цискаридзе ректор с какого года

Почему Николая Цискаридзе назначили ректором Академии имени Вгановой

Первую информацию о назначении агентство «РИА Новости» опубликовало еще в субботу, 26 октября, со ссылкой на «источник, знакомый с ходом переговоров». Источник сообщил следующее: «После того как отношения Николая с Большим театром были прекращены, ему сразу стали поступать предложения о работе. В частности, ему понравилась идея министерства возглавить балет Мариинского театра.

Николай встречался с Гергиевым, но, к сожалению, дальше встречи дело не пошло.

Было предложение возглавить труппу Кремлевского балета, но оно не показалось интересным Николаю. А предложение возглавить Вагановскую академию полностью совпало с желанием Николая передать свой поистине бесценный опыт юным ученикам». В выходные Академия имени Вагановой сообщила, что соответствующего приказа Министерства культуры не получала. Министр Владимир Мединский отметил лишь, что «слухами земля полнится». Однако замминистра культуры Григорий Ивлиев сообщил СМИ, что Минкульт продлил контракт с действующим ректором Академии Вагановой — 67-летним профессором Верой Дорофеевой — сроком на один год.

«Но дальше по возрасту контракт не может быть продлен. Идут соответствующие переговоры. Для нас очень важно, чтобы решение о новом назначении было осознанным как для министерства, так и для общества»,— уточнил господин Ивлиев. Однако уже сегодня замминистра опроверг сам себя: еще до официального брифинга министра Мединского господин Ивлиев официально уведомил то же агентство «РИА Новости» о назначении Николая Цискаридзе ректором Академии Вагановой. Одновременно со сменой ректора был заменен и действующий худрук академии. Вместо народной артистки СССР Алтынай Асылмуратовой, занимающей этот пост с 2000 года,

худруком академии стала народная артистка России, прима-балерина Мариинского театра Ульяна Лопаткина, работающая в его труппе с 1991 года. 40-летняя балерина, впрочем, не желает покидать сцену и собирается совмещать артистическую карьеру с работой худрука Академии Вагановой (к слову, по уставу вуза занимать этот пост может только его выпускник).

Таким образом, большая часть нагрузки по руководству старейшей и лучшей балетной школы России, в этом году отметившей свое 275-летие, ляжет на плечи Николая Цискаридзе.

Возможно, столь поспешная смена руководителей петербургской балетной школы связана с открытым конфликтом, вспыхнувшим между ректором и худруком академии с одной стороны и худруком Мариинского театра Валерием Гергиевым — с другой. На заседании, проведенном советником президента по культуре Владимиром Толстым еще в середине октября, стороны обменялись взаимными претензиями: маэстро Гергиев обвинил академию в некачественном обучении артистов балета, ректор Дорофеева — в желании худрука Мариинского театра завладеть недвижимостью и репетиционными залами академии.

Стоит отметить, что обвинения господина Гергиева вызвали недоумение в профессиональной среде: мировой авторитет школы Вагановой по-прежнему недосягаем, ее выпускники занимают ведущее положение во многих театрах мира, включая, разумеется, и саму Мариинку. В отличие от претензий дирижера, обвинения ректора не выглядят беспочвенными: известно, что общежитие Вагановской академии не первый год привлекает внимание руководителя Мариинки, принимающего в свой театр достаточное количество иногородних артистов. К тому же в новом здании Мариинского театра (Мариинка-2) всего один балетный зал, и, когда историческое здание Мариинского театра закроется на реконструкцию, разросшейся по инициативе господина Гергиева балетной труппе просто негде будет репетировать. С назначением нового руководства академии эти щекотливые вопросы, вероятно, будет благополучно разрешены.

Впрочем, излюбленную идею господина Гергиева об объединении под одним руководством Мариинского театра, Академии имени Вагановой, Санкт-Петербургской консерватории и Института истории искусств министр Мединский, опираясь на выводы экспертов, счел нецелесообразной, а дирижерские претензии к качеству балетного обучения косвенно опроверг тем, что представил уволенных руководителей академии к правительственным наградам. Заверения в том, что слияния Мариинского театра и Академии имени Вагановой не предусмотрено, прозвучали на брифинге в очередной раз, однако нельзя не признать, что новым назначением Министерство культуры убило двух зайцев: трудоустроило народного артиста Цискаридзе и избавилось от излишне неуступчивого ректора, которая, впрочем, на первых порах будет консультировать своего преемника.

Назначение Николая Цискаридзе ректором вызвало весьма неоднозначную реакцию трудового коллектива Академии Вагановой. Помимо естественной реакции на внезапность министерского решения известную роль в этом сыграл извечный антагонизм московской и петербургской школ. Недаром Николай Цискаридзе сразу подчеркнул: «Здесь учились все мои педагоги» (хотя на самом деле его школьный педагог Петр Пестов окончил Пермское, а театральные — Николай Симачев и Николай Фадеечев — Московское хореографическое училище). Невинное лукавство и. о. ректора объясняется тем, что петербуржцы (и не только они) не подвергают сомнению превосходство собственной методики обучения. Исторически ленинградцы не раз занимали ключевые места в Москве (так было, скажем в 1930-х годах, когда главой московской школы был назначен замечательный педагог Виктор Семенов), но во всей почти 300-летней истории отечественного балетного театра не было прецедента, чтобы москвич возглавил петербургскую балетную академию.

Недовольство педагогического коллектива академии усугубляет тот факт, что Николай Цискаридзе не имеет достаточного опыта работы с детьми и, как можно предположить исходя из скоропалительности назначения, не представлял ни Академии Вагановой, ни Министерству культуры развернутую научную программу методических преобразований.

Стоит напомнить, что при прежнем руководстве разделение обязанностей не предусматривало участие ректора в сугубо балетной деятельности академии — это входило в сферу обязанностей худрука. Профессор Дорофеева занималась организационными, финансовыми и общеобразовательными вопросами. Однако при занятости худрука Лопаткиной в Мариинском театре едва ли Николай Цискаридзе ограничится этими задачами, которыми к тому же никогда ранее не занимался.

Таким образом, трудоустройство Николая Цискаридзе, с которым согласны далеко не все его подчиненные, может подорвать монолитность педагогических рядов петербургской академии и соответственно благополучное течение учебного процесса. Однако стоит заметить, что недавно в Петербурге появилась еще одна балетная школа — Бориса Эйфмана, превосходно оборудованное учебное заведение, нуждающееся в опытных педагогических кадрах. Так что не исключено, что чреватое производственным конфликтом назначение Николая Цискаридзе разрешится самым благополучным образом.

Источник

Биография Николая Цискаридзе

Артист балета, народный артист РФ Николай Максимович Цискаридзе родился 31 декабря 1973 года в Тбилиси (Грузия) в семье скрипача и школьной учительницы.

В 1984-1987 годах учился в Тбилисском хореографическом училище.

В 1992 году окончил Московское хореографическое училище (класс Петра Пестова), в 1996 году — педагогический факультет хореографического института (ныне училище и институт объединены в Московскую государственную академию хореографии). В 2012 году поступил в магистратуру Московской государственной юридической академии.

Начинал с кордебалетного репертуара, затем стал исполнять сольные партии: Конферансье в «Золотом веке» Дмитрия Шостаковича (1992), Французская кукла в «Щелкунчике» (1993) и принц Фортюне в «Спящей красавице» (1993) Петра Чайковского, Меркуцио в «Ромео и Джульетте» Сергея Прокофьева (1993).

С 1995 года исполнял главные партии в балетах «Щелкунчик», «Спящая красавица», «Лебединой озеро» и «Пиковая дама» Петра Чайковского, «Баядерка» Людвига Минкуса, «Паганини» на музыку Сергея Рахманинова, «Дочь фараона» Цезаря Пуни и др.

В 2001 году Цискаридзе был первым исполнителем Злого Гения в «Лебедином озере» Чайковского (вторая редакция Юрия Григоровича), Германна в «Пиковой даме» (постановка Ролана Пети). Первый исполнитель в Большом театре партии Квазимодо в «Соборе Парижской Богоматери» Мориса Жарра (постановка Ролана Пети) в 2003 году, партии Тезея (Оберона) в «Сне в летнюю ночь» на музыку Феликса Мендельсона-Бартольди и Дьердя Лигети (постановка Джона Ноймайера) в 2004 году.

В 2007 году Цискаридзе исполнил партии Конрада в «Корсаре» Адана (постановка и новая хореография Алексея Ратманского и Юрия Бурлаки), Учителя в «Уроке» Жоржа Делерю (постановка Флемминга Флиндта). В 2010 году выступил в роли Люсьена д`Эрвильи в Большом классическом па из балета «Пахита» Минкуса (постановка и новая хореографическая редакция Юрия Бурлаки). В 2014 году в Михайловском театре исполнил роль вдовы Симоны в премьере «Тщетная предосторожность».

Цискаридзе гастролировал во многих странах мира, выступал на сценах ведущих театров, таких как «Ла Скала» в Милане (Италия), Новый национальный театр в Токио (Япония), Театр Елисейских полей в Париже (Франция) и др.

В репертуаре Цискаридзе — небольшие одноактные балеты и танцевальные номера «Видение Розы» Карла Марии фон Вебера в постановке Михаила Фокина, «Нарцисс» Николая Черепнина в постановке Касьяна Голейзовского, «Кармен. Соло» Жоржа Бизе в постановке Ролана Пети, «Падший ангел» на музыку Джиа Канчелли и Самюэля Барбера, поставленный Борисом Эйфманом.

С сентября 2004 года Николай Цискаридзе преподавал в Московской академии хореографии и вел класс в Большом театре.

В начале июня 2013 года стало известно, что ГАБТ решил не продлевать с Цискаридзе контракты как с артистом и педагогом репетитором, срок которых истек 30 июня 2013 года.

Конфликтные отношения руководства театра и артиста стали достоянием широкой общественности в 2011 году, когда Цискаридзе публично раскритиковал администрацию ГАБТа за качество проведенной реконструкции исторической сцены. Впоследствии артист еще не раз позволял себе открытые критические высказывания в адрес администрации театра. За это он получил несколько выговоров, некоторые из которых оспорил в суде.

28 октября 2013 года Николай Цискаридзе назначен исполняющим обязанности ректора Академии русского балета имени А.Я. Вагановой в Санкт-Петербурге.

В 2006-2009 годах Цискаридзе был участником первых трех программ танцевального проекта «Короли танца» (Kings of the Dance). В качестве постоянного члена жюри танцевального конкурса участвует в телевизионном шоу «Танцы со звездами» на телеканале «Россия». Является постоянным ведущим программы «Шедевры мирового музыкального театра» на телеканале «Культура».

Артист является автором книг «Николай Цискаридзе. Мгновения» (2007) и «Полета вольное упорство» (2011).

В феврале 2014 года Цискаридзе стал факелоносцем заключительного этапа эстафеты огня Олимпийских игр в Сочи.

Николай Цискаридзе удостоен многих наград и премий. В 2001 году ему было присвоено звание Народный артист РФ. Он является лауреатом Государственных премий РФ (2001, 2003), а также премии Москвы в области литературы и искусства (2000). В 2003 году был награжден грузинским орденом Чести, в 2006 году стал кавалером французского ордена «За заслуги в искусстве и литературе».

В 1995 году Цискаридзе завоевал II премию Международного конкурса артистов балета в Осаке (Япония), в 1997 году — I премию Международного конкурса артистов балета в Москве. Он был награжден призами «Душа танца» журнала «Балет» (1995), Международной ассоциации деятелей хореографии Benois de la Danse (1999) и др. Артист балета является лауреатом премий «Золотая Маска» (1999, 2000, 2003), «Триумф» (2003) и др.

В 2013 году Николай Цискаридзе стал Народным артистом Республики Северная Осетия-Алания, а в 2014 году ему присуждена Художественная премия «Петрополь» за яркое воплощение образа Германна в спектакле Ролана Пети «Пиковая дама».

Источник

Николай Цискаридзе

31 декабря 1973 года родился Николай Цискаридзе, артист балета, ректор Вагановской академии.

Личное дело

Николай Максимович Цискаридзе (47 лет) родился в Тбилиси в семье скрипача и учительницы математики.

«С семьей отца я не общался, родители разошлись до моего появления, — рассказывал Цискаридзе. — У меня был отчим, замечательный человек, у нас была интернациональная семья: отчим был армянин, мама и я — грузины… моя няня была украинка. …Первый язык, на котором я заговорил, это был украинский».

По словам артиста, Тбилиси в то время был «фантастически театральным городом», также у семьи «было очень много кинематографических знакомых, и любой закрытый показ — Висконти, Феллини, Бертолуччи, Бергман — меня мама на все водила, она считала, что я должен все знать».

В 10 лет Николай увидел объявление о наборе в Тбилисское хореографическое училище. Втайне от родителей принял участие в конкурсе, и лишь после поступления сообщил им об этом. Проучившись три года, перевелся в Московское хореографическое училище, которое окончил в 1992 году (класс Петра Пестова). По личному указанию председателя экзаменационной комиссии Юрия Григоровича был принят в штат Большого театра.

Вспоминал: «В официальной заявке на десятерых выпускников училища моя фамилия отсутствовала. Нонсенс! Потрясение! Я же лучший ученик, мечтал о Большом. И свершилось чудо. Григорович председательствовал в комиссии на госэкзамене. По завершении он произнес историческую фразу, кстати, зафиксированную в протоколе: «Грузину — пять, и взять в театр!» Прослушав объяснения про исчерпанный лимит мест, сказал: «Значит, добавим штатную единицу». И лично вписал меня в список под номером один».

Вначале танцевал в кордебалете, вскоре начал исполнять сольные партии в балетах Григоровича. Взлет карьеры танцовщика начался в 1995 году, когда он исполнил главные партии в «Щелкунчике» Григоровича, «Чиполлино» Генриха Майорова, «Шопениане» Михаила Фокина, «Сильфиде» Августа Бурнонвиля.

В 1996 году окончил Московский государственный хореографический институт.

В 2001 году стал первым исполнителем Злого Гения в «Лебедином озере» Чайковского (постановка Юрия Григоровича) и Германна в «Пиковой даме» Ролана Пети. В том же году ему было присвоено звание Народного артиста России.

В 2004 году начал преподавать в Московской академии хореографии, также стал вести балетный класс в Большом театре.

Осенью 2011 года разразился скандал с участием Цискаридзе и руководства театра. Премьер резко раскритиковал реконструкцию ГАБТа, где, по его словам, старинная лепнина была заменена на «пластмассу или папье-маше, наклеенные на клей ПВА и покрашенные золотой краской».

В декабре 2011 года артист выступил с критикой уже репертуара театра и политики гендиректора Анатолия Иксанова. Вскоре после этого руководство Большого решило сократить половину преподавательской ставки Цискаризде и еще одного педагога-совместителя, солиста Большого Яна Годовского. В отличие от Годовского Цискаридзе отказался уходить и пригрозил театру судом. Руководство пошло на попятную.

В 2012 году премьер поступил в магистратуру Московского государственного юридического университета, спустя два года окончил его с красным дипломом.

В январе 2013 года на художественного руководителя балетной труппы Большого театра Сергея Филина напали — плеснули в лицо кислотой. Филин долгое время лечился, перенес множество операций. Цискаридзе из-за существовавшего конфликта с Филиным был одним из подозреваемых в причастности к атаке. Эти подозрения не подтвердились.

Летом 2013 года Большой театр отказался продлевать трудовой договор с Цискаридзе. Вскоре после премьера из театра ушел и его директор Анатолий Иксанов.

В октябре 2013 года Цискаридзе был назначен и. о. ректора петербургской Академии русского балета имени Вагановой. Назначение проходило со скандалом: своих должностей лишились предыдущий ректор и худрук. Спустя год Цискаридзе стал ректором уже без приставки «и. о.» — его избрал коллектив академии.

Чем знаменит

Один из самых известных российских артистов балета, премьер Большого театра на протяжении 20 лет (вплоть до 2013 года). Исполнял главные партии в балетах «Ромео и Джульетта», «Щелкунчик», «Жизель», «Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Пиковая дама», «Собор Парижской Богоматери» и других. Цискаридзе много гастролировал с труппой Большого, выступал на сценах ведущих театров мира, таких как «Ла Скала» в Милане, Новый национальный театр в Токио, Театр Елисейских полей в Париже.

После ухода из ГАБТа — ректор Академии русского балета имени Агриппины Вагановой.

Артист регулярно появляется на телевидении, участвует в проектах телеканала «Культура» («Шедевры мирового музыкального театра» и другие программы). Член жюри телепроектов «Танцы со звездами», «Танцы на льду» и «Синяя птица».

О чем надо знать

Мать танцовщика Ламара Цискаридзе посвятила свою жизнь его обучению и карьере. Она умерла рано, в 1994 году. Артист рассказывал: «Ради моей учебы в Московском хореографическом училище мама оставила дом, рассталась с отчимом, который не захотел уезжать из Тбилиси (его тоже уже нет в живых), и вообще бросила свою привычную благополучную тбилисскую жизнь. …Сначала мы жили у маминой сестры, потом на съемных квартирах. Работы у мамы не было. Жили на пенсию и деньги от тбилисской квартиры, которую мама сдавала. Очень трудно стало после дефолта. Спасибо, мне платили стипендию — она выручала.

. Мне кажется, она стольким пожертвовала в своей жизни ради меня, в первую очередь потому, что надеялась обеспечить мне благополучную жизнь, ведь в те годы профессия артиста балета считалась очень престижной. Маме хотелось, чтобы я получил возможности, которых сама она была лишена. Например, ее мечта о поездках за рубеж, чтобы своими глазами посмотреть мир, так и не осуществилась. И когда я с Московским хореографическим училищем стал выезжать за границу, мама каждый раз говорила: «Посмотри там за меня одним глазком»».

Прямая речь

О женщинах в Тбилиси своего детства: «Я никогда не видел маму в халате, я никогда не видел, как она красится — когда я просыпался, мама уже была одета и накрашена, когда я засыпал, мама еще была одета и накрашена. Даже не то, что накрашена, а прибрана. Это были женщины, которые три раза в неделю посещали парикмахерскую, причесывались, делали маникюр, педикюр, и так далее. Это был стиль их жизни, они по-другому не знали, как жить. И я помню очень хорошо, когда мы ходили в театр с мамиными тетями или знакомыми, это всегда были дамы с вуалетками, которые ходили весной и летом под зонтиками, у всех были перчатки и лайковые, и кружевные».

О корнях: «Честно сказать, я не большой знаток грузинского языка. В детстве понимал, но не говорил по-грузински. И если взрослые хотели что-то скрыть, они переходили с русского на грузинский. Я хитрил и притворялся, что язык не знаю, но понимал все. Тогда мама решила: грузин обязательно должен знать родной язык. Она отвезла меня в деревню на две недели. «Будет умирать есть просить, не давайте, пока по-грузински не скажет», — велела она родне. Через две недели я прекрасно болтал.

Когда мы с мамой жили в Москве, она старалась хотя бы изредка говорить со мной по-грузински. И когда мамы не стало, я купил кассеты с грузинскими фильмами. Фильмы понимаю, а вот новости по грузинскому каналу понимаю с трудом, особенно, когда говорят о политике — так быстро и такие слова дикторы употребляют, которых я не знаю».

О демократии в балете: «Это армия. Даже хлеще, чем армия. Но дисциплина работает на результат. Чем строже педагог, тем большего в будущем добьются его ученики.

Демократии никогда не было в нашем искусстве. Демократии в искусстве быть не может вообще — в нем может быть только абсолютистская монархия. Повезло вам с «императором-батюшкой» — значит, все у вас будет хорошо. Во главе дурак? Будет так, как сейчас обстоит дело во многих знаменитых театрах».

О жизни после балета: «…Когда мне было лет 15, я жалел [что пошел в балет]. Но у меня был с мамой немножко спор, он говорила: »Я же говорила, что ничего не выйдет». Я сказал: »У меня не выйдет? У меня выйдет!». В принципе, не могу сказать, что я сейчас жалею, но — когда я вижу свои фотографии балетные, я не воспринимаю себя на них как себя. …Все говорят: »Ты никогда не сможешь без этого». А у меня нет этого сумасшествия. Другое дело, что я могу приносить пользу в этом деле очень большую. Но если жизнь скажет, что надо выучиться чему-то другому, ты не представляешь, как быстро и с какой легкостью я это сделаю. Пойду вышивать. Я так это делаю, что могу зарабатывать хорошие деньги, haute couture очень дорого стоит».

О работе ректором: «Моя жизнь — она очень поменялась. По сути, я поменял профессию. Сейчас выходить на сцену — мое хобби. Любая серьезная театральная профессия должна быть хобби, которое становится призванием и смыслом жизни. А сегодня я выхожу на сцену, чтобы получить удовольствие. …Конечно, сейчас моя жизнь резко поменялась: из человека, который постоянно сдавал экзамены, ведь любой спектакль — это очень крупный экзамен, я превратился в человека, который экзамены принимает».

6 фактов о Николае Цискаридзе

Материалы о Николае Цискаридзе:

Источник

Николай Цискаридзе утвержден на должность ректора Академии русского балета им. А.Я. Вагановой

Утром 29 ноября в академии прошли тайные выборы: за кандидатуру Цискаридзе проголосовали 227 человек, против — 17. Это значит, что у бывшего премьера Большого театра — организации, к которой в петербургском балетном мире всегда относились с ревностью и недоверием, — есть поддержка коллектива.

Выбирали ректора, как положено по уставу академии, все ее «сословия». Своих делегатов на выборную конференцию представила «знать» — легендарные профессора и «изготовители» звезд (например, Людмила Ковалева и Марина Васильева), множество рядовых преподавателей и «пролетариат», в том числе сантехник, гардеробщица и кондитер. А также студенты старших курсов.

Для утверждения в должности кандидат должен был получить 50% плюс один голос — получил же принципиально больше.

Год назад назначение Цискаридзе вызвало скандал. Громче всех протестовали три стороны: патриоты Петербурга («Москвич на такой должности — кошмар!»), недруги танцовщика в Большом, которых обидела его эмоциональная критика дорогостоящей реконструкции театра, и два петербуржца, метившие на эту должность. Алексей Фомкин, проректор академии и бывший артист миманса Мариинского театра, собирал пресс-конференции и говорил о неминуемых несчастьях для петербургского балета. Бушевал в соцсетях солист Мариинки Илья Кузнецов.

Педагоги же, хорошо представлявшие реальное положение вещей в академии, возражали совсем не против смены ректора —

им не нравилось, что обидели худрука школы, а это другой человек и другая должность.

Тогда казалось, что именно Фомкин и Кузнецов должны стать конкурентами Цискаридзе на выборах ректора. Однако к 30 октября этого года, когда кандидаты должны были представить пакет документов, никто из них этого не сделал.

Документы вообще подал только один человек — Цискаридзе.

Цискаридзе же за минувший год сделал все, чтобы педагоги академии поняли: он тот, кто им нужен.

Он вникал во все и пользовался своей известностью для того, чтобы, например, найти средства на новые ковры в школе — это важно для учебного заведения, в котором подростки не бегают на переменах, а сидят на полу, вытянув измученные ноги. Или для того, чтобы договориться с другими значительными школами и театрами о сотрудничестве.

Его патриотические высказывания о «лучшей школе мира» ласкали слух ветеранов. В репертуаре выпускных концертов появились непростые зарубежные сочинения: для прошлого выпуска — легендарная «Консерватория» Августа Бурнонвиля, для грядущего — «Вариации на тему Раймонды» Джорджа Баланчина. «Внутренний» народ академии радовался тому, что никого не уволили. «Внешний» оценил то, как с новым репертуаром расширяется диапазон возможностей выпускников — и в будущем — диапазон возможностей театров.

Но почему вообще в прошлом году возникла необходимость в смене руководства?

С формальной точки зрения все просто: бывший ректор Вера Дорофеева достигла предельно возможного для этой должности возраста и должна была уйти на пенсию. С неформальной — подготовка выпускников вызывала все большие вопросы:

о неудовлетворительной работе школы не раз говорил Валерий Гергиев, в театр к которому выпускники приходили на службу.

К прошлому году сложившаяся структура управления в академии была довольно странной: ректором, то есть человеком, подписывающим все документы, была «хозяйственница» Вера Дорофеева, социолог по образованию, никогда, разумеется, не танцевавшая. «Вторую» должность худрука занимала бывшая «мариинская» балерина Алтынай Асылмуратова.

Владимир Мединский, подписывая приказ о назначении Цискаридзе, привел эту структуру в норму:

теперь за подготовку артистов отвечает человек, понимающий, что такое работа на сцене.

Приобретя такого ректора, академия не лишилась худрука. В прошлом году Николай Цискаридзе позвал на работу балерину Мариинского театра Жанну Аюпову — одну из лучших танцовщиц предыдущего поколения, недавно закончившую карьеру и уже проявившую себя как педагог. Тандем получился очень удачным.

Контракт, который Цискаридзе получил на этих выборах, будет действовать пять лет.

Источник