Звук сурраунд что это
Встроенный звук в телевизоре и его возможности. Сравнение с саундбаром
Содержание
Содержание
При выборе телевизора в первую очередь смотрят на экран. Производители стараются впечатлить покупателей сверхвысоким разрешением, качеством цветопередачи, умным функционалом и уникальным дизайном. При этом встроенные динамики нужны, чтобы был хоть какой-то звук, пока пользователь не приобретет саундбар или многоканальную аудиосистему. Однако в последние годы стали появляться модели, которые могут похвастаться мощной встроенной аудиосистемой с сабвуфером. По заверению производителей, она даст фору многим саундбарам. Есть ли смысл в таких моделях и стоит ли доплачивать за встроенный звук?
С тех пор, как кино перестало быть немым, звуковое сопровождение картинки на экране воспринимается зрителями как должное. При походе в кино зритель видит огромный экран, но не менее впечатляющего размера колонки спрятаны от окружающих, хотя именно они обеспечивают львиную долю вау-эффекта от просмотра. Музыка, взрывы, стрельба, звуковые эффекты — именно они придают происходящему на экране вес и объем.
Те, кто пытался построить домашний кинотеатр в отдельно взятой комнате, знают, что больше всего вложений и трудозатрат приходится именно на организацию многоканального звука. Купить огромный экран и прикрепить его на стену не так сложно, как сделать акустическую подготовку помещения, подобрать под него динамики и усилитель нужной мощности, согласовать все между собой, чтобы ничего не хрипело, а дом не ходил ходуном от баса при взрывах на экране.
Производители телевизоров, понимая, что покупатели все равно будут подключать внешние аудиоустройства, чаще всего не заморачивались с качественным звучанием своих девайсов. Их можно понять: покупатель требует модели шириной больше окна и толщиной меньше пальца. В такие габариты сложно уместить качественную аудиосистему. Тем более в последние годы организовать хороший звук помогают саундбары — небольшие и не столь дорогие (по сравнению с системами 5.1 и 7.1) устройства, обеспечивающие многоканальный звук в любой квартире без возни со звукоизоляцией.
Однако сегодня ситуация начала меняться. Технологии направленного звука, применяемые в саундбарах, стали появляться в телевизорах. Многие из них даже оснащены сабвуферами и предлагают неплохое звучание прямо из коробки. Так стоит ли покупать саундбар и тем более заморачиваться с организацией системы 5.1, если есть готовые решения? По каким параметрам выбирать телевизоры с хорошим звуком, для каких помещений они подходят, и чего от них ожидать на практике?
Мощность и помещение
Для средней комнаты примерно в 20 квадратов обычно рекомендуют 40-60 Вт звука, чтобы громкость была комфортной. Для большой комнаты или частного дома нужно побольше — около 100-150 Вт. Имеет значение и чувствительность динамиков. Обычно она в районе 85-88 Дб. Если она меньше, к мощности системы нужно прибавить 20-30 Вт, если больше — убавить столько же. Есть и калькуляторы, с помощью которых можно рассчитать желаемую мощность аудиосистемы.
Нюанс в том, что чувствительность динамиков редко указывается в технических характеристиках саундбаров, и тем более встроенных в ТВ аудиосистем. Второй нюанс — заявленные ватты, как правило, означают лишь то, что на таком уровне мощности система не сгорит и не разлетится на кусочки. В реальности значения, при которых звук будет громким и без искажений, окажутся ниже.
Исходя из этого, можно сделать вывод: чем больше заявленная номинальная мощность у аудиосистемы — тем лучше, поскольку она обеспечивает запас по громкости. Всплески в звуковой дорожке фильмов могут заставить слабую аудиосистему хрипеть и даже преждевременно скончаться.
Даже топовые модели телевизоров с хорошим встроенным звуком предоставляют около 40-60 Вт, максимум — 80 Вт. Тонкий корпус не позволяет их создателям развернуться на полную. Здесь саундбары оказываются в выигрыше, поскольку даже бюджетные модели предлагают около 150-200 Вт без учета сабвуфера, а девайсы из среднего и высокого сегментов могут замахнуться и на 500-1000 Вт. Конечно, не всем нужна такая мощность, если телевизор будет стоять в небольшом помещении. Однако для просторной комнаты и тем более частного дома, выбор будет очевиден.
Алгоритмы кодирования
Со времен DVD и Blu-Ray в звуке для домашних кинотеатров лидируют два формата кодирования аудио — Dolby Digital и DTS-HD в различных ипостасях. Их базовые вариации кодируют 5.1-канальное аудио, а передовые версии DTS:X и Dolby Atmos поддерживают формат 7.1 со звуком сверху и динамиками над головой. В интернете ведутся холивары на тему того, что лучше. С одной стороны, DTX:X кодирует с более высоким битрейтом и, по идее, должен обеспечивать лучшее качество аудио. С другой, Dolby Atmos — более продвинутый формат, который способен обеспечить лучшее качество при менее высоком битрейте.
В итоге все это скорее вопрос вкуса, но есть один нюанс. Atmos получил более широкую поддержку, в том числе, на стриминговых сервисах типа Netflix и Amazon Prime Video, в то время как DTS:X больше подходит для выделенной аудиосистемы. Неудивительно, что и в современных телевизорах Dolby Digital, Dolby Atmos и различные вариации вроде Dolby Digital Plus, Dolby 5.1 Decoder можно встретить чаще, чем DTS:X. Что же касается саундбаров, то в недорогих моделях также чаще можно встретить Dolby Digital и Atmos, а вот более продвинутые поддерживают максимум возможных форматов.
Бас и сабвуфер
АЧХ нескольких моделей ТВ. У LG и Samsung есть сабвуфер (и глубокий бас до 50Гц), у двух других его нет.
Встроенный сабвуфер является необходимым элементом ТВ, если стоит цель получить хороший звук прямо из коробки. Саб расширяет диапазон частот до 30-50Гц и позволяет не только услышать, но и почувствовать всем телом грохот от взрывов и звуковых эффектов в кино. Именно на низкочастотный диапазон приходится значительная часть впечатлений от просмотра художественных произведений. Даже в музыке кинокомпозиторы уделяют басу больше внимания, чем остальным частотам, ведь в области низких частот нет человеческой речи, а значит, есть пространство, чтобы развернуться на полную.
Разумеется, размер встроенного сабвуфера ограничен пространством в корпусе телевизора. Поэтому даже чисто с точки зрения законов физики, саундбары с выделенным сабом выигрывают по этому критерию. Как дополнительный плюс, выделенный сабвуфер можно поставить в наиболее выгодную для качества его звучания точку комнаты. Это позволит улучшить звук и перестать беспокоить соседей грохотом взрывов.
Уникальные функции
Чтобы компенсировать малую мощность своей аудиосистемы, производители современных ТВ предлагают различные уникальные фичи для улучшения звука. Многие из них отсутствуют в аудиосистемах для домашнего кинотеатра и саундбарах от тех же производителей, поэтому функционал и уникальные особенности таких ТВ являются весомым преимуществом.
К примеру, некоторые модели компании Samsung предлагают:
Компания LG не отстает от южнокорейского собрата и предлагает свой набор особенностей. Некоторые из них повторяют фичи конкурентов, некоторые уникальны:
Есть свои технологии и у телевизоров Sony, вот некоторые из них:
Есть как похожие, так и уникальные решения и у ТВ других производителей. Все эти фичи позволяют серьезно улучшить звук и сократить негативное влияние сверхтонкого корпуса и маломощных динамиков.
Заключение: ТВ или саундбар?
В сравнении со встроенной аудиосистемой саундбары обладают большей мощностью, что позволяет им озвучить более просторное помещение. Также их можно удобно расположить в комнате, чтобы добиться более четкого звучания. Однако бюджетные модели саундбаров не подарят кардинального улучшения качества по сравнению с акустикой, встроенной в хорошие ТВ, а модели из среднего и высокого сегментов будут стоить, как половина телевизора.
В свою очередь, встроенные в ТВ динамики имеют ограниченную мощность и привязаны к экрану, поэтому по комнате их не расставишь. Однако они все же предлагают неплохой звук прямо из коробки, а благодаря расширенному функционалу и большому количеству уникальных фич, встроенный звук может сравниться с тем, что выдают саундбары бюджетного и среднего сегмента. Таким образом, в этих ценовых категориях плюсы и минусы обоих решений делятся примерно поровну, и конечный выбор остается вопросом личных предпочтений.
Однако если сравнивать качество звука топовых саундбаров и телевизоров, особенно в просторном помещении, то ТВ останется далеко позади. Сравнительно крупные динамики саундбаров верхнего сегмента вкупе с мощным усилителем и отдельным сабвуфером в большом корпусе сделают свое дело.
Surround. Основные стандарты многоканального звука.
С того времени как появилась звукозапись, конструкторы постоянно усовершенствуют аппаратуру, чтобы сделать звук в максимальной степени похожим на оригинал и приблизиться к идеалу. Рассмотрим, какие же изобретения Surround — объёмного звука стали наиболее популярными и вошли в стандарты многоканального звука.
Surround. Основные стандарты многоканального звука.
Dolby Stereo
Dolby Stereo — стандарт на технологию цифровой записи/воспроизведения звукового сопровождения фильмов для кинотеатров. Позволяет кодировать на двух звуковых дорожках киноплёнки четыре канала: левый, центральный, правый и тыловой. Сигнал с киноплёнки преобразуется декодером в четырёхканальный, дающий эффект окружающего (surround) звука. Без декодера звук воспроизводится как обычный двухканальный стерео. Стандарт предложен компанией Dolby Laboratories в 1976 году.
DDS (Dolby Surround Sound)
DDS (Dolby Surround Sound) — стандарт на технологию цифровой записи/воспроизведения звукового сопровождения фильмов в частотном диапазоне 100-7000 Гц для домашних кинотеатров. Стандарт позволяет кодировать на двух звуковых дорожках киноплёнки три канала: левый, правый и тыловой. Считаный с киноплёнки сигнал декодируется в трёхканальный. Без декодера звук воспроизводится как обычный двухканальный стерео. Стандарт предложен компанией Dolby Laboratories в 1982 году.
DPL (Dolby Surround Pro Logic)
DPL (Dolby Surround Pro Logic) — развитие стандарта DDS для домашних кинотеатров с трёх на четыре канала звука: левый, центральный, правый и тыловой. Стандарт предложен компанией Dolby Laboratories в 1987 году.
Dolby Digital
Dolby Digital — стандарт кодирования/декодирования записи шестиканального звука (5+1) в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц: 5 каналов окружающего звука и одним низкочастотным (сабвуферным). Стандарт предложен компанией Dolby Laboratories в 1992 году.
Dolby Digital AC3
Dolby Digital AC3 — дополнение стандарта Dolby Digital схемой, обеспечивающей плотность сжатия записи звука от 12:1 и более при значении битрейта от 64 до 640 Кбит/с при высоком качестве воспроизведения.
Dolby Surround AC3
Dolby Surround AC3 — упрощенный вариант стандарта Dolby Digital для домашних кинотеатров, отличающийся сниженными скоростями потоков данных.
DTS (Digital Theater System)
DTS (Digital Theater System) — стандарт шестиканальной (5+1) записи звука на музыкальных DVD. Он близок к Dolby Digital, отличается меньшим коэффициентом сжатия (4:1), повышенной скоростью потока данных (битрейт — 882 Кбит/с). За счёт этого, а также использования совершенного алгоритма сжатия характеризуется высоким качеством записи и воспроизведения звука. При записи используется частота дискретизации 48 кГц, что делает стандарт наиболее высококачественным из всех стандартов записи звука на DVD.
Dolby Pro Logic II
Dolby Pro Logic II — развитие стандарта Dolby Surround Pro Logic, обеспечивающее разложение обычного стереозвука на шесть каналов: 5+1.
Dolby Digital EX
Dolby Digital EX — вариант стандарта Dolby Pro Logic Iix для домашних кинотеатров.
Dolby Digital Surround EX
Dolby Digital Surround EX — расширенный до 7 каналов (6+1) вариант стандарта Dolby Digital Surround, в котором имеется дополнительный тыловой (задний) канал, дублирующий центральный канал, если звук записан в формате 5+1. Если звук записан в формате 6+1, то дополнительный канал становится полноценным каналом окружающего звука.
DTS-ES
DTS-ES — аналог стандарта Dolby Digital EX, разработанный компанией DTS; позволяет кодировать звук в форматах 6+1 и 7+1 и раскладывать звук, закодированный в формате DTS (5+1) на 7 (6+1) или 8 (7+1) каналов.
Всем спасибо и удачи в творчестве!
Подписывайтесь на RSS блога и следите за новыми статьями.
СОДЕРЖАНИЕ
Сферы применения
Типы медиа и технологий
История
Создание объемного звука
Стандартные конфигурации
Для объемного звучания доступно множество альтернативных настроек: конфигурация 3-2 (3 передних, 2 задних динамика и канал низкочастотных эффектов) (чаще называемая объемным звуком 5.1) является стандартом для большинства приложений объемного звука. включая кино, телевидение и потребительские приложения. Это компромисс между идеальным изображением комнаты и практичностью и совместимостью с двухканальным стерео. Поскольку большинство миксов объемного звука создается для объемного звука 5.1 (6 каналов), для более крупных установок требуются матрицы или процессоры для питания дополнительных динамиков.
Стандартная настройка объемного звучания состоит из трех передних динамиков LCR (левый, центральный и правый), двух динамиков объемного звучания LS и RS (левый и правый объемный звук соответственно) и сабвуфера для канала низкочастотных эффектов (LFE), который фильтруется низкими частотами. при 120 Гц. Углы между динамиками были стандартизированы рекомендацией 775 ITU (Международного союза электросвязи) и AES (Audio Engineering Society) следующим образом: 60 градусов между левым и правым каналами (обеспечивает совместимость двухканального стерео) с центральным динамиком напрямую. перед слушателем. Каналы объемного звучания расположены на расстоянии 100–120 градусов от центрального канала, при этом расположение сабвуфера не является критическим из-за низкого коэффициента направленности частот ниже 120 Гц. Стандарт ITU также допускает установку дополнительных громкоговорителей объемного звучания, которые необходимо равномерно распределить между 60 и 150 градусами.
Функция центрального канала заключается в закреплении сигнала таким образом, чтобы любые центральные панорамированные изображения не сдвигались, когда слушатель движется или сидит вдали от зоны наилучшего восприятия. Центральный канал также предотвращает возникновение каких-либо изменений тембра, что типично для 2-канального стерео, из-за разницы фаз в двух ушах слушателя. Центральный канал особенно используется в фильмах и на телевидении, при этом диалоги в основном используются в центральном канале. Функция центрального канала может быть либо монофонической (как в случае с диалогом), либо использоваться в сочетании с левым и правым каналами для истинного трехканального стерео. В движущихся изображениях центральный канал обычно используется для монофонических целей, а стереозвук зарезервирован исключительно для левого и правого каналов. Однако были разработаны методы объемных микрофонов, которые полностью используют потенциал трехканального стерео.
В 5.1-канальном окружении фантомные изображения между передними динамиками довольно точны, а изображения сзади и особенно по бокам нестабильны. Локализация виртуального источника, основанная на разнице уровней между двумя громкоговорителями сбоку от слушателя, демонстрирует большую несогласованность в стандартизированной настройке 5.1, на которую также в значительной степени влияет смещение от опорной позиции. Таким образом, объемный звук 5.1 ограничен в своей способности передавать трехмерный звук, что делает каналы объемного звука более подходящими для окружения или эффектов.)
Техника объемного микрофона
Большинство методов 2-канального стереофонического микрофона совместимы с 3-канальной настройкой (LCR), поскольку многие из этих методов уже содержат центральный микрофон или пару микрофонов. Однако методы микрофона для LCR должны стремиться к большему разделению каналов, чтобы предотвратить конфликт фантомных изображений, например, между L / C и L / R. Поэтому для 3-канального стерео были разработаны специальные методы. Методы использования микрофона объемного звучания во многом зависят от используемой настройки, поэтому они смещены в сторону настройки объемного звучания 5.1, поскольку это стандарт.
Методы записи объемного звучания можно разделить на те, которые используют одиночные массивы микрофонов, расположенных в непосредственной близости, и те, которые обрабатывают передние и задние каналы с помощью отдельных массивов. Близкие массивы представляют более точные фантомные изображения, тогда как для окружения обычно используется отдельная обработка тыловых каналов. Для точного изображения акустической среды, например холла, необходимы боковые отражения. Поэтому следует использовать соответствующие методы микрофона, если важно впечатление от помещения. Хотя воспроизведение боковых изображений очень нестабильно в системе объемного звучания 5.1, впечатление от комнаты все же может быть точно представлено.
Некоторые методы микрофона, используемые для покрытия трех передних каналов, включают методы двойного стерео, INA-3 (идеальная кардиоидная схема), установка Decca Tree и OCT (оптимальный кардиоидный треугольник). Методы объемного звучания в значительной степени основаны на 3-канальных методах с дополнительными микрофонами, используемыми для каналов объемного звучания. Отличительным фактором для улавливания передних каналов окружающего звука является то, что необходимо улавливать меньшую реверберацию, поскольку микрофоны окружающего звука будут отвечать за улавливание реверберации. Поэтому кардиоидные, гиперкардиоидные или суперкардиоидные диаграммы направленности часто заменяют всенаправленные диаграммы направленности для записи объемного звука. Чтобы компенсировать потерю низких частот направленных микрофонов (градиент давления), можно добавить дополнительные всенаправленные (микрофоны давления), демонстрирующие расширенный диапазон низких частот. Выход микрофона обычно фильтруется нижними частотами. Простая конфигурация микрофона объемного звучания включает использование передней решетки в сочетании с двумя направленными назад всенаправленными микрофонами помещения, расположенными примерно в 10–15 метрах от передней решетки. Если эхо-сигналы заметны, передний массив может быть задержан соответствующим образом. В качестве альтернативы, обращенные назад кардиоидные микрофоны могут быть размещены ближе к переднему массиву для аналогичного звукоснимателя реверберации.
INA-5 (идеальная кардиоидная компоновка) представляет собой массив микрофонов объемного звучания, в котором используются пять кардиоидных микрофонов, соответствующих углам стандартизированной конфигурации громкоговорителей объемного звучания, определенной ITU Rec. 775. Размеры между тремя передними микрофонами, а также диаграмма направленности микрофонов могут быть изменены для разных углов захвата и отклика окружающей среды. Таким образом, этот метод обеспечивает большую гибкость.
NHK (японская радиовещательная компания) разработала альтернативную технику, в которой также используются пять кардиоидных микрофонов. Здесь перегородка используется для разделения передних левого и правого каналов, которые находятся на расстоянии 30 см друг от друга. Всенаправленные микрофоны Outrigger с фильтром нижних частот с частотой 250 Гц расположены на расстоянии 3 метра друг от друга в соответствии с левыми и правыми кардиоидами. Они компенсируют спад низких частот кардиоидных микрофонов, а также добавляют звуку расширения. Для каналов объемного звучания используется пара микрофонов, разнесенная на 3 метра, расположенная на расстоянии 2–3 метра за передним массивом. Центральный канал снова смещен немного вперед, при этом L / R и LS / RS снова повернуты под углом 45 и 135 градусов соответственно.
Многие записи не требуют улавливания боковых отражений. Для концертов живой поп-музыки более подходящим набором для создания атмосферы является кардиоидная трапеция. Все четыре кардиоидных микрофона обращены назад и расположены под углом 60 градусов друг к другу, поэтому они похожи на полукруг. Это эффективно для улавливания аудитории и атмосферы.
Все вышеупомянутые микрофонные решетки занимают много места, что делает их совершенно неэффективными для полевых записей. В этом отношении весьма выгодна техника двойной MS (Mid Side). В этом массиве используются кардиоидные микрофоны, расположенные спина к спине, один обращенный вперед, другой назад, в сочетании с одним или двумя микрофонами в форме восьмерки. Различные каналы получаются суммой и разностью восьмерки и кардиоидных диаграмм. При использовании только одного микрофона в форме восьмерки метод двойной MS чрезвычайно компактен и, следовательно, также полностью совместим с монофоническим воспроизведением. Этот метод также позволяет изменять угол наклона звукоснимателя при постпродакшне.
Управление басами
Есть разница в обозначениях до и после системы управления басами. Перед системой управления басами находится канал низкочастотных эффектов (LFE). После системы управления басами идет сигнал сабвуфера. Распространенным заблуждением является мнение, что канал LFE является «каналом сабвуфера». Система управления низкими частотами может направлять низкие частоты на один или несколько сабвуферов (если они есть) из любого канала, а не только из канала LFE. Кроме того, если сабвуфер отсутствует, система управления низкими частотами может направить канал LFE на один или несколько основных динамиков.
Канал низкочастотных эффектов
В первоначальной реализации кинотеатра LFE был отдельным каналом, подаваемым на один или несколько сабвуферов. Однако домашние системы воспроизведения могут не иметь отдельного сабвуфера, поэтому современные домашние декодеры и системы объемного звучания часто включают систему управления низкими частотами, которая позволяет подавать низкие частоты на любом канале (основном или низкочастотном) только на громкоговорители, которые могут обрабатывать низкие частоты. сигналы. Важным моментом здесь является то, что канал LFE не является каналом сабвуфера ; может не быть сабвуфера, а если он есть, то он может обрабатывать гораздо больше, чем эффекты.
Обозначение канала
Например, два стереодинамика без канала LFE = 2,0
5 полнодиапазонных каналов + 1 канал LFE = 5,1
Альтернативное обозначение показывает количество полнодиапазонных каналов перед слушателем, отделенное косой чертой от количества полнодиапазонных каналов рядом или позади слушателя, с десятичной точкой, обозначающей количество каналов LFE с ограниченным диапазоном.
Например, 3 передних канала + 2 боковых канала + канал LFE = 3 / 2,1.
3 передних канала + 2 задних канала + 3 канала, воспроизводимых в задней части, всего + 1 канал LFE = 3/2: 3,1
Идентификация канала
В соответствии с ANSI / CEA-863-A
| Отсчитываемый от нуля индекс канала | Название канала | Цветовая кодировка на коммерческом приемнике и кабелях | |||
|---|---|---|---|---|---|
| MP3 / WAV / FLAC | DTS / AAC | Vorbis / Opus | |||
| 0 | 1 | 0 | Передний левый | белый | |
| 1 | 2 | 2 | Передний правый | красный | |
| 2 | 0 | 1 | Центр | Зеленый | |
| 3 | 5 | 7 | Сабвуфер | Фиолетовый | |
| 4 | 3 | 3 | Сторона слева | Синий | |
| 5 | 4 | 4 | Сторона правая | Серый | |
| 6 | 6 | 5 | Задний левый | коричневый | |
| 7 | 7 | 6 | Задний правый | Цвет хаки | |
| Передний левый | Центр | Передний правый |
| Сторона слева | ☺ | Сторона правая |
| Задний левый | Задний правый | |
| Сабвуфер | ||
| Показатель | Название канала | Цветовая кодировка на коммерческом приемнике и кабелях | |
|---|---|---|---|
| 8 | Высота слева 1 | Желтый | |
| 9 | Высота справа 1 | апельсин | |
| 10 | Высота слева 2 | Розовый | |
| 11 | Высота справа 2 | Пурпурный | |
Звуковой весь верхний звук
Амбисоника
Бинауральная запись
Панор-амбиофонический (PanAmbio) 4.0 / 4.1
PanAmbio сочетает в себе стереодиполь и подавление перекрестных помех спереди и второй набор позади слушателя (всего четыре динамика) для воспроизведения объемного 2D- звука на 360 °. Четырехканальные записи, особенно те, которые содержат бинауральные реплики, создают бинауральный объемный звук динамика. 5.1-канальные записи, включая DVD-диски с фильмами, совместимы за счет микширования содержимого C-канала с парой передних динамиков. В 6.1 можно играть, смешивая SC с задней парой.
Стандартные каналы динамиков
Для потребительского оборудования обычно используются несколько конфигураций динамиков. Порядок и идентификаторы указаны для маски канала в стандартном формате несжатого файла WAV (который содержит необработанный многоканальный поток PCM ) и используются в соответствии с той же спецификацией для большинства подключаемого к ПК цифрового звукового оборудования и операционных систем ПК, способных обрабатывать несколько каналы. Несмотря на то, что можно создать любую конфигурацию динамиков, существует мало коммерческого контента для фильмов или музыки для альтернативных конфигураций динамиков. Однако исходные каналы можно повторно микшировать для каналов громкоговорителей, используя матричную таблицу, определяющую, какая часть каждого канала контента воспроизводится через каждый канал громкоговорителя.
| Название канала | Я БЫ | Идентификатор | Показатель | Флаг |
|---|---|---|---|---|
| Передний левый | FL | SPEAKER_FRONT_LEFT | 0 | 0x00000001 |
| Передний правый | FR | SPEAKER_FRONT_RIGHT | 1 | 0x00000002 |
| Фронт Центр | FC | SPEAKER_FRONT_CENTER | 2 | 0x00000004 |
| Низкая частота | LFE | SPEAKER_LOW_FREQUENCY | 3 | 0x00000008 |
| Назад Слева | BL | SPEAKER_BACK_LEFT | 4 | 0x00000010 |
| Назад Вправо | BR | SPEAKER_BACK_RIGHT | 5 | 0x00000020 |
| Спереди слева от центра | FLC | SPEAKER_FRONT_LEFT_OF_CENTER | 6 | 0x00000040 |
| Спереди справа от центра | FRC | SPEAKER_FRONT_RIGHT_OF_CENTER | 7 | 0x00000080 |
| Задний центр | до н.э | SPEAKER_BACK_CENTER | 8 | 0x00000100 |
| Сторона слева | SL | SPEAKER_SIDE_LEFT | 9 | 0x00000200 |
| Сторона правая | SR | SPEAKER_SIDE_RIGHT | 10 | 0x00000400 |
| Вверх по центру | TC | SPEAKER_TOP_CENTER | 11 | 0x00000800 |
| Высота спереди слева | TFL | SPEAKER_TOP_FRONT_LEFT | 12 | 0x00001000 |
| Передняя центральная высота | TFC | SPEAKER_TOP_FRONT_CENTER | 13 | 0x00002000 |
| Высота спереди справа | СКР | SPEAKER_TOP_FRONT_RIGHT | 14 | 0x00004000 |
| Высота сзади слева | TBL | SPEAKER_TOP_BACK_LEFT | 15 | 0x00008000 |
| Задняя центральная высота | TBC | SPEAKER_TOP_BACK_CENTER | 16 | 0x00010000 |
| Высота сзади справа | TBR | SPEAKER_TOP_BACK_RIGHT | 17 | 0x00020000 |
Конфигурация большинства каналов может включать в себя канал низкочастотных эффектов (LFE) (канал, воспроизводимый через сабвуфер ). Это делает конфигурацию «.1» вместо «.0». Большинство современных многоканальных миксов содержат один LFE, некоторые используют два.
| Значок | Система | каналы | LFE | Передний | Стороны | Назад | |||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| FL + FR | FC | FLC + FRC | ТФЛ + СКР | SL + SR | BL + BR | до н.э | TBL + TBR | ||||
 | Мононуклеоз | 1.0 | Нет | Нет | да | Нет | Нет | Нет | Нет | Нет | Нет |
 | Стерео | 2.0 | 2.1 | да | Нет | Нет | Нет | Нет | Нет | Нет | Нет |
 | Стерео | 3.0 | 3.1 | да | да | Нет | Нет | Нет | Нет | Нет | Нет |
 | Окружать | 3.0 | Нет | да | Нет | Нет | Нет | Нет | Нет | да | Нет |
 | Quad | 4.0 | Нет | да | Нет | Нет | Нет | Нет | да | Нет | Нет |
 | Боковой четырехъядерный | 4.0 | Нет | да | Нет | Нет | Нет | да | Нет | Нет | Нет |
 | Окружать | 4.0 | 4.1 | да | да | Нет | Нет | Нет | Нет | да | Нет |
 | (Передний) | 5.0 | 5.1 | да | да | Нет | Нет | Нет | да | Нет | Нет |
 | Боковая сторона | 5.0 | 5.1 | да | да | Нет | Нет | да | Нет | Нет | Нет |
 | Атмос | 5.1.4 | да | да | да | Нет | да | Нет | да | Нет | да |
 | Шестиугольный (задний) | 6.0 | 6.1 | да | да | Нет | Нет | Нет | да | да | Нет |
| Передний | 6.0 | 6.1 | да | да | да | Нет | Нет | Нет | да | Нет | |
 | (Боковая сторона) | 6.0 | 6.1 | да | да | Нет | Нет | да | Нет | да | Нет |
 | Широкий | 7.1 | да | да | да | да | Нет | Нет | да | Нет | Нет |
| Боковая сторона | 7.0 | 7.1 | да | да | да | Нет | да | Нет | Нет | Нет | |
 | Окружать | 7.0 | 7.1 | да | да | Нет | Нет | да | да | Нет | Нет |
 | Атмос | 7.1.4 | да | да | да | Нет | да | да | да | Нет | да |
| Восьмиугольный | 8.0 | Нет | да | да | Нет | Нет | да | да | да | Нет | |
 | Окружать | 9.0 | 9.1 | да | да | Нет | да | да | да | Нет | Нет |
| Окружать | 11.0 | 11.1 | да | да | да | да | да | да | Нет | Нет | |
 | Атмос | 11.1.4 | да | да | да | да | Нет | По два с каждой стороны | По два с каждой стороны | да | да |
Объемный звук 7.1
7.1.2 / 7.1.4 иммерсивный звук
10.2 объемный звук
11.1 объемный звук
Звук 11.1 поддерживается BARCO с установками в кинотеатрах по всему миру.