 1 • опера (26) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
Зингшпиль — (немецкое Singspiel, от singen петь и Spiel игра), немецкие и австрийские разновидности комической оперы, в которой музыкальные номера чередуются с разговорными диалогами. … Иллюстрированный энциклопедический словарь
зингшпиль — (нем. Singspiel), разновидность комической оперы с разговорными диалогами, сложившаяся в XVIII в. в Германии и Австрии («Похищение из сераля», «Волшебная флейта» В. А. Моцарта). * * * ЗИНГШПИЛЬ ЗИНГШПИЛЬ (нем. Singspiel), разновидность комической … Энциклопедический словарь
Зингшпиль — (нем. Singspiel, буквально игра с пением) разновидность комической оперы 18 в. с разговорными диалогами между музыкальными номерами, получившая распространение в Германии и Австрии. В северной Германии З. сложился под влиянием английской… … Большая советская энциклопедия
Зингшпиль — (нем. Singspiel, от singen петь и Spiel игра) национальная немецкая и австрийская разновидность комической оперы XVIII в. с разговорными диалогами между музыкальными номерами … Музыкальный словарь
зингшпиль — з ингшп иль, я … Русский орфографический словарь
Зингшпиль
Смотреть что такое “Зингшпиль” в других словарях:
Зингшпиль — (нем. Singspiel, буквально «игра с пением», от singen «петь» и Spiel «игра») музыкально драматический жанр, распространенный в Германии и Австрии во второй половине XVIII века и начала XIX века; пьеса с музыкальными… … Википедия
ЗИНГШПИЛЬ — (немецкое Singspiel, от singen петь и Spiel игра), немецкие и австрийские разновидности комической оперы, в которой музыкальные номера чередуются с разговорными диалогами … Современная энциклопедия
зингшпиль — сущ., кол во синонимов: 1 • опера (26) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
Зингшпиль — (немецкое Singspiel, от singen петь и Spiel игра), немецкие и австрийские разновидности комической оперы, в которой музыкальные номера чередуются с разговорными диалогами. … Иллюстрированный энциклопедический словарь
зингшпиль — (нем. Singspiel), разновидность комической оперы с разговорными диалогами, сложившаяся в XVIII в. в Германии и Австрии («Похищение из сераля», «Волшебная флейта» В. А. Моцарта). * * * ЗИНГШПИЛЬ ЗИНГШПИЛЬ (нем. Singspiel), разновидность комической … Энциклопедический словарь
Зингшпиль — (нем. Singspiel, буквально игра с пением) разновидность комической оперы 18 в. с разговорными диалогами между музыкальными номерами, получившая распространение в Германии и Австрии. В северной Германии З. сложился под влиянием английской… … Большая советская энциклопедия
Зингшпиль — (нем. Singspiel, от singen петь и Spiel игра) нац. нем. и австр. разновидность комич. оперы 18 в. с разговорными диалогами между муз. номерами (как во франц. комич. опере). В Сев. Германии З. складывался под влиянием англ. балладной оперы … Музыкальная энциклопедия
зингшпиль — з ингшп иль, я … Русский орфографический словарь
Зингшпиль
Смотреть что такое “Зингшпиль” в других словарях:
Зингшпиль — (нем. Singspiel, буквально «игра с пением», от singen «петь» и Spiel «игра») музыкально драматический жанр, распространенный в Германии и Австрии во второй половине XVIII века и начала XIX века; пьеса с музыкальными… … Википедия
ЗИНГШПИЛЬ — (немецкое Singspiel, от singen петь и Spiel игра), немецкие и австрийские разновидности комической оперы, в которой музыкальные номера чередуются с разговорными диалогами … Современная энциклопедия
зингшпиль — сущ., кол во синонимов: 1 • опера (26) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
Зингшпиль — (немецкое Singspiel, от singen петь и Spiel игра), немецкие и австрийские разновидности комической оперы, в которой музыкальные номера чередуются с разговорными диалогами. … Иллюстрированный энциклопедический словарь
зингшпиль — (нем. Singspiel), разновидность комической оперы с разговорными диалогами, сложившаяся в XVIII в. в Германии и Австрии («Похищение из сераля», «Волшебная флейта» В. А. Моцарта). * * * ЗИНГШПИЛЬ ЗИНГШПИЛЬ (нем. Singspiel), разновидность комической … Энциклопедический словарь
Зингшпиль — (нем. Singspiel, от singen петь и Spiel игра) нац. нем. и австр. разновидность комич. оперы 18 в. с разговорными диалогами между муз. номерами (как во франц. комич. опере). В Сев. Германии З. складывался под влиянием англ. балладной оперы … Музыкальная энциклопедия
Зингшпиль — (нем. Singspiel, от singen петь и Spiel игра) национальная немецкая и австрийская разновидность комической оперы XVIII в. с разговорными диалогами между музыкальными номерами … Музыкальный словарь
зингшпиль — з ингшп иль, я … Русский орфографический словарь
Зингшпиль что это в музыке
ОПЕРА В ГЕРМАНИИ И АВСТРИИ
Глубоко национальное явление немецкого и австрийского музыкального искусства — зингшпиль (разновидность комической оперы), ведущий свое начало с 1752 г., когда в Лейпциге был поставлен «Чёрт на свободе, или Превращение женщины» композитора Штандфуса. Вторая редакция этой оперы была сделана в 1766 г. Иоганном Адамом Гиллером (1728—1804), вписавшим Яркие страницы в историю немецкого зингшпиля. Среди произведений Гиллера особенной известностью пользовался зингшпиль «Охота» (1770).
С 1778 г. начинается расцвет австрийского зингшпиля, крупнейшими мастерами которого явились сначала И. Умлауф — его «Рудокопами» открылись спектакли немецкой оперы в Вене, — К. Диттерсдорф (его перу принадлежит зингшпиль «Доктор и аптекарь»), а затем — Гайдн и Моцарт. Зингшпиль быстро завоевал популярность в самых широких кругах венского населения.
Большинство зингшпилей создавалось на бытовые сюжеты (иногда с отдельными сказочными мотивами). Демократический характер, образов подчеркивался самой музыкой, проникнутой интонациями городского и деревенского-фольклора. По своей форме зингшпиль был похож на итальянскую комическую оперу: песни и танцы чередовались в нем с диалогом, действие развивалось быстро и динамично, изобиловало сочными бытовыми штрихами. Музыка лучших зингшпилей увлекала слушателей своей жизнерадостностью, богатством песенных мелодий и подчас яркостью социальных характеристик. Словом, это было по-настоящему новое и национально-самобытное явление, высшие образцы которого были созданы Моцартом.
Творческая деятельность Вольфганга Амадея Моцарта (1756—1791) не может, конечно, рассматриваться только с этой точки зрения. Оперное наследие композитора велико и разнообразно. Начав с произведений в итальянском стиле и создав замечательную партитуру «Идоменея», он затем выступил создателем гениальных опер — «Похищение из сераля» (1782), «Свадьба Фигаро» (1786), «Дон-Жуан» (1787) и «Волшебная флейта» (1791), Все они принадлежат к числу величайших достижений мирового искусства.
«Похищение из сераля» по своему жанру должно быть названо зипгшпилем. Однако опера Моцарта возвышается над другими произведениями этого рода благодаря реалистической полноте музыкальных характеристик, богатству использованных в ней выразительных средств (в частности, мастерству письма вокальных ансамблей), не говоря уже о неподражаемой свежести и мелодической прелести самой музыки, благородстве юмора, оригинальности сценических типов (примером может служить комическая фигура Осмина).
В «Свадьбе Фигаро» Моцарт обратился к остроактуальной для своего времени тематике комедии Бомарше и создал замечательный образ простолюдина — веселого, умного и находчивого Фигаро. Здесь в еще большей степени, чем в «Похищении из сераля», появился свойственный композитору дар музыкально-психологической характеристики, основным средством которой служит певучая, свободно льющаяся мелодия. Моцарт не был согласен с Глюком, требовавшим подчинения музыки драме. Он говорил: «В опере безусловно необходимо, чтобы поэзия была послушной дочерью музыки». Однако из этого не следует, что Моцарт недооценивал драматическое начало оперного искусства: имея свое представление о его формах, придавая исключительное значение фактору мелодии, в которой он видел душу музыки, композитор строил конструкции своих опер с соблюдением всех норм музыкально-драматической архитектоники.
Это можно видеть и на примере «Дон-Жуана». Моцарт назвал, свое произведение dramma giocosa, указывая на своеобразие его жанра, сочетающего комическое и драматическое начало. По богатству жизненных образов и зарисовок, глубине замысла и совершенству его воплощения «Дон-Жуан» — уникальное явление оперной музыки, одно из величайших ее достижений. Здесь можно видеть образцы реалистической музыкальной характеристики, сохраняющей свою индивидуальность и в ансамблях, где Моцартом мастерски обрисовываются переживания каждого из действующих лиц. Легкость течения драмы, богатство мелодии, великолепное звучание оркестра, подчиненного общему направлению сценического действия, — вот отличительные черты оперы.
«Волшебная флейта» по своей форме является зингшпилем. По существу же это — музыкально-философская сказка, в которой говорится о борьбе сил света и мрака, справедливости и насилия. Музыка «Волшебной флейты» пленяет своей гармоничностью, ясностью и красотой, своеобразным претворением элементов бытового фольклора (иногда выступающих на первый план, как, например, в партии Папагено), неистощимостью мелодического потока, необычной даже для Моцарта. Эта опера осталась одним из ярчайших подтверждений оптимизма великого композитора и его поразительного мастерства.
Немецкий «зингшпиль»
Захолустная Германия в те времена жила французскими модами. Однако в середине XVIII века с 1753 г. в немецкой песенной композиции происходит некоторый поворот, основанный, впрочем, больше на добрых желаниях, чем на действительном их выполнении.
Некоторый национальный колорит немецкий зингшпиль приобретает у Адама Гиллера (1728—1804). Контраст между испорченностью горожан и непосредственной свежестью крестьян является его любимой темой. Однако Гиллер полагал, что не все персонажи в зингшпиле должны исполнять простонародные мелодии, которые всякий слушатель мог бы легко запоминать, а лицам, принадлежащим к привилегированным слоям, влагал в уста для сохранения их достоинства большие итальянские арии. Вот почему на немецкой почве, при таких классовых соображениях, зингшпиль скоро теряет свой первоначальный характер народной комедии и начинает обозначать оперу со словесным диалогом. Слабое политическое значение буржуазной интеллигенции не позволяло ей, вместе с тем, влагать в их тексты какие-либо мотивы политической сатиры.
За Гиллером последовал рад композиторов «зингшпилей», из коих самыми интересными надо признать Антона Швейцера (1735– 1787), автора первой немецкой комической оперы «Альцеста» (на текст Виланда), и учителя Бетховена, Христиана Неефе (1748—1798).
Еще ранее, чем на севере, немецкий зингшпиль свил себе постоянное гнездо в жизнерадостной Вене. Здесь по парижскому образцу существовали также театры предместий, и в эпоху «либерального» австрийского императора Иосифа II, покровительствовавшего, по политическим соображениям, немецкой народной опере, последняя получила на некоторое время почву под ногами. В моменты политического пробуждения страны в период борьбы с феодализмом буржуазия ведет себя националистически. Так было и в предреволюционной Вене, где композиторы в создании национального зингшпиля искали опору для своей популярности. Вместе с тем Австрия по своему географическому положению культурно больше зависела от Италии, чем от Франции, и легче воспринимала итальянскую оперу-буфф. Здесь в 1751 г. гениальный Иосиф Гайдн написал оперетту «Кривой дьявол», высмеивающую одного венского антрепренера. Кроме оперетты Гайдна, целый рад оперетт на французские тексты написал еще и Глюк. Наконец, в 1782 г. появилась моцартовская опера «Похищение из сераля» — жемчужина всего жанра.
Самыми популярными композиторами этого времени были Игнац Умлауф (1756—1796), автор прелестной народной комедии «Горнорабочие», которою открыт был особый театр немецкой музыкальной комедий в Вене, и Карл Диттерс-фон-Диттерсдорф (1739 — 1799), автор комической оперы «Доктор и аптекарь», довольно остро схваченной картинки провинциального немецкого быта. Диттерсдорф выделялся и в качестве автора камерных и симфонических произведений — жизнерадостных, мелодичных, со многими оригинальными чертами. Вместе с Диттерсдорфом в той же области работал Иоганн Шенк (1761 — 1836), Иосиф Вейгль (1766—1846). Первый — учитель Бетховена — прославился своим чрезвычайно комическим «Деревенским цирюльником» (1796), а второй — «Швейцарским семейством» — одной из популярнейших опер первой половины XIX века, любимой и в России (на мелодию этой оперы Глинка сочинил вариации для фортепиано).
В борьбе с условностями старой оперы зингшпиль объявил войну не только всем прежним «искусным манерам» итальянского пения, но даже их носителям — певцам. На этой почве в середине XVIII века из зингшпиля — этого неустойчивого соединения словесной прозы и пения — создалась своеобразная форма «опера без певцов» — мелодрама. Изобретателем этого жанра был Жан Жак Руссо, поставивший в 1773 г. в Париже мелодраму «Пигмалион». Он нашел себе на ненецкой почве подражателя в лице Георга Бенда (1722— 1795), автора первой немецкой мелодрамы «Ариадна в Наксосе» (сюжет, впоследствии использованный Рихардом Штраусом). В «Ариадне» и других мелодрамах Бенда музыка не сопутствует непосредственно слову, а либо предшествует, либо следует за ним, в виде оркестровых фраз. В этом произведении интересны смелый отказ от всякой условной формы и стремление к иллюстрированию действия оркестром (нечто вроде кинематографа с музыкой). Сам по себе этот опыт не оставил значительного следа, но принцип мелодрамы, или, вернее, музыки, иллюстрирующей драматическое действие, нашел свое применение в замечательных композициях Бетховена («Эгмонт»), Мендельсона («Сон в летнюю ночь»), Шумана («Манфред»), Берлиоза («Лелио»), Визе («Арлезианка»), Грига («Пер Понт»), Глинки («Князь Холмский») и т. д.
Серьезная опера, на которую со всех сторон неслись атаки, отнюдь не сдавала своих позиций, но, применяясь к изменениям в социальном составе слушателей, меняет свой внешний облик. Чем ближе к Великой французской революции, тем более сгущается ее героический пафос. По мере усиливающегося натиска буржуазии на твердыни феодализма расширяются требования на театр, отражающий в героических образах ее борьбу.